Posted on Leave a comment

Русская комната рисунок: Нарисовать комнату в избе

Содержание

Нарисовать комнату в избе

Автор На чтение 12 мин. Опубликовано

Русская изба, избушка, домик в деревне, природный пейзаж с изображением деревянных домов — предмет для вдохновения многих художников. Русскую избу легко изобразить при помощи рисования простых линий и геометрических фигур, поэтому нарисовать ее может ребенок. А если добавить большей реалистичных деталей, теней и перспективы — можно создать настоящий шедевр. В этом уроке мы научимся рисовать русскую избу снаружи и внутри со всем ее составляющим. Итак, начнем!

Изба снаружи

Для начала мы узнаем, как поэтапно нарисовать русскую избу снаружи. Для ясности, каждая новая деталь на изображении будет выделяться красным цветом. Вы же можете выполнять всю работу простым карандашом.

Этап 1
Рисуем общие очертания будущего дома. Две наклонные линии вверху — крыша, и три линии — основания и стены дома.

Этап 2
Теперь перейдем к крыше обозначенной выше красным цветом. Обведем линии, как показано на рисунке.

Этап 3
У любого дома есть основание, на которой стоит остальная конструкция. Изобразим основание в виде прямоугольника.

Этап 4
Чтобы было видно, что дом сделан из бревен, нарисуем расположенные друг над другом кружочки возле правой и левой стен.

Этап 5
Традиционно в изображении дома рисуют одно — два окна. И так, как мы смотрим на дом спереди — видим третье окно чердака, заостренное сверху по форме крыши.

Этап 6
Нарисуем ставни в форме прямоугольников и дорисуем окна чердака, как показано на изображении ниже.

Этап 7
Дорисуем два главных окна. Чуть позже в этом уроке будет подробно описано рисование окон.

Этап 8
Окна в русской избе оформляли декоративно. Рисовали цветы на ставнях, прибивали вырезанные из дерева узоры. Изобразим над окнами декоративные дощечки, как показано на рисунке. И, конечно, какая изба без трубы — нарисуем трубу.

Этап 9
Изобразим дощатую и каменную поверхность дома.

Дом готов! Смотрится интересно.

Рисуем карандашом

Для рисунка карандашом есть свои техники, поэтому в этой части урока мы отдельно рассмотрим, как рисовать русскую избу карандашом. Используйте основы построения из первой части урока, добавляйте детали из воображения, меняйте их местами, главное здесь — изобразить дом при помощи карандаша.

Рисуем общие очертания дома тонкой линией.

Обводим линии крыши, как показано на рисунке. Можно сильней давить на карандаш, или накладывать одни штрихи на другие.

Рисуем окна и брёвна поверх линии стен.

Прорисовываем детали: ставни, трубу, доски и резьбу на срезе бревен.

Поверхность брёвен имеет округлую форму, поэтому на стыке между ними образуется тень. Изобразим тень легкой штриховкой.

На выступающей части бревен образуется блик — это место должно остаться светлым. Закрасим повороты брёвен так, чтобы штриховка была немного светлее места тени. Так получится объем.

Теперь завершим рисунок. По такому-же принципу, как показано выше изобразим светотень на окнах, крыше, трубе и других деталях, которые будут в вашем рисунке. Штрихами изобразим небо и траву, — чем ближе к зрителю, тем трава будет реже, и наоборот. Можно экспериментировать, главное, чтобы линии были легкими и уверенными.

Убранство русской избы

В этой части урока мы узнаем, как нарисовать русскую избу внутри.

Создаем перспективу. Рисуем 2 прямоугольника — один в другом, и соединяем углы, как показано на рисунке. Размер и расположение прямоугольников зависит от того, какую комнату мы хотим получить в итоге.

Расставляем предметы. В русскую избе мы видим печь, скамью, полочки для посуды и других вещей , люльку, веретено и икону. Чтобы правильно расставлять предметы в перспективе нужно проводить линии параллельно основным, изображенным выше. Это не сложно, главное ровно провести линии и представить, как оно будет выглядеть в результате.

Добавляем в готовую комнату светотень. Представим, откуда падает свет и какая поверхность останется светлой. Посмотрим в каких местах будет падать тень от предметов. Чтобы показать деревянную поверхность внутри дома изображаем рельеф доски за счет тени.

Красный угол

Красный угол в русской избе — это место с иконой столом и скамейкой. Посмотрим, как нарисовать красный угол русской избы.

Рисуем комнату в перспективе, как это показано выше. Добавляем в комнату стол и скамью.

В углу комнаты, ближе к потолку рисуем прямоугольник — это будет икона. Из нижней части прямоугольника выводим дугу, сверху рисуем круг и закрашиваем фон вокруг них. Рисуем полочку под икону. При желании можно прорисовать икону более детально.

Осталось детально рассмотреть, как нарисовать русскую печь в избе и окна. Рисуем печь.

Рисуем печь по законам перспективы, описанными выше.

Рисуем печь с мелкими деталями.

В заключении посмотрим, каким можно нарисовать окно русской избы.

Резьба на окнах может представлять из себя узор, или любое другое изображение. Может быть частью ставни, или прикрепляться отдельно.

Резьба может выполняться в объеме, проекции, или быть плоской.

Для рисунка окна можно учитывать время года, чтобы изобразить аналогичные погоде рисунки на ставнях, узоры на стеклах от мороза, если к примеру, это зима. Можно соединять рисунок с готовой резьбой.

Русская изба всегда была ладной, добротной и самобытной. Архитектура её свидетельствует о верности многовековым традициям, их стойкости и уникальности. Её планировка, конструкция и внутреннее убранство создавались на протяжении многих лет. Не так много традиционных русских домов сохранилось по сей день, но всё же в некоторых регионах их можно встретить.

Изначально избы в России строили из дерева, частично заглубляя их фундамент под землю. Это обеспечивало большую надёжность и долговечность сооружения. Чаще всего в ней была всего одна комната, которую владельцы делили на несколько отдельных частей. Обязательной частью русской избы был печной угол, для отделения которого использовали занавеску. Кроме этого выделялись отдельные зоны для мужчин и женщин. Все углы в доме выстраивались в соответствии со сторонами света и самым главным среди них был восточный (красный), где семья организовывала иконостас. Именно на иконы гости должны были обратить внимание сразу же после входа в избу.

Крыльцо русской избы

Архитектура крыльца всегда была тщательно продумана, ей владельцы дома уделяли достаточно много времени. В ней сочетался отличный художественный вкус, многовековые традиции и изобретательность зодчих. Именно крыльцо соединяло избу с улицей и открывалось всем гостям или прохожим. Интересно, что на крыльце вечерами после тяжёлой работы часто собиралась вся семья, а также соседи. Здесь гости и владельцы дома танцевали, пели песни, а дети бегали и резвились.

В разных областях России форма и размеры крыльца кардинально отличались. Так, на севере страны оно было достаточно высоким и большим, а для установки выбирался южный фасад дома. Благодаря такому ассиметричному размещению и уникальной архитектуре фасада весь дом смотрелся очень своеобразно и красиво. Также достаточно часто можно было встретить крыльца, поставленные на столбы и украшенные ажурными деревянными столбиками. Они были настоящим украшением дома, делая его фасад ещё более серьёзным и добротным.

На юге России крыльца устанавливали со стороны передней части дома, привлекая внимание прохожих и соседей ажурной резьбой. Они могли быть как на две ступеньки, так и с целой лестницей. Некоторые владельцы дома украшали своё крыльцо навесом, а другие оставляли открытым.

Для того, чтобы сохранить в доме максимальное количество тепла от печи владельцы отделяли жилую зону от улицы. Сени – это именно то пространство, которое сразу же видели гости при входе в избу. Кроме сохранения тепла сени также использовались для хранения коромысла и других нужных вещей, именно здесь многие делали чуланы для продуктов.

Для разделения сеней и отапливаемой жилой зоны также делали высокий порог. Он делался для предотвращения проникновения холода в дом. Кроме этого по многовековым традициям каждый гость должен был поклониться при входе в избу, а зайти внутрь не приклонившись перед высоким порогом было невозможно. В противном случае гость просто ударялся голой об косяк.

Русская печь

Быт русской избы вращался вокруг печи. Она служила местом для приготовления пищи, отдыха, обогрева и даже банных процедур. Наверх вели ступени, в стенах имелись ниши для разной утвари. Топка всегда была с железными заслонами. Устройство русской печи – сердца любой избы – удивительно функциональное.

Печь в традиционных русских избах всегда размещалась в основной зоне, справа или слева от входа. Именно её считали главным элементом дома, поскольку на печи готовили еду, спали, она обогревала весь дом. Доказано, что приготовленная в печи еда самая полезная, поскольку в ней сохраняются все полезные витамины.

С древних времён с печкой связывали множество поверий. Наши предки верили, что именно на печи обитает домовой. Мусор никогда не выносили из избы, а сжигали в печи. Люди верили, что так вся энергия остаётся в доме, что способствует увеличению достатка семьи. Интересно, что в некоторых областях России в печи парились и мылись, а также использовали для лечения серьёзных заболеваний. Лекари того времени утверждали, что вылечить болезнь можно просто полежав на печи несколько часов.

Печной угол

Его также называли "бабий угол", поскольку именно сделать находилась вся кухонная утварь. Его отделяла занавеска или даже деревянная перегородка. Сюда практически никогда не заходили мужчины из своей семьи. Огромным оскорблением владельцев дома был приход чужого мужчины за занавеску в печной угол.

Здесь женщины стирали и сушили вещи, готовили еду, лечили детей и гадали. Практически каждая женщина занималась рукоделием, а самым спокойным и удобным местом для этого был именно печной угол. Вышивка, шитьё, роспись – это самые популярные виды рукоделия девушек и женщин того времени.

Лавки в избе

В русской избе стояли подвижные и неподвижные лавки, а уже с 19 века начали появляться стулья. Вдоль стен дома владельцы устанавливали неподвижные лавки, которые крепились с помощью поставок или ножек с резными элементами. Подстава могла быть плоской или сужаться к середине, в её декоре часто присутствовали резные узоры и традиционные орнаменты.

Также в каждом доме были передвижные лавки. Такие скамьи имели по четыре ножки или устанавливались на глухие доски. Спинки часто делали так, чтобы их можно было перекинуть на противоположный край лавки, а для украшения использовали резной декор. Скамью всегда делали более длинной чем стол, а также часто покрывали плотной тканью.

Мужской угол (Коник)

Он находился справа от входа. Здесь обязательно стояла широкая лавка, которую с обеих сторон ограждали деревянными досками. Их вырезали в форме конской головы, поэтому мужской угол часто называют "коник". Под скамьёй мужчины хранили свои инструменты, предназначенные для ремонта и других мужских работ. В этом углу мужчины ремонтировали обувь и утварь, а также плели корзины и другие изделия из лозы.

На скамью в мужском углу присаживались все гости, пришедшие к владельцам дома на короткое время. Именно здесь мужчина спал и отдыхал.

Женский угол (Середа)

Это было важное в женской судьбе пространство, поскольку именно из-за печной занавески девушка выходила во время смотрин в нарядном одеянии, а также ждала жениха в день свадьбы. Здесь женщины рожали детей и кормили их подальше от посторонних глаз, скрываясь за занавеской.

Также именно в женском углу дома понравившегося парня девушка должна была спрятать обметалочку, чтобы в скором времени выйти замуж. Верили, что такая обметалочка поможет невестке скорее подружиться со свекровью и стать хорошей хозяйкой в новом доме.

Красный угол

Это самый светлый и важный угол, поскольку именно его считали священным местом в доме. По традиции при строительстве ему выделяли место на восточной стороне, где два смежных окна образуют угол, таким образом свет падает, делая угол самым светлым местом в избе. Здесь обязательно висели иконы и вышитые рушники, а также в некоторых избах – лики предков. Обязательно в красном углу ставили большой стол и принимали пищу. Под иконами и рушниками всегда хранили свежеиспечённый хлеб.

И по сей день известны некоторые традиции связанные со столом. Так, молодым людям не желательно сидеть на углу, чтобы в будущем создать семью. Дурная примета оставлять грязную посуду на столе или сидеть на нём.

Крупы, муку и другие продукты наши предки хранили в сенниках. Благодаря этому хозяйка всегда могла быстро приготовить еду из свежих продуктов. Кроме этого были предусмотрены дополнительные постройки: погреб для хранения овощей и фруктов зимой, хлев для скота и отдельные сооружения для сена.

В этом уроке будет показано, как нарисовать русскую избу поэтапно карандашом. На самом деле рисовать избу не так уж и сложно, особенно если вы видели такое строение в настоящей жизни или на картинках и фотографиях. Давайте попробуем нарисовать такое здание поэтапно.

Первым делом рисуем почти прямоугольник без верхней части, вот таким образом. Желательно, конечно, чтобы стороны были ровными. Кстати, вам точно будет полезно узнать, как нарисовать дом, попробуйте!

Теперь нам нужно сделать набросок крыши вот такими линиями.

Прорисуем крышу избы вот таким образом, чтобы все выглядело красиво и аккуратно.

Сотрем верхние лишние линии, рисуем стороны избы и ее фундамент.

По бокам нужно нарисовать бревна, из которых и состоит русская изба.

Далее нам потребуется нарисовать три окна – одно на чердаке и два снизу.

Дорисовываем маленькому чердачному окну избы детали. Добавляем на нижние окна створки.

Теперь рисуем стекла и перегородки окон избы.

Сверху окон можно нарисовать украшения. На крыше рисуем печную трубу.

Добавим деталей – линии бревен на стене и крыше избы, кирпичный узор на трубу.

Раскрасьте полученный рисунок, добавьте пейзаж – речку, озеро или лес.

Надеемся, что рисовать избу поэтапно было интересно и увлекательно.

Современный русский стиль в интерьере дома / квартиры

Содержание:

 



Что представляет собой русский стиль в интерьере?

Направление гармонично объединило в себе элементы язычества и христианства, влияние Запада и Востока. Второе название течения – русский кантри стиль в интерьере. Напомним, кантри подразумевает создание обстановки в сельском духе с учетом особенностей, характерных для страны или региона.

Среди всех тенденций интерьеров домов в русском стиле людям больше всего полюбились деревенские мотивы, олицетворяющие близость к природе, спокойствие и уют. Также популярна русская классика, характерная для поместий и домов 19 и начала 20 столетия. Менее популярный, но не ушедший в прошлое сталинский ампир.

В сегодняшней статье мы сосредоточим свое внимание на деревенском направлении, так как именно оно считается наиболее родным и меньше всего содержит элементов влияний других культур.







У истоков истории происхождения

Несмотря на то, что русский народ пережил много войн, пожаров и перемен, ему удалось сохранить богатое культурное наследие, важная часть которого – русский интерьер.

Произрастает течение из культуры древних славян. Сперва они жили достаточно скромно: в жилищах было только все самое важное (печка, стол, лавки, кровати). Спустя время, начали появляться обереги в виде кукол и рисунков на дверях, окнах и печках, которые стали основой появления орнамента.

Одной из изюминок русского дизайна интерьера стала печка. По поверьям за ней жил домовой, а чтобы он был добрым, печку поддерживали в чистоте, расписывали и украшали.

На тенденции в жилищах немалое влияние оказало и славянское язычество, развившееся в 1 тысячелетии нашей эры. Вера в богов и одушевленность природы проявлялась в растительном орнаменте, резьбе, скульптурах в виде божеств.

После крещения Руси немалое влияние на формирование интерьера русского дома оказала Византийская культура. Наискосок от печки в домах появился «красный уголок», где хранили иконы, ценные вещи и семейные реликвии.

До 1454 года жилища возводили преимущественно из бревен, пока греческая жена Ивана III Васильевича не пригласила итальянского архитектора, научившего мастеров строить дома из кирпича и камня.

Со временем больше стало появляться домов со сводчатыми потолками, расписанными фресками, кровати начали дополнять балдахины, а лавки и полы – натуральные персидские ковры.

Постепенно убранство начало приобретать нотки барокко, особенно в эпоху Романовых. Была популярна золоченая лепнина, бархат, изразцовые печи, роскошный и массивный орнамент. Позже на смену барокко пришел сталинский ампир, а также русская классика.





Особенности стиля

Русский стиль в интерьере характеризуется такими особенностями:

  • Используется много натурального дерева. Оно служит не только материалом для отделки поверхностей, но и сырьем для мебели. Использовать лучше всего сорта древесины, распространенной в России (сосна, дуб, ясен, кедр, береза).
  • Дома из сруба. Это древний и добротный способ строительства жилищ на Руси.
  • Растительные и цветочные орнаменты, гжель.
  • Искусственное состаривание предметов интерьера.
  • Натуральные расцветки: красный, все оттенки коричневого, синий, голубой, белый, кремовый, изумрудный, зеленый.
  • Массивная мебель из дерева.
  • Натуральные ткани, преимущественно из хлопка и шерсти.
  • Вышивка и кружева.
  • Изделия из глины, фарфор с исконно русским орнаментом.








Самые характерные элементы стиля

  • Камин или печка

Печку целесообразно ставить в частном доме. Изразцовая печь станет отличным дополнением гостиной. Традиционная печка с лежанкой, с помощью которой еще и можно готовить еду, эффектно дополнит кухню или кухню-гостиную. Они может носить как декоративный характер, так и использоваться по назначению.

Мода на камины пришла во времена Петра первого. В России они приобрели традиционный русский орнамент и роспись. Камин, как и изразцовая печка, может дополнить обстановку гостиной.

  • Преобладание натуральных материалов

Как уже было сказано в предыдущем разделе, главным материалом служит натуральное дерево. Оно преобладает в отделке и мебели. Также используется кирпич, камень, керамика и другие гончарные изделия.

Мебель в дизайне интерьера в русском стиле отличается массивностью, резьбой и гладкими поверхностями. Также используется плетеная мебель. Характерные элементы мебели: лавки с массивными ножками, сундуки, столы из массива дерева, шкаф-поставец, буфет.

Среди мебели особое место занимает сундук. Раньше в нем хранили не только вещи, но и приданое, а также семейные ценности. В современном русском интерьере он также может использоваться по назначению, благодаря вместительности.

  • Аксессуары и декор

Характерные элементы аксессуаров и декора – это изделия с хохломской росписью, гжелью, куклы ручной работы, гончарные изделия ручной работы, матрешки, самовары. Также популярны небольшие декоративные подушки с русским орнаментом.

Основные элементы текстиля – кружевные салфетки, пледы и покрывала из натуральных тканей, домокатные дорожки. На пол стелют ковры с невысоким ворсом и сложным орнаментом.

  • Орнамент и узоры

К традиционному орнаменту относится гжель (растительные узоры синей краской по белому фону), жостовская роспись (цветочные композиции на темном фоне), хохлома (обильная декоративная роспись по дереву).

Животные и растения, характерные не только для страны, но и для конкретного региона, также часто становятся элементом орнамента. Используются орнаменты в виде гребенчатого ромба (орепий), дерева жизни, алтыря.








Разновидности деревенского русского стиля

Направление не имеет выраженного деревенского мотива. Оно сосредоточено на исконно русских элементах интерьера. Это ответвление подразумевает использование этнического орнамента и предметов обихода, таких как шкуры медведей, лапти, самовары, расписная посуда и т. д.

Современный русский интерьер дома а-ля рус нередко нравится не только представителям нации, но и иностранцам, которым по душе русская культура. Его можно обустроить не только в загородном доме, но и в квартире. Даже несколько характерных элементов в помещении внесут необходимые нотки.

Данная разновидность стиля олицетворяет деревенский лад. Это хороший выбор для оформления интерьера в стиле русской усадьбы. Для реализации направления больше всего подходит загородный дом из натурального дерева. Окна не делают металлопластиковыми или же рамы должны максимально хорошо имитировать дерево. Для оформления и обустройства жилища используются натуральные материалы. Подчеркнет обстановку пэчворк.

Используйте массивную деревянную мебель с резьбой: лавки, столы, кровати, шкафы, стулья. Дополните обстановку сундуками, ступами, деревянными бочками, шкатулкам.
В гостиной сделайте камин, а еще лучше печь. Оба варианта не только согреют зимой, но и внесут в обстановку желаемый колорит. Современную технику замаскируйте за дверками шкафов.

  • Русский терем

Остановка характеризуется богатым убранством, ведь в теремах в былые времена жили представители знати. Направлению свойственна роскошная резьба, дорогие сундуки, ковры и дорожки ручной роботы. Некоторые части стен могут быть отделаны дорогими тканями (парчой или бархатом).

Пол может быть не только из досок. Допустима паркетная кладка, которую дополняет натуральный ковер с национальным орнаментом.

Подчеркнут обстановку аутентичные предметы. Если вещи периода Ивана Грозного достать проблематично, то в частных коллекциях вполне много приобрести старинные предметы «помоложе»: сундуки, ларчики, зеркала в старинных рамах, шкафы-поставцы и т. д.

В тереме одинаково хорошо будет смотреться и изразцовая печь, и камин. Главные условия – русский орнамент и богатое оформление.











Заключение

Современный русский стиль в интерьере олицетворяет многолетнюю культуру и традиции, которые сохранились до наших дней. Такой выбор в оформлении жилища напоминает о родине, когда люди живут заграницей, согревает душу и культурно обогащает, если дом построен на территории России.

✽ ✽ ✽

Смотрите наши подборки из более чем 1 700 фото интерьеров квартир и 1 500 фото с дизайном частных домов получайте эстетическое удовольствие и вдохновение!

Истоки русской инсталляции – журнал «Искусство» Главным художником инсталляционного жанра по праву считается Илья Кабаков. Перед его тотальными произведениями, предлагающими зрителю заглянуть в укромные уголки коммунальных квартир, блекнут опусы не только российских, но и многих западных художников. Большинство кабаковских инсталляций действительно изображают жилые помещения, обстановка и атмосфера которых подобрана автором так, что зрителю становится понятен характер, тип личности, маниакальные наклонности, страхи его обитателя. Можно сказать, что комнаты Кабакова «портретны». […]

Главным художником инсталляционного жанра по праву считается Илья Кабаков. Перед его тотальными произведениями, предлагающими зрителю заглянуть в укромные уголки коммунальных квартир, блекнут опусы не только российских, но и многих западных художников. Большинство кабаковских инсталляций действительно изображают жилые помещения, обстановка и атмосфера которых подобрана автором так, что зрителю становится понятен характер, тип личности, маниакальные наклонности, страхи его обитателя. Можно сказать, что комнаты Кабакова «портретны». Или даже «автопортретны», поскольку персонажи, которых с помощью интерьеров описывает Кабаков, суть его двойники. Не стоит думать, что апелляция к жилой комнате является родовым свойством инсталляционного жанра. Работы основоположника этого жанра в Европе бельгийца Гийома Бийля, например, отсылают к совсем другим типам помещений — супермаркетам, офисам турагентств, музеям. Инсталляционные работы американских поп-артистов тоже по большей части навеяны бизнес-холлами. Дело не только в разных размерах и типах пространств. Западные художники-инсталляционисты, как правило, создают слепок внешнего по отношению к своей собственной жизни контекста общественного существования. Их инсталляции — о других. Российские же авторы в инсталляциях пытаются иносказательно говорить о себе.

Илья Кабаков. Без названия, 1976

Рисунок на картоне

© Илья Кабаков. Предоставлено автором статьи

К комнатным инсталляциям Кабаков пришёл не сразу. Первые его пробы в этом жанре выглядели, скорее, как выставки графических работ с комментариями. Всем памятна задуманная в 1984 году «Муха с крыльями» для Белого зала ГМИИ. Аналогичную форму имела и работа «Муравей» (1983), от которой сам Кабаков ведёт отсчёт своих инсталляций. Для меня в связи с темой этой заметки особенно интересен карандашный рисунок, представляющий момент изобретения «Муравья». Он изображает крытую дачную веранду с жилой обстановкой — кушеткой, столом, над которым нависает огромный абажур, цветами в горшках на подоконниках. На главной стене видна та самая картинка, обложка детской книжки с рисунком муравья. За столом Кабаков изобразил друзей, которые, как он вспоминал, регулярно упражнялись в интерпретациях этой картинки. Именно эта повторяемая ситуация обсуждения картинки в комнате художника и стала жанропорождающей моделью нового типа искусства. Правда, в «Муравье» и в «Мухе», где сымитированные комментарии друзей окружают картинки, комнатная обстановка ещё отсутствует. Она только мыслится, она «в уме», её надо дофантазировать самому зрителю, но уже через год комнатные атрибуты становятся неотъемлемой частью кабаковских работ.

Комнатная особенность русских инсталляций не была, по всей видимости, изобретением Кабакова. Рисунок с дачной верандой был сделан в 1976 году, то есть за семь лет до момента, когда Кабаков воплотил в жизнь свою первую инсталляцию. Как будто художнику требовались дополнительные внешние импульсы, чтобы окончательно убедить себя встать на этот путь. В том же 1983 году и даже в том же доме, где спустя несколько месяцев будет выставлен «Муравей», Ирина Нахова трансформировала свою квартиру — пол, стены, потолок — в абстрактный энвайронмент. Наховское персональное пространство было заряжено острым желанием излечить клаустрофобические страхи воображаемым прорывом за пределы разлетающихся стен и парением в воронкообразном светящемся пространстве. Сама художница и её тогдашний муж Иосиф Бакштейн пригласили на домашний вернисаж художников-концептуалистов, среди которых был, конечно же, и Илья Кабаков. Хозяева дома старательно записали комментарии каждого, а затем объединили фотографическую и текстовую документацию этого произведения, получившего название «Комната номер один». Однако же и эта работа не может претендовать на звание первой русской инсталляции.

Ирина Нахова. Комната, 1983

Инсталляция

Фотография: © Георгий Кизевальтер. Предоставлено автором статьи

В 1982 году в крохотной квар­тире-студии Никиты Алексеева на улице Дмитрия Ульянова состоялась выставка, называвшаяся «Апт-арт». На ней было много удивительных новаций, выполненных от лица тинейджеров-дилетантов, в роли которых выступили члены группы «Мухомор». «Апт-арт» эстетически обыграл малопривлекательные (по мнению старшего поколения нонконформистов) особенности квартирной выставки. Имеется в виду неизбежно тесное соседством художественной работы с кастрюлей, чайником и буфетом. «Мухоморы» объявили такое соседство местной экспозиционной и художественной нормой. Перетекание искусства в быт было подчёркнуто не только устройством самой выставки, но даже формой отдельных художественных объектов, которые принадлежали сферам быта и искусства одновременно, как, например, знаменитый холодильник Кости Звездочётова. Однако главное открытие «Мухоморов» состояло в другом. Их усилиями понятие «произведение» перешло с отдельного арт-объекта или группы таких объектов (то есть с экспозиции) на синергийное состояние, порождаемое суммой взаимодействия всех предметно-пространственных компонентов помещения. Взаимодействие, создающее особенное состояние, особое звучание среды, оказалось намного важнее качества и смысла отдельных предметов, вступивших в это взаимодействие. Так было изобретено искусство инсталляции.

Сегодня эти вещи с ходу усваиваются, а в то время перенастройка оптики с текста на контекст, с объекта на инсталляцию давалась нелегко и была настоящим откровением. Овладевшие этой методикой старались по‑новому взглянуть не только на своё творчество, но и на работы своих коллег и непосредственных предшественников. В том же 1982 году выставлявшийся вместе с «Мухоморами» Георгий Кизевальтер вместе с Вадимом Захаровым — членом близкой по духу группы «С-З» — взялись под «апт-артовским» ракурсом рассмотреть творчество отцов-основателей нонконформизма, в частности художников «лианозовского» круга, которые слыли закоренелыми «картинщиками». Результатом этого смотра стал весьма примечательный фотоальбом «По мастерским». Выступивший в роли его фотографа Кизевальтер поставил акцент не на портретировании художников, как это было принято у других наших фотографов (Пальмина, Сычёва, Борисова), не на произведениях, висящих на стенах, а именно на фиксации атмосферы художественных мастерских. Результат получился ошеломляющим. Оказалось, что в творчестве художников-нонконформистов мир комнаты-мастерской в своём художественном своеобразии первичен. А их картины — вторичны. Они являются условными копиями, лишь частично передающими дух и атмосферу места, которую интуитивно, не владея инсталляционным зрением, но следуя его логике, создали для себя художники.

Мастерская Владимира Вейсберга

Фотография: © Игорь Пальмин. Предоставлено автором статьи

Эти личные мастерские нонконформистов были разительно непохожи друг на друга. Каждый раз посетитель попадал в остро-субъективный мир автора, который так же отличался от прочих мастерских, как различаются между собой природные зоны, пустыня и тундра или тайга и степь. Ведь в каждой мастерской собрался, выработался, настоялся свой неповторимый климат, который и был самым существенным и ярким выражением нонконформизма обитателя этого места. Художники не были людьми текста и словесной рефлексии. Их мировоззренческая позиция выражалась в пластической и пространственной, колористической и предметной трансформации интерьера, который обретал характерное не-советское звучание. Вот, скажем, мастерская Владимира Вейсберга. Она представляла собой симфонию белого монохрома. Все стены, пол и потолок были окрашены белым. Белой ватманской бумагой были заклеены окна, выходившие в шумный арбатский двор. На белом столе и белых полках были расставлены знаменитые вейсберговские гипсовые конусы, кубы и колонки, а также античные фигурки — разумеется, тоже белые. От такого количества света и белого цвета мастерская теряла ясность очертаний. Её предметность стремилась к дематериализации, переходила в чистую видимость. Всё в целом сливалось в ясно и гармонично настроенное состояние, ярчайшим образом рождавшее острое переживание безвременности и инобытия. Именно это состояние Вейсберг старался передать в своих изящных картинах. Их малый домашний формат, аккуратность и видимая усердность, с какой мастер их терпеливо изготавливал как сложное ремесленное изделие, многих не посещавших эту мастерскую искусствоведов провоцировали на разговор о салонности. Ничего более нелепого о Вейсберге нельзя и подумать. Ибо целью его жизни было вовсе не изготовление этих картин. Цель заключалась в созерцательном переносе себя и пребывании в белом тающем состоянии мира. Работа над картиной — причём, что важно, по сути над одной и той же картиной — играла роль ритуального действия. Она помогала задержаться в этом пространстве, давала веский аргумент каждый день сбегать в это место от повседневных бытовых хлопот.

Мастерская Дмитрия Плавинского была полной противоположностью белому миру Вейсберга. Пустоте Вейсберга Плавинский противопоставил состояние предельной наполненности, «набитости» пространства предметами старины. Плавинский собирал древности тоннами — сундуки, старинные кресла, двери, иконы, наличники смешивались с диковинными окаменелостями, панцирями черепах, рогами гигантских туров и козлов. Его интересовали вещи, которых не коснулась рука реставратора, то есть испорченные предметы, зримо хранящие печать прошедших веков, искалеченные вандализмом, тронутые тлением и распадом, источенные жучками и изъеденные грызунами. Подвал около Малой Бронной усиливал ощущение погружения под землю, инициации в «гробокопательство», в которое втягивал посетителя этот художник, одержимый наблюдением и переживанием течения времени, торопящего гибель всего сущего — великих древних цивилизаций, природы, собственной русской национальной истории. Не меньшим экзистенциальным напряжением было пропитано личное пространство Дмитрия Краснопевцева. Он, как известно, писал элегантные натюрморты из камней и глиняных черепков. Однако и в данном случае, как у Вейсберга, речь шла не о фантазийном рисовании, а о закреплении, документировании особого состояния, царившего в его комнате. Ближе всего оно напоминало покой склепа, в котором исчезла, исчерпалась вся органическая жизнь, кончилось время, пропало всё подвижное, живое, преходящее и сохранилось лишь то, что почти вечно может противостоять тлению, — камни, черепа, раковины.

Выставка «Апт-арт» в студии Никиты Алексеева, 1982

Фотография: © Георгий Кизевальтер. Предоставлено автором статьи

Каморка Владимира Немухина напоминала комнатку гусара, что изображена на картине Федотова «Анкор, ещё анкор». Своё мироощущение Немухин метафорически передал аллюзией к этой знаменитой картине, изображающей тоску столичного жителя, гусарского офицера, обречённого на бессмысленное прозябание в провинциальном захолустье. Очевидна параллель с судьбой страстного авангардиста, принуждённого к бездействию в вечном ожидании новой «оттепели». Можно и далее перечислять эти миры, созданные нонконформистами: купеческое Замоскворечье Вячеслава Калинина, монашескую келью Александра Харитонова, конструкторское бюро в духе ВХУТЕМАСа Вячеслава Колейчука и т. д. К сожалению, почти все они сегодня погибли.

Трудно поэтому сказать, была ли вся эта красота на самом деле столь современна по духу, или оптика Кизевальтера сумела так расставить акценты, что мастерские «лианозовцев» заиграли как настоящие инсталляции. Безусловно одно: совместное кумулятивное воздействие альбома Кизевальтера-Захарова, «Апт-арта» группы «Мухомор», «Комнаты» Наховой, с которыми многие русские авторы ознакомились по журналу «А — Я» и в томах МАНИ, а также действие инсталляций Кабакова утвердили «комнатную матрицу» как основу инсталляционной идеи в русском современном искусстве. Мы встречаем её в творчестве огромного количества художников самых разных тенденций. Приведу лишь несколько примеров. Практически все инсталляции Инспекции «Медицинская герменевтика» изображают комнаты — их личные спальни, «бархатные комнатки», служащие отправной точкой психоделических фантазмов, или же комнаты-­мастерские главных героев Номы. Многие работы Игоря Макаревича, Гоши Острецова, Ларисы Резун-Звездочётовой также имеют в своей основе апелляцию к жилому пространству комнаты. А среди отсылок к рабочему помещению художника можно выделить ярко запоминающуюся инсталляцию Авдея Тер-Оганьяна «Мастерская безумного абстракциониста».

3. Традиционные интерьеры жилой части крестьянского дома | Традиционная культура русских Заонежья| Электронная библиотека

Жилая часть крестьянского дома конца XIX – начала XX вв. состояла из жилых и подсобных помещений. К жилым относились избы, горницы, в домах зажиточных крестьян – залы, светелки. К подсобными – кладовые, чуланы, сени, чердак. Главной особенностью убранства жилой части крестьянского дома была его традиционность: каждому помещению были присущи свои функции, что определяло особенности их обстановки и состав утвари. Вместе с тем, отвечая образу жизни и насущным потребностям обитателей дома, они не оставались абсолютно неизменными.

Жилая часть дома могла разделяться на две половины – летнюю и зимнюю. Количество комнат могло быть различным, это зависело и от хозяйственно–бытового уклада семьи, и от материальных возможностей владельцев строения, и, до некоторой степени, от семейных традиций.

1. Изба.

Организация внутреннего пространства. Назначение помещения. История формирования внутреннего пространства уходит в те далекие времена, когда словом «изба» («истба», «истопа») называли отапливаемое жилое помещение, тем самым как бы противопоставляя его всему остальному, холодному нежилому пространству, окружавшему человека («Толковый словарь» В.Л.Даля сообщает, что «изба есть не что иное, как сокращенное и испорченное слово истопка»). В старину это был небольшой сруб на 7–8 венцов, над которым настилали потолок, а над ним ставили крышу на один или два ската. Внутри, у входа, складывали печь, вдоль стен встраивали лавки. Свет проникал через небольшое окошко. В ходе эволюции крестьянского жилища в его структуре стали появляться дополнительные помещения, как хозяйственные, так и жилые. При этом название «изба», а вместе с ним и архаичная организация жилого пространства, и традиционные функции этого помещения, прочно закрепляется за теми комнатами, где ставилась русская печь. С течением времени внутреннее убранство изб, конечно, постепенно менялось, поскольку менялись реальные жизненные потребности крестьянской семьи, но, вместе с тем, во многом оно продолжало сохранять свои архаичные черты.

В конце XIX – начале XX вв. изба – это довольно просторное помещение, где спали, готовили пищу, ели, выполняли различные хозяйственные работы, рукодельничали, нянчили детей… В избе мог работать ремесленник, если его занятие не требовало громоздкого оборудования или специального помещения. Здесь размещалась часть необходимой в быту утвари, рабочий инструмент, приспособления для производства некоторых видов хозяйственных работ.[текст с сайта музея-заповедника "Кижи": http://kizhi.karelia.ru]

Внутреннее убранство крестьянских изб. В различных районах Заонежья (и не только Заонежья) оно отличалось традиционным составом предметов обстановки и утвари, а также их строго определенным, фиксированным положением. В описании крестьянской избы, сделанном П.Н.Рыбниковым в 1860–1861 гг. [7 , с.24–25] , говорится о том, что изба называлась в Заонежье «фатерой», или «квартирой», все пространство подразделялось на четыре части, так называемые «углы», обозначено месторасположение углов и приводятся их названия – «печной», «дверной», «красный» (или «большой»), «задний» (или «малый», «меньшой»). Рыбников упоминает традиционные предметы обстановки: лавки, идущие вдоль стен, полки – «надлавочницы», печной столб, полки – «воронцы», рундук, прилавок и подпольницу. Сведения П.Н.Рыбникова дословно подтверждаются В.Майновым [2] , а также экспедиционными материалами, относящимися к 20–30-м годам XX в., что заставляет говорить об устойчивости интерьера крестьянской избы. Как же выглядела она в конце XIX – начале XX вв.?

Традиционно справа или слева от входной двери, в так называемом печном углу, стояла большая русская печь. Складывали ее на мощном деревянном основании – «опечье». Топили один раз в день. В заонежских домах печное устье чаще было обращено к стене, противоположной входу. Со стороны входа, вплотную к печи, находился «рундук» – невысокий деревянный ящик, под ним – лесенка, ведущая в подклет. Ставень, который закрывал люк рундука, назывался «подпольница». Над рундуком – широкая полка – «прилавок», а сбоку – шкафчик для чайной посуды. Выше прилавка в печи имелись углубления – «печурки», где сушили носки, варежки или рукавицы. На прилавок, в угол, ближе к теплу, обычно ставили деревянную квашню для теста, с тем, чтобы оно скорей подходило. Вымытую чистую квашню в перевернутом виде выставляли на лавку. Зимой на прилавке стояли шайки для пойки телят (шайка – вид бондарной посуды с одной вертикальной ручкой). Со стороны прилавка, рядом с печью, на стену вешали безмен, а в зимнее время – хомуты, мокрую одежду. На печи хранили заготовленную в большом количестве колотую лучину, а также «карды» для чесания шерсти и «щети» для чесания льна. Здесь сушили валенки, непряденую шерсть, которую складывали в лучинные корзины с низкими бортами, а иногда чесаный лен. На печи у стены держали «рубель» – приспособление для разглаживания холстов, полотенец, рубах и т.д. Со стороны устья, наверху, хранились ухваты, лопата – «пекло» и сковородник. Под потолком устраивались так называемые «грядки» – одна, две или три слеги, которые одним концом врубались в полку–воронец, а вторым – в стену. Назначение гряд могло быть самым разным: на них сушили одежду, подвешивали в связках лук на зиму, вешали скатерть, которую стелили на стол перед обедом, хранили лучинные корзины, иногда сушили овечьи шкуры. За грядку зацепляли кочергу с длинной ручкой. В маленькой нише над устьем хранились спички, могла стоять солонка и масленок для растапливания масла. Выступающая перед устьем часть печи называлась «шесток». На шестке или в печи всегда стоял чугунок или котел с теплой водой для мытья посуды. Посуду мыли, обычно, в деревянной лохани или в медном тазу, которые днем держали на прилавке, а ночью – на шестке. Чайную посуду могли мыть в чашках–полоскательницах. Под шестком, в углублении, хранилась сковорода. На стене, рядом с устьем печи, висели щипцы для углей и камней, совок для выгребания углей из печи и самоварная труба. Рядом с печью, на больших деревянных гвоздях, могли висеть сечка и медные котлы. На одной из фотографий 1926 г. видно, что на полу у печи стоит деревянное корыто, полное камней, предназначенных для нагревания воды при стирке и выпаривании деревянной посуды. Здесь же ставили тушилку для углей и самовар на скамеечке. Вплотную к печи, а именно, к углу, выходящему к центру избы, ставился «припечной» («печной») столб. В него вбивали «светец» – кованый железный зажим, в который вставлялась лучина. К нему же подвешивали и рукомойник. Под рукомойником стояла лохань для грязной воды. Рядом с рукомойником, на конике, висела «рукотерка» – кусок грубого домотканого холста для вытирания рук, а полотенце для лица – «утиральник» находилось на вешалке – «гвоздильне», рядом с обеденным столом.

От припечного столба под прямым углом расходились полки – «воронцы», которые назывались «пирожный» и «полатный» (интересно отметить, что, несмотря на существовавшее название воронца, только в двух заонежских домах исследователями было отмечено наличие полатей – дощатых настилов под самым потолком, на которых спали, в подавляющем большинстве случаев они отсутствовали). Воронцы условно делили свободное пространство избы на три неравные части. У входа, перед палатным воронцом (его местное название – «мужской», «хозяйский»), так называемый дверной угол. Здесь могли ставить кровать или стол–курятник (кровать могла стоять и в так называемом «малом» углу – см. далее. В зависимости от месторасположения кровати, курятник ставился или у двери, или в малом углу, перед печью). Рядом с курятником, а иногда у прилавка, стоял чан для воды. Чан могли передвигать с места на место, так как под ним скапливалась сырость, отчего мог испортиться пол. Чан находился в избе зимой, летом его выносили в сени. На полатный воронец клали шапки и рукавицы. Здесь же стояли берестяные корзины – «кужонки» с мукой и сущиком, берестяные коробки с солью, пустые медные котлы, перевернутые вверх дном. Второй воронец, пирожный, отделяет так называемый «задний» («малый», «меньшой») угол. Существовал обычай размещать на пирожном воронце молочные горшки, куда наливалось молоко для быстрейшего скисания, также на него ставили хлеб и пироги, после того, как они были вынуты из печи. В малом углу, напротив устья печи, мог стоять хозяйственный столик, над ним традиционно навешивали посудник. В посуднике держали горшки – «роговатики», глиняные тарелки и миски. Здесь же лежала поварешка – «уполовник», стояла кофемолка. Ложки могли храниться в ящичках посудника, обеденного стола, в шкафу у рундука, в кужонке на прилавке. Вилки хранились в специальном приспособлении рядом с печью, на стене. Это была деревянная планочка, слегка отстоящая от стены на деревянных штырях, за которую и затыкались вилки. На стене мог висеть шкафчик для чайной посуды. Также здесь ставили сундуки, в которых хранили повседневную одежду. Третья часть избы, ограниченная двумя воронцами, была наиболее светлой и просторной. Угол, образованный двумя внешними стенами, в которых прорублены окна, называли «красный» или «большой». Здесь помещался киот с иконами. Помимо образов Xриста и Богородицы в нем могли быть и образы наиболее чтимых святых, чаще всего св. Георгия

Победоносца и св. Параскевы Пятницы. За иконы с магическими целями закладывали пучки ржи -чтобы в будущем году «Бог послал такой же урожай». «Традиционно «большой угол» избы устраивался с востока, а печной угол – строго по диагонали к нему, то есть, с запада» [1 , с.99] . От красного угла вдоль стен, под потолком, в обе стороны расходились полки – «надлавочницы». На них мог лежать различный инструмент: приспособления для вязания сетей, витья веревок (клещицы, полицы, коготки), заготовки для плетения из бересты. Кроме того, на надлавочницах могли стоять лучинные корзины с клубками пряденой шерсти, кужонки, в которых хранились ножницы, цевки от ткацкого стана, веретена, а также кужонки с мукой, солонка, керосиновая лампа. Параллельно надлавочницам, ниже линии окон, вдоль стен врубали широкие лавки. У среднего – «красного» – окна, которое находилось напротив входа, в Заонежье ставили стол, возле него – две скамейки. Стол ставился торцом к окну, поэтому его также могли называтьи «столовым».

В каждой избе могла висеть люлька, ее подвешивали на длинной деревянной жерди – «очепе». Очеп просовывали через железное кольцо, вбитое в потолок, или вставляли между потолком и потолочной балкой – «матицей» с тем, чтобы иметь возможность свободно перемещать люльку по избе. Обычно люльку подвешивали ближе к дверному или в меньшом углу. Домотканый постельничек для младенца набивался сеном или мякиной, подушечка была перовая. Занавеску – «огибку» к люльке мастерили из старого сарафана, юбки или передника.[текст с сайта музея-заповедника "Кижи": http://kizhi.karelia.ru]

Во время Великого поста (обычно это конец февраля – первая половина апреля) женщины занимались ткачеством, поэтому у среднего окна по боковому фасаду устанавливался ткацкий стан. В остальное время его в разобранном виде хранили на сарае. Из других предметов обстановки, которые находились в избе, можно отметить ходунки для ребенка и табуретки, вошедшие в крестьянский обиход в 20-е–30-е гг. XX в.

Окна в избах были небольшими. В XIX в. рамы чаще делались двойными. Если рамы были одинарные, то на зиму окна снаружи, как в старину, закрывали соломенными или дощатыми щитами. Из всех окон в избе в середине XIX в. открывалось лишь одно, «красное». Стены и полы были некрашеными. Для поддержания чистоты каждую субботу полы тщательно мыли, или, как говорили в Заонежье, «стирали», что, наверное, более точно. Для этого из золы заваривали щелок, смешивали его с песком и полученной смесью при помощи голика (веника без листьев) терли половицы. Вымытый пол до полного высыхания застилали свежей соломой или «припоном» – грубым полотнищем, сшитым из трех кусков ткани, сотканной из льняных очесов. Чтобы полы меньше пачкались, рабочую обувь крестьяне снимали в сенях или у дверей, при входе, в избе надевали валенки, если таковые имелись. Два раза в год, на Рождество и на Пасху, тщательно мыли не только полы, но и потолки, и стены. Чистыми, аккуратно прибранными были и курные избы: только потолок, балки и верхняя часть стен оставались черными, блестящими от копоти.

Теперь рассмотрим, какие же предметы, характерные для крестьянского быта, мы видим в этом помещении.

Посуда. Большую группу предметов в избе (а также в других помещениях жилой части дома) составляет посуда: обеденная, чайная, для приготовления пищи, для различных хозяйственных целей и т.д.

Обеденная посуда хранилась в посуднике в избе. Это были: большая общая глиняная или деревянная миска, в которой подавали еду, деревянные ложки, фарфоровая или фаянсовая, так называемая, «питная» чашка для молока, кваса, которым запивали пищу, и других напитков, а также медная (а иногда выточенная из дерева) солонка на высокой ножке.[текст с сайта музея-заповедника "Кижи": http://kizhi.karelia.ru]

Чайная посуда подразделялась на праздничную и повседневную. Праздничную хранили в буфете в горнице, если таковой не было – в навесном расписном шкафчике в избе, а повседневную – в посуднике или в шкафчике у рундука. Это могли быть фарфоровые и фаянсовые чашки с блюдцами, стеклянные стаканы с блюдцами или глиняные кружки, из которых чай пили мужчины, а также сахарницы из прессованного стекла на высоких ножках и стеклянные чайницы с притертыми крышками.

Существовала специальная посуда для приготовления пищи на «жаратке» – в конструкции печи это небольшие пазухи или ниши, находящиеся на шестке, справа и слева от устья. В них засыпали угли, которые долго оставались в тлеющем состоянии. Это было нужно для того, чтобы варить пищу, когда не топится печь. На жаратке еду готовили в кастрюле с одной длинной ручкой, ставя ее на таганок. Могли использовать и медные котлы с дужками: их подвешивали на специально укрепленном над жаратком крюке. Были также сковороды на ножках.

Для приготовления пищи в печи предназначалась следующая посуда: медные луженые котлы – в них варили кашу, уху, эмалированные чугунки для щей или мяса, реже – для каши, большие глиняные горшки, в которых заваривали «загусту», горшки меньшего размера, в которых парили репу, томили молоко. Имелись также большие чугунные сковороды – на них в печи жарили рыбу, овсяные блины.

Для кипячения воды использовались самовары. Если самоваров в хозяйстве не было, пользовались медными чайниками, их кипятили на таганке. Чайник использовали и тогда, когда необходимо было быстро согреть небольшое количество воды.

Для просеивания муки служило сито, им же пользовались для процеживания крахмала в процессе его приготовления из картофеля.[текст с сайта музея-заповедника "Кижи": http://kizhi.karelia.ru]

В крестьянском быту широко использовалась бондарная посуда, изготовленная из узких дощечек – «клепок», стянутых обручами. В ушатах с крышкой готовили квас, в больших бочках солили мясо, в чанах держали воду. В такой посуде можно было также хранить грибы и толченые ягоды. Вся посуда, предназначенная для ухода за скотом, тоже была, в основном, бондарной: лохани для запаривания пойла, подойники, небольшие шайки для пойки телят, кадушки для хранения молока. Эту посуду держали в кладовках или в чуланах, в избу ее заносили тогда, когда в этом была необходимость.

Очень много было и берестяной посуды, ее изготавливали из целого куска бересты (как, например, туеса, лубянки) или плели из берестяной ленты, которая называлась «сарга». Такие сосуды брали с собой на покос: в больших туесах – «лубянках» носили молоко и простоквашу, в маленьких – масло, для соли существовали берестяные солонки с деревянными крышками. Обычно эту посуду хранили в чулане или на чердаке. Для сбора ягод существовали берестяные корзины – «набирушки». В берестяных кужонках также хранили муку и крупу, широкие кужонки с низкими бортами использовались при просеивании муки. Следует учесть, что не всегда предметы обихода использовались только для одних, строго определенных целей, многое зависело и от хозяйственных потребностей: так, например, в тех же кужонках могли хранить чесаный лен, веретена и т.д.

Постельные принадлежности. В экспедиционных записях 1931 г. отмечено, что крестьяне часто спали на матрацах, набитых сеном, или на перинах. Перины были не лучшего качества – хорошие берегли для гостей. Также для гостей держали хорошие простыни, одеяла, подушки. Сами укрывались лоскутными или домоткаными рибушными одеялами, тулупами, были также меховые «одеяльницы» – сшитые углом шкуры, которыми укутывали ноги. Простыни использовали редко, да и то из самого грубого холста. Днем постельные принадлежности держали в сенях, их складывали на стоящую там кровать, а иногда – в специальный шкаф, устроенный под лестницей, ведущей на чердак. Сведения относительно размещения на ночлег членов больших крестьянских семей позволяют сказать, что спали на полу в избе, на прилавке, на лежанке, на печи, на кроватях, на лавках, приставляя к ним скамейку или деревянные щиты, второй конец которых укладывался на скамейку или на табуретки.

Люди разного возраста распределялись на ночлег примерно следующим образом: на кровати в избе могли спать родители, на лежанке и печи – старики, в горнице – те, кто помоложе. Есть сведения, что в горнице на кровати спали дети. Вместе с тем, такой порядок мог меняться в зависимости от традиций, сложившихся в каждой конкретной семье.

2. Горница.

Назначение помещения. Особенности обстановки. В конце XIX – начале XX вв. горницей называли парадную комнату, предназначенную для приема гостей, для отдыха старших членов семьи. По рассказам местных жителей, в воскресные и праздничные дни вся семья собиралась здесь за чайным столом, вернувшись после молебна из храма. По будням в горнице могли выполнять чистую работу, требовавшую хорошего освещения, прежде всего речь идет о женских рукоделиях – вышивке, шитье, изготовлении кружева и т.д. Вместе с тем, есть сведения, что горница в некоторых домах оставалась комнатой, предназначенной только для приема и размещения гостей.

Горница появляется в структуре северного дома–комплекса относительно поздно. Так, в описании традиционного крестьянского жилища, сделанном П.Н.Рыбниковым, о ней не сказано ничего. Вместе с тем, в доме Ошевнева, построенном в 1876 г., горница существовала изначально, и это был далеко не единичный пример.

По размерам эти комнаты были несколько меньше изб и сильно отличались от них как характером использования помещения, так и обстановкой. Традиционное убранство крестьянских горниц конца XIX – начала XX вв. формировалось под влиянием городской, по преимуществу, мещанской культуры того времени: уход крестьян в города на заработки в этот период принял массовый характер, что повлекло за собой и более тесное знакомство с городскими бытом, и стремление привнести его черты в деревенскую жизнь. Часть заонежан, отправившихся в молодые годы на выучку или на заработки в С.–Петербург, со временем возвращались на родину, владея той или иной профессией и достаточными средствами, они открывали собственные мастерские, в частности, столярные. Развитие в крае кустарного производства давало зажиточной части деревенского населения возможность обзаводиться мебелью, изготовленной по городским образцам. Чаще всего ее ставили в парадных комнатах, наряду с предметами интерьера фабричного производства, приобретенными на ярмарках или привезенными из городов: зеркалами, подвесными и настольными керосиновыми лампами, настенными часами и т.д.

По своему убранству горница мало походила на избу, вместе с тем здесь тоже чувствовалось стремление к зонированию жилого пространства, определенному порядку расстановки вещей. У входа, вдоль стены, складывали печь–лежанку. На лежанке стояли парадные самовары (также их могли ставить на комод или на специальный столик). В красном углу помещали большое количество образов и лампадку, которую зажигали по праздничным дням. В каждой горнице, торцом к окну, обязательно стоял стол, как правило, раздвижной. Возле стола – стулья, они могли быть самой простой формы, а иногда – гнутыми, «венскими». Диван чаще располагался под окнами, вдоль стены. Поперек горницы, деля ее на две половины, стояли буфет для чайной посуды и «платеной» шкаф (если таковые были в доме), за ними – одна или две кровати, при этом одну ставили вдоль стены, а вторую – торцом к ней, вдоль задней стенки буфета. Часто в горницах держали сундуки, причем число их могло соответствовать количеству девиц на выданье. На стенах под стеклом, в обрамлении покупных рамок, висели портреты родственников и членов императорской фамилии. Рядом – зеркала украшенные вышитыми полотенцами – «образниками», часы. В углу, у окна, могла стоять швейная машина. Освещались горницы керосиновыми лампами, очень красивыми, зачастую, также как и часы, они были европейского производства. Конечно, чтобы обставить горницу таким образом, хозяин должен был располагать немалыми средствами – и мебель, изготовленная на заказ, и прочие предметы стоили дорого и были доступны далеко не всем.

3. Зала.

Помимо горницы, на втором этаже зажиточных крестьянских домов могла быть оборудована комната, носившая название «зала». Это еще одно парадное помещение, предназначенное для приема гостей. В зале могла стоять мягкая мебель: стулья, диваны, банкетки, а также круглый стол, мраморный шахматный столик, граммофон. На стенах – часы с боем, зеркала, фотографии в рамках. На окнах -занавески из тюля или коленкора, комнатные цветы. Стол застилался вязаной крючком кружевной скатертью или салфеткой. В красном углу традиционно помещались иконы. В зале никогда не было кроватей. Стены, также как и в горнице, могли быть оклеены обоями, нижнюю часть стен украшали филенчатые панели, окрашенные разноцветной масляной краской, потолки тоже красили, но в белый цвет. Для отопления этого помещения ставили лежанки или печи – «голландки», иногда они были облицованы изразцами. Как было сказано выше, зала предназначалась для гостей. Интересно, что, по сообщениям отдельных заонежан, в их домах залой называли красиво отделанную комнату, в которой, как и в светелке, вообще не было мебели, так как она служила исключительно спальным помещением в дни приезда родственников и гостей.

4. Светелка.

Светелками называли комнаты, расположенные на чердаке. Туда, из летних сеней или из чулана, вела лесенка. На сегодняшний день накоплено немного сведений относительно их убранства и характера использования. Известно, что светелки, как правило, не отапливались и могли использоваться только в теплое время года как запасное жилое или спальное помещение. Есть сведения, что светелки, подобно горницам и залам, имели стены, отделанные панелями, окрашенные потолки. Вместе с тем, трудно сказать, как именно они обставлялись. По некоторым данным, в светелках вообще не было мебели, там могли устраиваться на ночлег гости или молодежь, расстилая постельное принадлежности прямо на полу. В богатых домах в светелку могли селить наемных работников. Иногда там хранилась верхняя одежда, уложенная в большие плетеные корзины – «коробейки». Вообще следует помнить, что залы и светелки появляются в структуре дома достаточно поздно, во многом их обстановка и характер использования зависели от традиций, сложившихся в той или иной конкретной семье. Часто это действительно были помещения, в которых не жили – потребность в них возникала лишь тогда, когда численность людей в доме была выше обычной. Скорее всего, эти комнаты возникают в связи с изменением хозяйственно–бытового уклада семьи в пореформенный период – имеется ввиду массовый отход крестьян на заработки в города в зимний период и их возвращение домой к началу весенних полевых работ.

Кроме перечисленных выше комнат, в жилой части дома находились и различные подсобные помещения: сени, чуланы, кладовые, а также чердак.

5. Сени.

Это довольно просторное помещение отделяло жилую часть дома от хозяйственной, оно служило своеобразным тамбуром, предохранявшим жилые комнаты от проникновения холодного воздуха с улицы и неприятных запахов из хлевов. В сенях могли ставить большой ларь для хранения муки, летом – чан для воды. Там устраивали полки, на которых лежали смазанные и обмотанные тряпками серпы. На стене, как правило, находилась топорница. В сени выносили свежеиспеченный хлеб – остужать, тут же мог стоять блинный столик, который вносили в избу, когда стряпали, а также корыто для стирки белья и стол с каменными жерновами для размола муки. Здесь устраивали шкаф, а иногда – встроенную кровать для хранения постельных принадлежностей. В сенях стоял и шкаф для молочных продуктов, в нем же могли держать и стряпню – хлеб, выпечку, их складывали в лучинные корзины, чтобы мыши не погрызли. Если молочного шкафа в доме не было, продукты и стряпню могли хранить в молочной кладовой (если таковая была) или в чулане.

6. Чулан.

Чуланы могли использоваться для хранения различного хозяйственного инвентаря, посуды, запасов продуктов и т.д. В тех чуланах, где хранили молочные продукты, держали и различную предназначенную для них посуду: глиняные горшки, деревянные кадушечки, горшки–роговатики, подойники. В чуланах могли стоять чаны с солеными грибами и толчеными ягодами, по преимуществу, это была брусника. Клюкву сохраняли по–другому: ее насыпали в корзины, которые подвешивались к потолку. На деревянных гвоздях развешивали вяленую рыбу и мясо. В чулане мог стоять и ларь для муки, здесь лежали различные сопутствующие предметы, которые использовались для хранения, насыпания и просеивания муки и круп: совки, решето, сито, кужонки с низкими и высокими бортами и др. В этом помещении держали и различную утварь, которая не была в постоянном использовании, например, как было сказано выше, посуду, которую брали на покос. Если в доме было два чулана, то один из них – светлый, иногда обустраивали как чистую жилую комнату–боковушку, в которой не было ни полок, ни воронцов, а вместо лавок могли стоять самодельные стулья. П.Н.Рыбников отмечал, что здесь «… главную принадлежность составляет самовар и небольшой шкафчик с чайными чашками – это вообще столовая, гостинная и приемная комната» [7 , с.25] . У некоторых крестьян в таких чуланах стояли сундуки, обитые железом, в которых хранились праздничное платье и белье, ценности и деньги.

7. Чердак.

Чердачное помещение тоже служило для хранения различной домашней утвари: кадушек, бочек, корыт, пустых корзин, кошелей, старой мебели и т.д. На чердаке могли стоять жернова и крупорушки, там сушили кожи, зимой развешивали белье. В некоторых домах под крышей были оборудованы светелки.[текст с сайта музея-заповедника "Кижи": http://kizhi.karelia.ru]

Из сказанного выше видно, что жилая часть дома была хорошо приспособлена для проживания в ней большой крестьянской семьи. Отвечая на протяжении долгого времени старым традициям, связанным с устройством различных помещений, особенностями их обстановки и характером использования, она, вместе с тем, постепенно развивалась, приспосабливаясь и к изменениями в хозяйственно–бытовом укладе заонежан, и к веяниям времени, которые влекли за собой и появление новых предметов быта, и новых традиций.

Использованная литература и источники:

  1. Логинов К.К. Интерьер крестьянской избы в обрядности и верованиях заонежан // Заонежье, 1992. – С.99–117.
  2. Майнов В. Поездка в Обонежье и Корелу. СПб., 1877.
  3. Маковецкий И.В. Архитектура русского народного жилища. М., 1962. – С.124.
  4. Материалы экспедиций Воробьевой С.В. по Заонежью в 1982 и в 1987 гг. НА музея «Кижи». №№ 101, 181, 182.
  5. Материалы экспедиций Трифоновой Л.В. по Заонежью в 1987 г. НА музея «Кижи». №№ 183, 184.
  6. Романов К.К. Жилой дом в Заонежье // Крестьянское искусство в СССР. Л., 1927. – С.21–50.
  7. Рыбников П.Н. Этнографические заметки о заонежанах // Памятная книжка Олонецкой губернии. Петрозаводск, 1866. 4.2. – С.1–38.
  8. Трифонова Л.В. Традиционный интерьер заонежского жилища и связанный с ним бытовой уклад // Заонежье. Петрозаводск. 1992. – С.85–97.

Основная рекомендуемая литература:

  1. Габе Р.М. Интерьер крестьянского жилища // Архитектурное наследие. М., 1955. №5.
  2. Майнов В. Поездка в Обонежье и Корелу. СПб, 1877.
  3. Маковецкий И.В. Архитектура русского народного жилища. М., 1962.
  4. Романов К.К. Жилой дом в Заонежье // Крестьянское искусство в СССР. Л., 1927. – С.21–50.
  5. Рыбников П.Н. Этнографические заметки о заонежанах // Памятная книжка Олонецкой губернии. Петрозаводск, 1866. 4.2. – С.1–38.

// Традиционная культура русских Заонежья
Интернет-публикация kizhi.karelia.ru. 2021. 178 с.

Текст может отличаться от опубликованного в печатном издании, что обусловлено особенностями подготовки текстов для интернет-сайта.

В пирамиде Хеопса обнаружили большое потайное помещение

  • Джонатан Амос
  • Би-би-си

Автор фото, AFP

Подпись к фото,

Ученым предстоит понять, представляет ли находка научную ценность

Ученые продолжают разгадывать загадки египетских пирамид: на этот раз они обнаружили внутри крупнейшей и древнейшей пирамиды Хеопса ранее неизвестное помещение.

Помещение (на рисунке ниже - Большая пустота) длиной около 30 метров и высотой около двух находится в самом центре пирамиды. Его предназначение пока неясно, непонятно также, что находится внутри и есть ли там что-то ценное, поскольку доступа к помещению нет.

Найти его удалось благодаря технологии мюонной радиографии, которая позволяет сканировать породу и находить в ней пустые полости с помощью высокочувствительного радара, так называемых космических лучей.

Также с помощью радара ученым удалось обнаружить небольшое помещение у одной из сторон пирамиды.

В исследовании, результаты которого опубликованы в журнале Nature, принимала участие группа археологов и ученых из Египта, Франции, Канады и Японии. Чтобы обнаружить находку, понадобилось около двух лет.

С начала XIX века - это первая находка подобного масштаба.

Возраст пирамиды Хеопса (великой пирамиды Гизы) оценивается в 4,5 тысячи лет, она была построена между 2509 и 2483 годами до нашей эры.

Она является крупнейшим сооружением археологического комплекса пирамид Гизы, расположенного на западном берегу реки Нил под Каиром.

Рядом с пирамидой Хеопса расположены пирамиды Хефрена и Микерина. Все они носят имена фараонов древнего Египта.

Известно, что в пирамиде Хеопса есть три больших помещения и множество проходов, шахт и туннелей. Крупнейшее из помещений - Большая галерея - находится ровно посередине. Это узкая почти вертикальная шахта высотой около 8 метров и длиной в 47.

Обнаруженная учеными пустота находится прямо над этой галереей и имеет похожие размеры.

"Нам неизвестно, горизонтально расположена эта комната или наклонена, состоит ли она из одного помещения, или их несколько, - пояснил Мехди Тайоби из парижского института HIP - организации, которая занимается исследованием пирамид. - Но мы точно уверены, что она там есть. Это впечатляет, ведь ни одна теория этого не предполагала, насколько я знаю".

Автор фото, SCANPYRAMIDS

Подпись к фото,

Найденное пространство находится прямо над Большой галереей

Команда проекта ScanPyramids, который объединяет ученых, исследующих пирамиды в Гизе, с осторожностью относится к попыткам назвать находку "комнатой".

В пирамиде Хеопса есть специальные отсеки, которые были спроектированы для избежания обвала породы из-за большого давления сверху (общий вес пирамиды - около 4 млн тонн).

Над Комнатой царя, которая находится над Большой галереей, расположено пять таких пустот.

Автор фото, Getty Images

Известный американский археолог Марк Леннер состоит в комиссии по оценке работы команды ScanPyramids. Он говорит, что мюонной радиографии можно доверять, но он пока не уверен, что находка значимая.

"Это может быть пространство, которое строители оставили для защиты очень узкой крыши большой галереи от веса пирамиды", - сказал он в эфире программы Би-би-си "Наука в действии".

"Это очень важно; это аномалия. Нам надо сконцентрироваться на этом, особенно в век, когда мы уже не можем взрывать стены пирамиды, как это делал [британский] египтолог Говард Вайс в начале 1800-х годов".

Автор фото, SCANPYRAMIDS

Подпись к фото,

Мюонные телескопы позволяют выявить пустоты в природных материалах

Один из лидеров команды Хани Хелал из Каирского университета считает, что полость слишком большая для одной лишь функции распределения давления, но признает, что эксперты еще будут спорить об этом.

"Мы пытаемся понять внутреннюю структуру пирамид и понять, как их строили, - сказал он журналистам. - Знаменитые египтологи, археологи и архитекторы - у них есть несколько гипотез. Мы даем им данные, а они скажут нам, возможно такое или нет".

Технология исследования пустот без проникновения развивалась в течение последних 50 лет для зондирования внутренней структуры различных природных компонентов - от вулканов до ледников. Она также использовалась для расследования аварии на атомной электростанции в Фукусиме.

Мюонная радиография использует потоки заряженных частиц, возникающих после столкновения космических лучей с молекулами газа в воздухе. Это столкновение образует разные новые частицы, включая мюоны.

Эти частицы двигаются со скоростью, близкой к скорости света. И их, в свою очередь, с разными скоростями поглощает поверхность планеты. По скорости этого поглощения можно определить пустоты в структуре материала.

Автор фото, SCANPYRAMIDS

Подпись к фото,

Пока точно известно, что помещение в пирамиде существует, и оно внушительное по размерам

Команда ScanPyramids использовала три вида мюонных телескопов, и все три показали одинаковые данные о положении и размерах пустоты.

Себастиан Прокурер из университета Парижа подчеркнул, что этим методом можно увидеть только большие пространства, и обычную пористость структуры пирамиды ученые во внимание не принимали.

"С помощью мюонов можно измерить интегральную плотность, - поясняет он. - Этот показатель оставался бы одинаковым, если там было бы много небольших пустот. Мы бы увидели усредненное значение. Но если видно избыток мюонов, значит, это пустота большего размера".

"Это не швейцарский сыр", - говорит он.

Сейчас обсуждается вопрос, как можно исследовать обнаруженное помещение.

Жан-Баптист Мюре из Французского национального иститута информатики и прикладной математики сообщил, что у них есть идея, как это сделать, но ее должны сначала одобрить египетские власти.

"Наша идея в том, чтобы просверлить совсем маленькую дырку. Мы хотим запустить туда робота, способного пройти в трехсантиметровое отверстие", - сказал он.

Сочинение-описание помещения (интерьера) - Как писать сочинение-описание - Как писать? - Русский язык для всех и каждого

Если ваша задача – описать какое-то помещение, то попробуйте вначале передать общее впечатление от увиденного. Описание помещения предполагает чаще всего изображение интерьера (внутреннего убранства) комнаты, квартиры, дома, дачи, музея… Но начать можно и с рассказа о внешнем облике здания – об экстерьере, если он заслуживает особого внимания.
Довольно часто при описании интерьера неопытный автор текста перескакивает с предмета на предмет, не соблюдая логики изложения. Во избежание ошибки, предлагаем примерный план описания интерьера:

I. Помещение:
1) размеры комнаты, высота, ширина; просторно ли, светло ли и т.д.
2) окна, их величина, оформление;
3) стены и пол, их цвет;
4) есть ли декор, каков стиль помещения.

II. Мебель, которая находится в комнате, ее стиль и качество; что именно счел нужным изобразить художник.

III. Вывод, общее впечатление.

При написании сочинения можно использовать «переходные мостики»: а) в комнате тесно от обилия вещей...; 
б) комната просторна...; 
в) мебели в комнате немного...; 
г) придают комнате уют...; 
д) очень украшают комнату. 


Чтобы часто не повторять глагол «стоит», «висит», воспользуйтесь моделями: 
а) большая часть комнаты занята...; 
б) слева от двери находится...; 
в) в углу помещается...; 
г) бросается в глаза...; 
д) нельзя не заметить...;
е) место в углу занимает... и т.д. 


Можно воспользоваться такими словосочетаниями: светлое, просторное помещение, в нем много воздуха и солнца; стены оклеены обоями, покрашены краской, противоположная сторона; окно высокое трехстворчатое, выходит на юг, с широким подоконником, тюлевые занавески, гардины, цветы на подоконнике; дверь деревянная, массивная; пол паркетный, натертый до блеска и т.д.


Краткое, но ёмкое описание помещения позаимствуем у Ильфа и Петрова в «12 стульях»: 
«По внешнему виду комнаты никак нельзя было определить наклонности ее хозяина. Ясно было лишь то, что он холост и прислуги у него нет. На подоконнике лежала бумажка с колбасными шкурками. Тахта у стены была завалена газетами. На маленькой полочке стояло несколько пыльных книг. Со стен глядели цветные фотографии котов, котиков и кошечек. Посредине комнаты, рядом с грязными, повалившимися набок ботинками, стоял ореховый стул. На всех предметах меблировки, в том числе и стуле из старгородского особняка, болтались малиновые сургучные печати. Но Ипполит Матвеевич не обратил на это внимания».
 

Мир детства XIX — начала XX века. «Книги старого дома» онлайн. Часть первая

В старом Доме, помимо Гостиной, Веранды и Учебного класса, целых семь комнат. В этот раз мы расскажем о четырёх из них — тех, в которых обитают главные члены семьи. А начнём мы нашу прогулку с общего пространства дома, в котором все они собираются каждый вечер и вместе читают, играют и разговаривают.

Статья написана по материалам куратора выставки — Ольги Валентиновны Синицыной.

Гостиная

Гостиная — семейная комната. Здесь были собраны главные семейные истории, семейные предания, семейные реликвии, семейные ценности. На стенах, кроме портретов, — детские рисунки, на которых дома и домики, цветы и птицы, нарисованные маленькими детьми больше 150 лет назад. Мудрые мамы не выбрасывали их, а бережно сохраняли. Многие рисунки вполне могли быть нарисованы сейчас.

В Гостиной есть и очень старые книжки (1794 года), и совсем новые (1915 года), которые нравились всем членам семьи. Здесь есть книжки, принадлежавшие бабушке последнего царя Николая II, привезённые ею из Германии, и книжка про всё на свете — «Детская тека». В центре находится «Азбука в картинах» Александра Бенуа, которую он издал для своего сына Коли, когда тот был совсем маленьким. И здесь же издание, которое замыкает круг — детский рукописный сборник «Наш журнал», созданный детьми и изданный их родителями, среди которых были 14-летний Коля и его отец Александр Бенуа.

Детская тека или Собрание изображений. С краткими описаниями древняго и новаго света народов, их нравов, одежд и прочаго

Александр Бенуа. Азбука в картинах

Наш журнал

Комната бабушки и дедушки

  • Похождения Христиана Христиановича Виольдамура и его Аршета. Соч. В. Луганского [псевд.]. 1844
    Вступление через театр сразу даёт намек на типичность героев и персонажей повести.
  • В книжке много иносказаний, ярких метафор, юмора, иронии, временами сарказма. Начиная с названия книги, имён героев и даже шрифтов, которыми набрано название, становится понятно, что каждое слово и каждый знак здесь наполнен смыслом. Торжественный стиль шрифтов даёт нам первый намёк на то, что перед нами серьёзное эпическое произведение, а странные имена сразу заставляют в этом усомниться.
  • Прослушивание в семье. У каждого из слушателей своя реакция на игру юного музыканта. Но умилённые родители убедили всех, что он гений.
  • Христиан Христианович играет на валторне в ухо своему глухому дяде Этот глухой дядя — один из комических персонажей — сыграет роковую роль в жизни главного героя, украв всё его состояние после смерти родителей. На картинке есть все атрибуты, которые будут главными в их отношениях, — розги и валторна.
  • За роялем.
    Аршет подвывает «Друг Аршет» — преданный пёс, которого спас Христиан Христанович, когда того хотели утопить. Он стал его самым близким другом, разделившим все трудности, выпавшие на долю хозяина. Аршет — второй главный герой книги. Мы видим его практически на всех картинках. Его имя тоже значимо: «Аршет» означает по-французски «смычок».
  • Даль не скупится на острые, даже гротескные характеристики всех персонажей: родители, боготворящие сына, глухой дядя, шведка Тио с прекрасно переданными нюансами её произношения, стряпчий Иван Иванович... Читатель повести получит огромное удовольствие от тонкого и умного, грустно-ироничного текста, в котором возникают яркие образы, подкрепляемые такими же тонкими, детально продуманными, немного наивными картинками.
 

В Комнате бабушки и дедушки можно было найти старинные издания и нравоучительные рассказы. Героем этой комнаты можно считать очень странную книгу, в которой текст и картинки разного формата. «Похождения Христиана Христиановича Виольдамура и его Ашета», написанная Владимиром Ивановичем Далем под псевдонимом Казак Луганский с иллюстрациями известного художника Сапожникова. Книга-гротеск, но очень правдивая. Отец Александра Бенуа разрешал её смотреть сыну, когда тому было 4 года. Текст он одолеть тогда ещё не мог, а картинки очень любил и писал впоследствии:

Ещё до чтения повестей Гоголя, когда я не имел ещё понятия об его эпохе, во мне, благодаря этой серии картинок, создалось полное представление о гоголевском Петербурге, который был когда-то и „папиным“, когда папа был молодым человеком.

Владимир Иванович Даль. Похождения Христиана Христиановича Виольдамура и его Аршета
Текст Вкладыш с иллюстрациями

 
  • Рассказы детей к дедушкиным картинкам
    Издание подготовлено в память о князе Григории Григорьевиче Гагарине, дипломате, общественном деятеле, бывшем вице-президенте Академии художеств. Оно является необычным проявлением дани памяти и уважения человеку, хорошо известному своим пристрастием к византийской иконописи и высокому академическому стилю в живописи.
  • Вспоминая Гагарина, его сын с коллегами решили опубликовать детские акварели князя и предложить местным ребятам сочинить к ним короткие рассказы.
  • Издание было благотворительным, все средства от его продажи пошли в пользу библиотеки-читальни в Лесном. История книги оказывается непосредственно связанной с малоизвестным эпизодом истории благотворительности, народного образования и социальной истории в России.

Каждая книга в комнате бабушки и дедушки имела особую историю. Например, история «Рассказов детей к дедушкиным картинкам» оказывается непосредственно связанной с малоизвестным эпизодом истории благотворительности, народного образования и социальной истории в России.

Рассказы детей к дедушкиным картинкам

У бабушки с дедушкой собраны старые журналы для детей и первый номер журнала обо всём «Вокруг света». Дедушка любил книги про путешествия и приключения, про далёкие страны, про научные открытия и великие изобретения.

Вокруг света: журнал землеведения, естественных наук, новейших открытий, изобретений и наблюдений

Комната родителей


Несколько страниц из рукописного журнала «Детские голоса» (Москва, 1883—1884)

Папа и мама выросли в 1880-е годы. Они не боятся шутить, острить, допускают право детей на шалости. Приветствуют юмор, воображение и фантазию. Выписывают своим детям журналы с комиксами и непростыми вопросами про современную жизнь. Любят красивые книжки, высокого полиграфического и художественного качества. Знают много языков, читают в оригинале, если нет переводов, любят музыку, театр, путешествия, приключения, науку, современную технику. Они приветствуют научное познание мира и художественное творчество детей. Они выписывают журналы мод для детей, покупают им модную одежду, занимаются с ними театром, фотографией, много путешествуют.

Одна из книг в их комнате — рукописный журнал, издаваемый младшими школьниками одной из московских гимназий. Выходил в течение учебного года. В толстом переплёте 9 номеров (первый номер вышел в количестве восьми экземпляров). Его авторы — дети до 14 лет — писали в этом журнале под псевдонимами.

Детские голоса. Рукописный журнал

  • А. С. Пушкин. Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и могучем богатыре, князе Гвидоне [Салтановиче], и о прекрасной царевне Лебеди. — 1898
  • А. С. Пушкин. Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и могучем богатыре, князе Гвидоне [Салтановиче], и о прекрасной царевне Лебеди. — 1898
    Самый драматический момент сказки — оглашение царского указа. Интерьер воссоздан очень тщательно: доспехи на стене, кровать под балдахином и детская колыбелька, изразцовая печь, костюмы. И при этом очень точно передан ужас, потрясение от известия, отчаяние и невозможность поверить: царица прижимает ко рту руки, чтобы не закричать при младенце.
  • А. С. Пушкин. Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и могучем богатыре, князе Гвидоне [Салтановиче], и о прекрасной царевне Лебеди. — 1898
    Одна из самых сильных в художественном смысле страниц с иллюстрацией и рукописным текстом: «По равнинам окияна едет флот царя Салтана». Белые паруса кораблей собраны в центре листа и создают мощный ритмический цветовой удар.
  • Война грибов. Народная сказка. 1889
    Акварельная иллюстрация к сказке Война грибов Елены Поленовой. Хранится в Государственном мемориальном историко-художественном и природном музее-заповеднике В. Д. Поленова. В фондах РГБ хранится чёрно-белое издание. Подробнее о создании книги
  • Ай ду-ду! /Рисунки С. В. Малютина. — Москва, ценз. 1899
    Издано в типографии Анатолия Ивановича Мамонтова (1839—1905) — русского издателя, типографа и продавца книг из купеческой династии Мамонтовых.

Для своих детей мама и папа с удовольствием покупали новые книжки-картинки, которые в большом количестве создавали лучшие современные художники из круга Александра Бенуа: Георгий Нарбут, Мстислав Добужинский, Анатолий Неручев, Дмитрий Моор. Они с увлечением следили за тем, как ведущие художники театра, живописцы, декораторы, работали над созданием книг от корешка до виньетки, как это делала Елена Поленова или Сергей Малютин.

Ай ду-ду! (Русские народные сказки, песенки, прибаутки, побасенки).
Рисунки Сергея Малютина

Война грибов. Чёрно-белое издание. Рисунки Елены Поленовой

А. С. Пушкин. Сказка о царе Салтане. Рисунки Сергея Малютина

Комната мальчиков


Маленький гость выставки. Фото: Мария Говтвань, РГБ

Мальчики этого Дома относятся к поколению детей начала XX века. Их детство совпало с настоящим книжным бумом в России и в Европе. Появились не только новые авторы и издательства, но и новые жанры, новые герои и новые технологии. Цветные иллюстрации стали нормой. В книжках для подростков, в журналах и в научно-популярных изданиях вместо гравюр стали появляться фотографии. В научно-популярной литературе стали появляться художественные произведения с научной основой. Принцип «научая забавляй» активно применялся современными авторами. Книжки, написанные с лёгкой иронией и незлым юмором, стали так же востребованы, как книги о подвигах и героях.

Александр Павлович Нечаев. По морю и суше. Географическая хрестоматия для чтения в школе и дома

Скромные подвиги: Рассказы для юношества

Уильям Генри Джилье Кингстон. Среди дикарей и пиратов. Приключения англичан на море и на суше, в Австралии

Дети этого поколения свободно читали на нескольких языках. От бабушки с дедушкой и родителей они получили старые немецкие альманахи с рассказами для детей разного возраста. Рассказы были простые, но с понятным жизненным сюжетом и умеренно-назидательные. Были среди них сборники специально для мальчиков. Единственной сложностью был готический шрифт, на котором печатались практически все немецкие книги. Но так как немецких книг было много, то приходилось учиться их читать — не только понимать слова, но и распознавать причудливо напечатанные буквы.

Rudolph Erich Raspe. Abenteuer und Reisen des Freiherrn von Münchhausen

Gullivers Reisen und Abenteuer im Lande der Zwerge und Riesen

Die Kinderlaube : illustrierte Jugenzeitung in Monatsheften mit Erzählungen, Märchen, Schilderungen, Lebensbeschreibungen, Gedichten u. u.

У мальчиков с папой было много общих увлечений. Они любили играть в деревянных солдатиков. Солдатиков очень любил наш герой-рассказчик Александр Бенуа и его сын Коля, изображенный в «Азбуке» на коне (Лист с буквой «Г»). Считалось, что игра в солдатиков снимает агрессию и, наигравшись в детстве в солдатиков, мальчики вырастают мирными и не воинственными. Деревянные солдатики часто становились героями книг, как, например, в очень необычной книжке-картинке «Война деревянных солдатиков», изданной в 1916 году в разгар Первой мировой войны.

Война деревянных солдатиков. Приключения ирландца Падди и его друга негра Баба-Кибы. Рассказ для детей Дяди Литика

  • Война деревянных солдатиков. Приключения ирландца Падди и его друга негра Баба-Кибы. Рассказ для детей Дяди Литика (Петроград, 1916)
    Кто скрывается за псевдонимом «Дядя Литик»? Откуда вдруг появился ирландец? Почему он дружил с негром Баба-Кибой? Почему во главе войска союзников, победивших Кайзера Вильгельма, стоял Наполеон? Про это издание практически ничего достоверно неизвестно. И открытых вопросов о нём много.
  • Война деревянных солдатиков. Приключения ирландца Падди и его друга негра Баба-Кибы. Рассказ для детей Дяди Литика (Петроград, 1916)
    Друг ирландца — негр Баба-Киба служил зуавом. Зуавы — это французские колониальные (алжирские) элитные подразделения, имевшие очень экзотическую униформу. Потомки самой заметной части униформы зуавов — шаровары — сегодня пришли в уличную моду в виде штанов с заниженным шагом, широких в верхней части и сужающихся книзу.
  • Война деревянных солдатиков. Приключения ирландца Падди и его друга негра Баба-Кибы. Рассказ для детей Дяди Литика (Петроград, 1916)
    На странице 17 Наполеона ставят на спичечный коробок, чтобы он был выше всех. Враги — это Вильгельм, Султан и Франц-Иосиф. Начинается сражение, и в ход идут ещё книжки, чтобы получился мостик, и настольное зеркало, за которым прячется немецкий солдат, стреляющий в Падди.
  • Война деревянных солдатиков. Приключения ирландца Падди и его друга негра Баба-Кибы. Рассказ для детей Дяди Литика (Петроград, 1916)
    На странице 15 появляется генерал Наполеон. Зачем на этой картинке большая толстая книжка? Игра занимает всю комнату, всё идёт в ход. На книжке тоже театр военных действий — тут стоят деревья.
  • Страница из книги Александра Бенуа «Азбука в картинах» (Санкт-Петербург, 1904)
    Книжка про самую любимую игру всех мальчишек — в солдатики. Александр Бенуа в детстве очень любил её. В Азбуке на листе с буквой «Г» он изобразил своего сына Колю как генерала на коне, играющего в солдатики в игрушечном городе. А дочь Бенуа играет в сестру милосердия, что тоже было очень популярно среди девочек.

Очень популярными были книжки про приключения мальчиков, превратившихся в крошек и попавших в мир насекомых. Только так, с высоты одинакового роста, можно попытаться понять, как устроен этот загадочный мир со своими законами.

Михаил Васильевич Новорусский. Приключения мальчика меньше пальчика. Из жизни насекомых

Эразм Маевский. Доктор Мухолапский: Фантастические приключения в мире насекомых


Появлением русского литературного персонажа Мурзилки мы обязаны Анне Хвольсон. В 1898 году она написала книгу «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков», адаптировав истории Кокса, придумав на основе его рисунков собственные приключения «лесных эльфов-малюток», и дала героям новые имена. Именно в этой повести появились: главный герой Мурзилка, Незнайка, Знайка, Дедко-Бородач, Заячья Губа, доктор Мазь-Перемазь, Чумилка-Ведун, ловкий Скок, охотник Мик, Вертушка, китаец Чи-ка-чи, индеец Ски, Микробка, американец Джон и другие. Все они собраны на титульном листе книжки. В центре — Мурзилка в цилиндре и фраке. Но, оказывается, голова у него пустая. Подробнее об истории этих персонажей

Другим настоящим хобби мальчиков стали комиксы и книжки-картинки про маленьких человечков, названных «мурзилками», и их приключения во главе с главным пустоголовым Мурзилкой. (NB: Он ничего общего не имеет с советским детским журналом «Мурзилка».)

Анна Борисовна Хвольсон. Царство малюток: Приключения Мурзилки и лесных человечков в двадцати семи рассказах

С. Мунд. Новый Мурзилка: Удивит. приключения и странствования маленьких лесных человечков

Комната девочек


Маленькая гостья выставки. Фото: Мария Говтвань, РГБ

В комнате девочек — и книжки для малышек, и подростковый дневник гимназистки. Старшие зачитываются книжками Чарской, но мама с папой это не приветствуют. Они любят новый жанр — школьный роман, любят играть с младшими, им нравятся книжки с весёлыми сказками и красивыми картинками современных художников. Им не очень нравятся книжки нравоучительные с сусальными милыми картинками, которые остались от мамы.

Лидия Алексеевна Чарская. Записки сиротки. Повесть для детей

Безмятежные годы; Первые грёзы: Повесть для юношества в 2 ч

Господа малыши. Книжечка рассказов для самых маленьких детей

Девочка-Робинзон. Рассказ для маленьких детей

Вера Петровна Желиховская. Розанчик: Волшебная сказка для детей

Neues Mädchenbuch // Новая книга для девочек. Рассказы, стихи, очерки о природе,... Для развлечения и занятий

Когда бабушка была маленькая. Повесть для детей М. Н. Кладо

Девочкам хочется быть сёстрами милосердия гораздо больше, чем просто сочувствовать бедным и обездоленным. Младшие тоже любят лечить кукол. С куклами они играют в то, как они будут обращаться со своими детьми, когда станут взрослыми.

Варвара Павловна Андреевская. Подросточки. Рассказы для девочек В. П. Андреевской

Софья Дестунис. Виновата ли кукла?

Эрнест Сетон-Томпсон. ... Из жизни гонимых

Томас Майн-Рид. Пропавшая сестра. Охотничий рассказ из жизни американских обитателей

  • Для милых крошек про чёрных кошек. — Москва, 1907
    Фрагмент обложки
    Иллюстрации для книги создал Чарльз Робинсон. Он был не просто иллюстратором, но разрабатывал макет всей книги, включая все самые мелкие детали. Он стал одним из выдающихся книжных дизайнеров.
  • Для милых крошек про чёрных кошек. — Москва, 1907
    Иллюстрации выполнил Чарльз Робинсон, которого хорошо знали отечественные издатели как очень яркого представителя стиля модерн.
  • Для милых крошек про чёрных кошек. — Москва, 1907
    Чарльз Робинсон в этой книге оказался как автор гораздо важнее Уолтера Коупленда Джеррольда, сочинившего милые, весёлые и незамысловатые тексты. Шутливые стихи Джеррольда дают иллюстратору повод поиграть линиями и силуэтами, продемонстрировать, что может сделать прекрасный книжный дизайнер, имея всего два цвета — чёрный и красный.
  • Для милых крошек про чёрных кошек. — Москва, 1907
    Изящество и грация кошек не знает себе равных. Чёрные силуэты кошек и котят в самых немыслимых позах населяют все страницы книги. Кошки гуляют по крышам, ездят в карете, катаются на велосипеде, играют на пляже, обедают, учатся писать, гуляют на свежем воздухе, ловят мышей и даже принимают ванну перед сном.
  • Kate Greenaway. Am Fenster : in Bildern und Versen. — München, [1880]
    Немецкое издание книжки Кейт Гринуэй «Под окном. В картинках и стихах». Фрагмент обложки
    Кейт Гринуэй — один из наиболее известных британских иллюстраторов детских книг. Сборник сочинённых ею стихов для детей Кейт издала в 1879 году. Это было первое проиллюстрированное ею книжное издание. Книга издавалась стотысячными тиражами, сразу была переведена на немецкий и французский языки.
    Подробнее об истории создания книги
  • Kate Greenaway. Am Fenster : in Bildern und Versen. — München, [1880]
    Девочка, читающая в саду, в которой очень гармонично сочетается любовь к саду и книге, стала одной из самых популярных листовых картинок.
  • Kate Greenaway. Am Fenster : in Bildern und Versen. — München, [1880]
    У Кейт была фотографическая память, которая помогла ей восстановить в деталях увиденные в детстве костюмы и придумать свои. Кейт очень любила детскую моду рубежа XVIII—XIX веков, и её герои одеты в костюмы именно этого периода. Но удивительным образом придуманные ею наряды очень сильно повлияли на вкусы публики и творчество модельеров детской одежды в конце ХIX — начале XX века. Богатые покупатели стали заказывать наряды, изображённые на иллюстрациях к их любимым стихотворениям.
  • Kate Greenaway. Am Fenster : in Bildern und Versen. — München, [1880]
    Кейт Гринуэй стала первой женщиной-иллюстратором, добившейся мировой известности при жизни. Она одной из первых начала уделять внимание соблюдению своих авторских прав не только на тексты, но и на изображения, так как столкнулась с массовым пиратством. Кейт Гринуэй также стала одной из первых художников, чьи иллюстрации моментально перекочевали в рекламу и на сувениры.

Настоящим украшением комнаты девочек являются две книжки английских авторов — одна на русском «Для милых крошек про чёрных кошек», а другая на немецком — книжка-картинка знаменитой художницы Кейт Гринуэй «Под окном». Обе сделаны выдающимися художниками и по достоинству оценены в России.

Для милых крошек про чёрных кошек

Kate Greenaway. Am Fnster // Кейт Гринуэй. Под окном

Девочки очень любят цветы. Изображения растений есть почти во всех их книжках. Сказка про цветочных фей швейцарского художника Эрнста Крейдольфа позволяет им самим сочинять весёлые истории про цветы и их жизнь, про их бесконечно причудливые формы и характеры, так похожие на людей. Книжки этого художника произвели очень сильное впечатление на Александра Бенуа, что отразилось в его «Азбуке в картинах»: в иллюстрации листа с буквой «М» он изобразил свою дочь.

E. Kreidolf. Der Gartentraum // Эрнст Крейдоль. Сад мечты

  • Э. Крейдольф. Сад мечты, новые сказки о цветах (1911) // E. Kreidolf. Der Gartentraum. Neue Blumenmärchen
    Название книги: Der Gartentraum, что в переводе на русский означает «Сад мечты». Стихи и иллюстрации выполнены Конрадом Эрнстом Теофилом Крейдольфом (1863—1956) — швейцарским художником и иллюстратором детских книг, большим выдумщиком и фантазёром.
  • Э. Крейдольф. Сад мечты, новые сказки о цветах (1911) // E. Kreidolf. Der Gartentraum. Neue Blumenmärchen
    Зимние цветы — рождественская звезда (пуансетия) и морозник в паре катаются на коньках. Их листья похожи на тёплые жилетки. Они греют друг другу замёрзшие руки.
  • Э. Крейдольф. Сад мечты, новые сказки о цветах (1911) // E. Kreidolf. Der Gartentraum. Neue Blumenmärchen
    Пастушья сумка и тысячелистник (по-немецки «овечий пучок»). Коричневое пятно сумки на боку у девочки. Овцы на заднем плане и овчарка дают понять, что эта девочка — пастушка.
    Это особое удовольствие — разгадывать, что за цветы или растения представлены на каждой иллюстрации. Они воспринимаются намного ярче, чем стихи. Художник играет со словами в названиях цветов не только в стихах, но и в картинках.
  • Э. Крейдольф. Сад мечты, новые сказки о цветах (1911) // E. Kreidolf. Der Gartentraum. Neue Blumenmärchen
    Аптекарь-мята сомневается, достаточно ли лечебных свойств у живучки ползучей. Подробнее об авторе и его творчестве
  • Страница из книги Александра Бенуа «Азбука в картинах» (Санкт-Петербург, 1904)
    С куклами маленькие девочки играют в то, как они будут обращаться со своими детьми, когда станут взрослыми.

Вот мы и побывали в гостях у всех главных членов семьи. Но мы не заглянули ещё на Веранду, а ведь там самое веселье — шутки, фокусы и всё для хорошего настроения, в Учебный класс с прописями и наглядными пособиями, в Комнату гувернантки и горничной. Во второй части мы обязательно навестим их.

Перейти ко второй части

Вернуться на главную страницу

Санкт-Петербург 1900, фото 8 Гостиная посла в американском посольстве, Петербургское путешествие Боба Атчисона

Этот уголок Посольской гостиной выходил на Английскую набережную и Неву через большое двойное окно. В Санкт-Петербурге была необходима двойная очистка, чтобы зимой не было холода. Иногда, особенно в богатых семьях и коммерческих офисах, летом снимали второе стекло, чтобы обеспечить свежий воздух.

Стол у окна покрыт небольшими рамками для картин; некоторые из них могли быть продуктами из знаменитых мастерских Фаберже, которые были поблизости.Американцы, приезжавшие в Россию, покровительствовали Фаберже, который был известен еще в США. В 1900 году в США были известны некоторые русские компании. Один из них, братья Корниловы, был производителем и поставщиком фарфора при императорском дворе. Фирма продала тысячи наборов фарфора в США - начиная с Всемирной выставки в Чикаго в 1893 году, когда братья Корниловы развернули большую экспозицию в русском павильоне. Эти фарфоровые сервизы были украшены типичными русскими мотивами - медведями, сказками и стилизованными двуглавыми орлами.Их низ отмечен медведем и надписью на английском языке - «Made by the Kornilow Brothers».

В 1900 году отношения между США и Россией имели довольно низкий приоритет и определялись экономическими потребностями обеих сторон. Некоторые послы США были выбраны исключительно на основании того факта, что они были проницательными бизнесменами, а не профессиональными дипломатами. Не многие люди хотели эту работу - быть послом стоит гораздо дороже, чем то, что за него платят. Амбассадор Тауэр получал 17000 долларов в год, из которых ему приходилось оплачивать все свои расходы на жилье и развлечения.Только аренда дома посла обходилась в 12 тысяч долларов в год.

В течение нескольких лет отношения России и США были обострены отношением России к евреям. К 1900 году в США находились десятки тысяч русских еврейских эмигрантов, которые принесли с собой ужасные истории о погромах и репрессиях в свою новую страну. Евреи в Америке становились сильной политической силой, и они были против более тесных отношений между США и Россией до тех пор, пока имперское правительство не сделало что-нибудь в отношении своих «репрессий против их единоверцев».По инициативе Государственного департамента и самого президента вопрос о правах евреев постоянно поднимался американским посольством, что раздражало имперское правительство. Коммерческие соглашения между двумя странами были прекращены из-за этой проблемы.

Хотя американцы в основном неоднозначно относились к далекой России, которую они представляли как огромную замороженную страну странных и экзотических путей, у других стран были сильные отрицательные мнения. На протяжении десятилетий британская пресса и правительство жестоко отзывались о России как о деспотической стране едва европеизированных дикарей, которые в душе оставались жестокими азиатами.О сильной неприязни королевы Виктории к России было хорошо известно. Она сделала все возможное, чтобы не допустить улучшения отношений между Россией и Великобританией. Царем России в 1900 году был Николай II, который женился на любимой внучке королевы Виктории, принцессе Аликс в 1894 году. Это не изменило ее мнения о России, хотя она, как и Николай, была против брака и опасалась за внучку. жизнь в такой дикой и жестокой стране, как Россия. Ей посчастливилось не дожить до того, как большевики убили двух ее внучек и пятерых правнуков в 1918 году.

Франция в целом испытывала хорошие чувства - находя Россию и русских очаровательными, в то время как десятки тысяч французов инвестировали в российские железные дороги (они должны были потерять эти инвестиции в революции). Странами, с которыми Россия традиционно была в союзе, были имперские правительства Германии и Австрии, у которых были консервативные системы, такие как Россия. Наличие общих границ сделало и этот союз практичным. Николай I и его преемник Александр II проводили политику союза с этими двумя странами.Когда на престол вступил Александр III, ситуация изменилась. Александр III и его жена ненавидели Германию по личным причинам (Пруссия захватила одну из провинций, принадлежащих отцу императрицы, королю Дании), и заключили союз с Францией и Англией. Это продолжил Николай II. Эта смена альянсов была одной из причин Первой мировой войны.

Следующая фотография: Салон Посольства США

Для просмотра небольшой карты области Санкт-Петербурга щелкните здесь.

Чтобы увидеть большую карту центра Санкт-Петербурга сюда.

Комментарии на сайте следует отправлять Бобу Атчисон.

Китайская гостиная Александра I

Китайская гостиная, созданная по проекту архитектора Растрелли в 1752–1756 годах, принадлежала к частным императорским покоям. Этот интерьер выделялся среди залов Золотой анфилады шелковой подкладкой стен, расписанной акварелью в китайской манере.В остальном убранство соответствовало общему стилю парадных залов: роспись потолка, резные и позолоченные десю-де-порте по проекту скульптора Дунккера, зеркала между окнами, печи с плиткой «гамбург» и узорчатый паркет.

После пожара 1820 года первоначальный декор был воссоздан Василием Стасовым по приказу Александра I: стены облицованы новым расписным шелком; была восстановлена ​​позолоченная резьба по дереву, а художник Федор Брюллов (1793–1869) выполнил новую роспись потолка: Зефир и Флора .

Когда комната была отреставрирована после Второй мировой войны, утраченный китайский шелк был заменен белым дамаском, а потолочная роспись была заменена копией картины Франсуа Буше Венера, обезоруживающая Купидона , окруженная четырьмя композициями с играющими амурами в позолоченных лепных рамах. в виде вьющихся побегов. В настоящее время шелковая роспись стен воссоздается на основе сохранившегося образца ткани (справа) .

Живопись и обстановка Китайской гостиной Александра I, уцелевшие в эвакуации, возвращены на свои исторические места.Стены снова украшают великолепные портреты неизвестных художников первой половины XVIII века - Петра Великого и Екатерины I, их дочерей Анны и Елизаветы, а также императрицы Анны Иоанновны; портрет императора Петра II работы Иоганна Пауля Люддена, а также портреты Екатерины II (копия работы Иоганна Крестителя Лампи Старшего) и Александра I (работы Джорджа Доу). На карточных столах и комодах представлены изделия из японского и китайского фарфора, а также изделия XVIII века Королевского фарфорового завода в Берлине.Уникальным предметом в русских коллекциях является комод из дворцового инвентаря, инкрустированный металлическим орнаментом. По всей видимости, этот прекрасный предмет мебели был изготовлен в Аугсбурге в 1740-х годах, то есть до того, как был украшен Большой дворец (Екатерининский дворец), хотя в Царское Село он, казалось бы, появился только в XIX веке.

Русская служба RFE / RL: Радио Свобода

Радио Свобода - это мультиплатформенная альтернатива российским СМИ, контролируемая государством, предоставляющая аудитории в Российской Федерации информированные и точные новости, анализ и мнения.

Быстрые факты

  • Русская служба RFE / RL играет историческую роль среди русскоязычной аудитории с 1953 года, демонстрируя независимые современные голоса и обеспечивая критическое обсуждение текущих событий, одновременно борясь с дезинформацией.
  • Радио Свобода, действующее из бюро в Москве и опирающееся на сеть корреспондентов по всей Российской Федерации, доступно на своем веб-сайте, в социальных сетях, YouTube, через спутник и на радио.
  • Услуга расширила охват, чтобы заполнить пробелы, оставленные российскими московскими СМИ, запустив региональные сайты для определенных географических регионов - Сибири.«Реалии», репортажи о жизни на Дальнем Востоке и «Севере. Реалии» с акцентом на европейский север и северо-запад России. Каждый ежемесячно получает в среднем полмиллиона.
  • Радио Свобода ввело новшества, добавив видеоблоги, оригинальные документальные фильмы, подкасты и новые цифровые инструменты, чтобы привлечь молодежную аудиторию в России, которая представляет будущее страны, но мало знает о первых годах независимости страны и ее прошлом.
  • Служба расширила свои журналистские расследования, чтобы пролить свет на скрытые зоны кремлевской политики.В часто цитируемых отчетах этого года он раскрыл сомнительную статистику о пандемии коронавируса в России, а также об общих проблемах со здоровьем, участии российских наемников в войнах в Сирии и Ливии и секретах производства химических агентов в России.
  • В 2017 году в России в соответствии с новым законодательством Российская служба и ее региональные подразделения были обозначены как «иностранные агенты». Радио Свобода осудило этот шаг как попытку помешать его миссии по предоставлению независимых новостей и информации аудитории.В декабре 2019 года действие закона было распространено на индивидуальных журналистов.
  • Кроме того, проправительственные СМИ стремятся дискредитировать РСЕ / РС, а тролли нападают на его журналистов в Интернете.
  • В рейтинге свободы прессы Россия занимает 149-е место из 180 стран по версии "Репортеры без границ". Комитет защиты журналистов сообщил об убийствах 36 журналистов в России с 1992 года в связи с их работой и осудил избирательное использование правительством законодательства для полиции и преследования независимых СМИ, блоггеров и пользователей социальных сетей.

Удар

Январь - декабрь 2020 г.

  • Веб-сайт : 133 миллиона посещений, 217,8 миллиона просмотров страниц
  • Facebook : 59 миллионов просмотров видео, 569 500 подписчиков, 15 миллионов вовлеченных пользователей
  • YouTube : 145,3 миллиона просмотров, более 1 миллиона подписчиков
  • Instagram : 9,8 миллиона просмотров видео, 228 000 подписчиков
  • Другие социальные сети : Сервис активно присутствует в Твиттере, ВКонтакте, Telegram, Одноклассниках, Яндекс Дзен, Life Journal и SoundCloud.

Обновлено: январь 2021 г.

Байден, лидеры Республиканской партии и Сената проводят «красные линии» на инфраструктуре на заседании Овального кабинета

The Daily Beast

Трамп по ошибке заключил его в тюрьму за убийство. Байден все еще держит его.

Фотоиллюстрация The Daily Beast / Фотографии Министерства юстиции США / Getty Утром в четверг Омар Амин появился в красном комбинезоне и через удаленное видео на слушании по высылке, чтобы опровергнуть некоторые из самых серьезных обвинений, выдвинутых потенциальным депортированным лицом. может столкнуться.Министерство внутренней безопасности утверждает, что Амин, водитель Uber и отец четверых детей, на самом деле является ведущим членом опасной группы боевиков ИГИЛ, и что он убил полицейского в своем родном Ираке, прежде чем солгал в своем заявлении о статусе беженца о своем террористе. Связи в тщательно продуманном заговоре с целью получить доступ в Соединенные Штаты. Тот факт, что каждое из этих обвинений было отменено в федеральном суде только в прошлом месяце, по крайней мере, для Министерства внутренней безопасности, не имеет большого значения.Слушание Амина, проводимое дистанционно, является последней частью трехлетней саги о человеке, который искал свободы и безопасности на Западе только для того, чтобы стать жертвой того, что его юридическая команда называет попыткой фальсификации со стороны нечестного лидера иракской милиции с наследственная обида и финансовый стимул лгать, а также горячее желание администрации Трампа оправдать окончательное прекращение национальной программы беженцев. Теперь, спустя годы после первого ареста по поддельным обвинениям, 47-летний мужчина все еще содержится в тюрьме США. .S. Задержание иммиграционной и таможенной службы по тем же обвинениям, грозящее высылкой в ​​страну, где его главный обвинитель поклялся казнить его. «В этом деле есть просто замечательный уровень безумия со стороны правительства, учитывая, что они «преследовал ложь и, кажется, не осознает ее», - сказала Рашель Барбур, федеральный защитник Амина по его делу об экстрадиции, которое было прекращено. Барбур сравнила решение ICE задержать Амина «Трампианца», как часть институционального наследия враждебности к надлежащей правовой процедуре в иммиграционной системе, которая, как она надеялась, закончится с администрацией Байдена.«Мы снова делаем это снова, как будто мы не ступили на всю эту землю? Как будто они ничего не узнали? » - сказал Барбур. «Я полностью это понимал при Трампе. Но как мы снова это делаем? Разве они не стыдятся себя? »Амин вырос, как и его родители, а также его дедушка и бабушка до него, в деревне Равах на северо-западе Ирака. Еще до вторжения США и последующей гражданской войны Рава была местом, где недовольство длилось в течение нескольких поколений, и где чувство вины по крови могло быть достаточно, чтобы угрожать вашей жизни.Согласно его заявлению о предоставлении статуса беженца, собственный отец Амина был убит «Аль-Каидой», а его брат был похищен шиитскими боевиками. Опасаясь возрастающих угроз со стороны врагов своего двоюродного брата, связанного с Аль-Каидой, Амин покинул Ирак в 2012 году. Сначала он въехал в Турцию по туристической визе, а затем начал процесс подачи заявления о предоставлении статуса беженца для себя, своей жены Хансаа и трех своих маленьких детей. Заявление Амина, которое, как и все потенциальные беженцы, включало в себя тщательную проверку биографических данных, в конце концов было одобрено, и в ноябре 2014 года его семья была переселена в Соединенные Штаты - пятеро из 69 975 человек, принятых в тот год.Семья переехала из Юты, места их первоначального переселения, в Сакраменто, присоединившись к растущей иракской диаспоре в северной Калифорнии. Амин стала водителем Uber и механиком по совместительству, и у него и Хансаа был четвертый ребенок, поскольку они оба использовали грин-карты, чтобы получить статус постоянного жителя США, но 15 августа 2018 года их жизнь перевернулась. Десятки агентов ФБР заполонили дом семьи, а Амин был арестован по обвинению в убийстве Ихсана Джасима, бывшего офицера иракской полиции, в его родном городе Равах.Правительство Ирака добивалось экстрадиции Амина, чтобы судить его за убийство, свидетелем преступления которого стал племянник жертвы, известный в судебных документах только как «Человек номер пять». Человек номер пять, согласно документам Министерства юстиции, рассмотренным The Daily Beast, утверждал, что Амин был вдохновителем террористов в духе Тома Клэнси: членом Аль-Каиды в Ираке, близким другом лидера ИГИЛ Абу Бакра аль-Багдади и командиром боевого отряда, который терроризировал Равах в течение нескольких месяцев. После возмущения Заявления были на первый взгляд смехотворными - не в последнюю очередь потому, что Амин и его семья жили в Турции в то время, когда якобы было совершено убийство.Несмотря на твердое алиби, помещающее его в другую страну, Пятый человек утверждал, что Амин на самом деле покинул Турцию в середине процесса подачи заявления о предоставлении статуса беженца. Затем Амин якобы преодолел 600 миль раздираемой войной Сирии и пустынь Аль-Анбара, поднялся в ряды ополченцев ИГИЛ, не будучи замеченным жителями деревни, в которой он жил с рождения, убил Ихсана Джасима, а затем вернулся в Турецкое побережье как раз вовремя для переселения в Соединенные Штаты, однако обвинения Пятого не существовали в вакууме.Подросток, который страдал от самопровозглашенного «психологического состояния», которое он обсуждал с агентами ФБР в Ираке, жил в доме полковника Абд аль-Джаббара Барзана, лидера местного ополчения, который принимал платежи в обмен на предоставление доказательств. против предполагаемых террористов - и чья семья десятилетиями враждовала с семьей Амин из-за предполагаемого спора, который привел к изгнанию семьи Барзана из общины. Во время ареста Амин понятия не имел, насколько правдоподобными были доказательства против него, - что его обвинители были явно изворотливы, мстительны или просто манипулировали, а доверчивый У.Следователи С. приняли явно ошибочные доказательства за чистую монету. Все, что он знал, это то, что предполагаемое убийство произошло, когда он находился за две страны. Амин был настолько убежден, что обвинения были ошибкой, что даже не поцеловал свою семью на прощание перед тем, как попасть под стражу. «Он никогда не мог обнять Или поцеловать их с тех пор », - сказал Барбур. Об аресте Амина заговорили заголовки во всем мире благодаря пресс-релизам Министерства юстиции времен Трампа, в которых он изображался как пограничный суперзлодей, сбитый министерствами юстиции, штата и Родины. Безопасность.Представление о разыскиваемом убийце и террористе ИГИЛ, проскользнувшем через щели в процессе приема беженцев, добавило легитимности давнему мнению Трампа о том, что разрешение на въезд в Соединенные Штаты беженцев, особенно мусульман, равносильно приветствию троянского коня в стране. После ареста Амина госсекретарь Майк Помпео объявил, что правительство сокращает ограничение на количество беженцев, допускаемых в страну, на треть, до 30 000 человек - решение, которое Помпео напрямую связал с арестом Амина.«В этом году мы увидели доказательства того, что ранее действовавшая система была неисправна, - сказал Помпео в сентябре 2018 года. - Это позволило проскользнуть иностранному гражданину, который, как позже выяснилось, был членом ИГИЛ, а также другим лицам, имеющим криминальное прошлое. Американский народ должен быть полностью уверен в том, что все, кому разрешено переселение в нашу страну, проходят тщательную проверку. Проверки безопасности требуют времени, но они критически важны ». Однако общественной команде защиты Амин не потребовалось много времени, чтобы провести собственные проверки безопасности.Но, несмотря на очевидные дыры в деле об экстрадиции Амина в Ирак, где Барзан поклялся судить его за убийство, стандарты его освобождения были выше, чем в обычном уголовном процессе. Этого было бы недостаточно, чтобы продемонстрировать разумные сомнения: юридическая группа Амина должна будет юридически аннулировать (фактический юридический термин) дело правительства. «Мы должны были доказать вне всяких разумных сомнений, что он не совершал этого преступления», - сказал Барбур. «Вы должны уничтожить вероятную причину, и почти никогда не было найдено никого, кто мог бы устранить вероятную причину.И мы это сделали ». Потребовалось более двух лет - и агрессивное освещение в прессе предполагаемых доказательств его ареста во главе с жителем Нью-Йорка - но команде Амина удалось получить записи сотовых телефонов, показывающие, что он находился в Турции во время убийства Джасима. убийство. В своем постановлении об отказе в экстрадиции судья Эдмунд Ф. Бреннан, главный магистратский судья Окружного суда США по Восточному округу Калифорнии, назвал доказательства защиты «решающими в самом важном моменте: Амин в тот день находился в Турции, а не в Ираке. убийства.«Если не будут рассмотрены внутренние обвинения, по которым правительство могло бы оправдать продолжающееся содержание Амина под стражей, приказано немедленно освободить Омара Абдулсатара Амина из-под стражи», - написал Бреннан 21 апреля. стало известно о любых таких ожидающих обвинениях ». Но без ведома Бреннана, ICE подал« уведомление о явке »в день ареста Амина в 2018 году, обвинив его в мошенничестве с визой за« умышленное искажение существенного факта »в его заявлении о предоставлении статуса беженца. - а именно, что он никогда не был связан с террористической группой и не совершал преступлений за границей.Это дело было фактически заморожено во время процедуры экстрадиции Амина, но было разморожено, когда Бреннан попытался освободить его. Теперь Амин должен опровергнуть те же обвинения, которые он только что отверг, или быть депортированным обратно в Ирак, где его юридическая команда опасается, что ему почти наверняка грозит смерть. в руках Барзана и его аффилированных лиц. В заявлении ICE просто заявили, что Амин был обвинен «на основании искажения фактов о заявлениях о приеме» и что он «находится под стражей ICE в ожидании процедуры высылки». Бремя доказывания теперь лежит на Правительство и юридическая группа Амина «будут яростно оспаривать все, что было подано» Министерством внутренней безопасности против него, как заявила иммиграционный судья Шивон Уолдрон, иммиграционный поверенный Амина.Но иммиграционные разбирательства - «дела о смертной казни в условиях дорожного суда», как однажды язвительно заметил глава союза иммиграционных судей, - могут длиться месяцами. Следующее слушание по делу Амина состоится не раньше конца июля, почти через три года после его ареста по ложным обвинениям. «Это просто похоже на коррупцию, - сказал Барбур, - и мне очень жаль это говорить. потому что я действительно надеялся на большее от этой администрации ». Читайте больше на The Daily Beast. Получайте наши главные новости каждый день в свой почтовый ящик. Зарегистрируйтесь прямо сейчас! Ежедневное членство в Beast: Beast Inside подробно рассказывает о важных для вас историях.Учить больше.

Российский адмирал обеспокоен «провокационными» учениями НАТО - KSNF / KODE - FourStatesHomepage.com

Размещено: / Обновлено:

Флагман Северного флота, ракетный крейсер «Петр Великий», замечен на своей арктической базе в Североморске, Россия, в четверг, 13 мая 2021 г. Командующий Северным флотом России адмирал Александр Моисеев в четверг заявил о повышении Военные действия НАТО вблизи границ страны, описывающие их как угрозу региональной безопасности.(AP Photo / Александр Земляниченко)

СЕВЕРОМОРСК, Россия (AP). В четверг высокопоставленный российский адмирал пожаловался на активизацию военных действий НАТО у границ страны, назвав их угрозой региональной безопасности.

Командующий Северным флотом России адмирал Александр Моисеев заявил, что присутствие кораблей ВМС НАТО в Баренцевом и Норвежском морях достигло невиданного со времен Второй мировой войны уровня.

Выступая перед журналистами на борту флагмана Северного флота - ракетного крейсера «Петр Великий» на арктической базе Североморск, Моисеев заявил, что учения НАТО приблизились к границам России, и отметил участившиеся полеты У.С. Стратегические бомбардировщики, способные нести ядерное оружие.

«Подобные действия носят провокационный характер и негативно сказываются на региональной безопасности», - сказал Моисеев.

Он выразил особую озабоченность по поводу военных активов США на территории союзника НАТО Норвегии, которая граничит с Россией, заявив, что это привело к «увеличению конфликтного потенциала в Арктике».

Связи между Россией и Западом резко упали до минимума после окончания холодной войны после аннексии Россией в 2014 году украинского полуострова Крым и поддержки Москвой сепаратистского повстанческого движения на востоке Украины.

Москва неоднократно выражала озабоченность размещением сил НАТО у границ России. Россия и альянс также обвиняют друг друга в проведении дестабилизирующих военных учений вблизи границ.

В прошлом месяце массированное наращивание российских войск вдоль границы с Украиной вызвало обеспокоенность на Украине и на Западе. Кремль отверг опасения Запада, заявив, что войска никому не угрожают, но также предостерег украинские власти от попыток использовать силу для восстановления контроля над мятежным востоком.

Шпионы, повсюду шпионы: путешествие по DC

Основание в результате гражданской войны (1790-1865)

1 Долли Мэдисон, первая шпионка

Первая леди Долли Мэдисон установила наблюдательный пункт на крыше Белого дома в 1814 году, чтобы следить за приближающейся британской армией. Спасаясь бегством, чтобы избежать захвата, она спасла портрет Джорджа Вашингтона Гилбертом Стюартом до того, как Белый дом был подожжен.

Белый дом, 1600 Пенсильвания авеню.NW

Купол сигнального корпуса 2 забежных ступеней

Winder Building | ФОТО: Библиотека Конгресса США

Одна из самых высоких точек в Вашингтоне во время гражданской войны, купол Виндер-билдинг был выбран Союзным сигнальным корпусом для визуальной связи точка-точка с близлежащими лагерями и фортами.

600 17-я улица СЗ

3 Стартовая площадка аэростата Лоу

Запуск воздушного шара Лоу.| ФОТО: Библиотека Конгресса США

Профессор Таддеус С. С. Лоу провел первую в истории нашей страны разведку воздушного боя с привязного аэростата к западу от Вашингтона. 24 июня 1861 года он наблюдал и сообщил о деятельности Конфедеративной кавалерии.

Fort Taylor Park, North Roosevelt Street and Ridge Place, Falls Church, Вирджиния

4 Mansion House Hotel

Сара Эмма Эдмондс. | ФОТО: Мичиганский университет

Сара Эмма Эдмондс утверждала, что в качестве шпионки Союза использовала несколько маскировок и образов, в том числе молодого человека, ирландского торговца, джентльмена с юга и прачку-афроамериканку.Позже она работала медсестрой в отеле Mansion, который был преобразован в госпиталь Союза. Отель, который когда-то располагался перед домом Карлайл, был снесен.

121 N. Fairfax St., Александрия, Вирджиния

5 Отель Kirkwood House

Эскиз Кирквудского дома.

Отель «Кирквуд Хаус» временами был домом для Бенджамина Франклина Стрингфеллоу, шпиона, переодевшегося в разные одежды, которого называли «конфедератом Джеймсом Бондом».Джордж Ацеродт, заговорщик в убийстве Авраама Линкольна, также останавливался в отеле; ему было поручено убить вице-президента Эндрю Джонсона, который жил в Кирквуд-хаусе, но он потерял самообладание, сильно напился и сбежал.

12-я улица и Пенсильвания-авеню NW

6 Галерея Гарднера

Галерея Гарднера | ФОТО: INSCOM

Фотографии Александра Гарднера представляют собой бесценный исторический отчет о Гражданской войне, но в то время они также использовались для идентификации шпионов и для картографии.Его фотографии театра Форда после убийства Линкольна - одни из первых фотографий с места преступления.

511 7-я улица СЗ

7 Старая тюрьма Капитолия

Старая тюрьма Капитолия | ФОТО: Национальный архив

Раскинувшаяся на месте нынешнего здания Верховного суда тюрьма Старого Капитолия содержала двух самых печально известных и ярких шпионов Конфедерации, Белль Бойд, которую много раз арестовывали и отпускали, увеличивая ее известность, и Роуз О'Нил Гринхоу. , информация которого помогла Конфедерации победить в Первой битве при Булл-Ран.

Ул. 1-й и Восточный Капитолий, NE

8 пансионат Surratt

Пансионат Мэри Сарратт. | ФОТО: Библиотека Конгресса США

Сочувствующая южанам Мэри Сарратт содержала пансионат, который служил убежищем и базой для операций заговорщиков при убийстве Линкольна.

604 H St. NW

После гражданской войны до Второй мировой войны (1866-1945)

1 офис Van Deman

Maj.Генерал Ральф Ван Деман | ФОТО: INSCOM

Генерал-майор Ральф Ван Деман заслуживает титула «отец современной военной разведки». Когда Америка вступила в Первую мировую войну, он построил первую в стране организацию профессиональной военной разведки в Старом административном здании.

639 17-я улица СЗ

2 Резиденция А. Митчелла Палмера

Дом генерального прокурора А. Митчелла Палмера после взрыва. | ФОТО: Библиотека Конгресса США

Во время террористического акта времен Первой мировой войны анархист взорвал себя, взорвав дом генерального прокурора А.Митчелл Палмер в июне 1919 года, причинив значительный ущерб.

2132 R улица NW

3 Отель Bellevue

Рисунок гостиницы "Бельвю". | ФОТО: 'Смерть в Вашингтоне', Гэри Керн и New York Journal-American

В 1941 году перебежчик советской разведки Вальтер Кривицкий был найден мертвым в своей комнате в отеле «Бельвю», ныне известном как отель «Джордж», от одного выстрела в голову. Несмотря на то, что это было признано самоубийством, все еще остаются подозрения, что убийство руководило советской разведкой.

15 E St. NW

4 Восточное здание, штаб-квартира Управления стратегических служб

Восточное здание, штаб-квартира Управления стратегических служб. | ФОТО: ЦРУ

Восточное здание на Медисин-Хилл было штаб-квартирой УСС, а позже - первым домом Центрального разведывательного управления. Сегодня здание внесено в Национальный реестр исторических мест за свою тайную историю.

23-я и E улицы NW

5 Винт Хилл

Несколько оригинальных зданий остались в бывшей сверхсекретной криптографической школе Винт-Хилл и месте перехвата сигналов, хотя в последние годы этот район был преобразован в жилой и деловой район.

4263 Aiken Drive, Уоррентон, Вирджиния

6 Посольство Франции Виши

Бывшее посольство Франции Виши.

В посольстве Франции в Виши шпионка времен Второй мировой войны Эми Элизабет Торп, одетая только в ожерелье и на высоких каблуках, чтобы сбить с толку охранника, помогла взломать сейф с целью кражи дипломатических кодов.

2129 Wyoming Ave, NW

7 Арлингтон Холл

Арлингтон-холл во время Второй мировой войны.| ФОТО: INSCOM

Колледж для женщин в Арлингтон-Холле стал местом проведения американских программ по взлому кодов Второй мировой войны. Большинство из 10 000 рабочих составляли молодые женщины со способностями к математике.

4000 Arlington Blvd., Арлингтон, Вирджиния

8 Mayflower Hotel

Мэйфлауэр Отель.

На протяжении десятилетий престижный и популярный отель Mayflower предлагал тихие места для тайных встреч с участием нацистских саботажников, советских агентов и американских шпионов, таких как агент ЦРУ Олдрич Эймс, который шпионил в пользу России, и правительственный ученый Стюарт Нозетт, который пытался продать секретную информацию. информация в Моссад.

1127 Connecticut Ave. NW

Шпионаж времен холодной войны (1946-1991)

1 Дипломаты посольства Великобритании и советские шпионы

Дом Гарольда «Ким» Филби на 4100 Nebraska Ave. NW.

Гарольд «Ким» Филби, старший офицер связи МИ-6 с ФБР и ЦРУ, был тайным советским шпионом и лидером британской кембриджской шпионской сети. Другой член кольца, дипломат Гай Берджесс, был частым гостем в доме Филби.Оба мужчины работали в посольстве Великобритании.

3100 Massachusetts Ave. NW (посольство), 4100 Nebraska Ave. NW (Philby house)

2 Эйр Америка

Air America, компания, принадлежащая ЦРУ, в 1950-х и 1960-х годах управляла одной из крупнейших авиакомпаний мира с 20 000 сотрудников и 200 самолетами. Его пилоты выполняли опасные задания, приземлялись на удаленных аэродромах в джунглях и сбрасывали припасы под огнем противника.

918 16-я улица СЗ

3 Дом Пульмана

Особняк был приобретен Россией в 1913 году и служил российским и советским посольствами, пока в 1994 году не стал резиденцией российского посла.Отсюда планировались и проводились советские и российские шпионские операции.

1125 16-я улица СЗ

4 Steuart Motor Company

Steuart Motor Company. | ФОТО: Жаклин Дюпри, JDLand.com

В здании Steuart Motor Company, одном из самых невероятных тайных мест в Вашингтоне, также располагался Национальный центр интерпретации фотографий ЦРУ. Не так уж и тонко, наверное, вооруженная пулеметами охрана окружила здание, когда пришла необработанная сверхсекретная пленка с фотографий кубинских ракетных объектов с U-2.

5-я и К улицы NW

5 Обменный салон

В 1970-е годы Exchange Saloon был излюбленным местом свингеров. Шпионская команда мужа и жены Карла и Ханы Кехер из чешской разведки Statni Bezpecnost проводила время в салуне в поисках потенциальных агентов.

1719 G St. NW

6 Сигнальный пост Hanssen

Фотография Роберта Ханссена.

Роберт Ханссен, агент ФБР, ставший российским шпионом, использовал знак у входа в Фоксстоун-парк в качестве сигнального места для связи со своими советскими кураторами.Когда на знаке появился горизонтальный кусок клейкой белой ленты, они поняли, что их шпион погрузил тупик под кодовым названием ELLIS на первый пешеходный мост в парке.

1910 Creek Crossing Rd. NE, Вена, Вирджиния

Сайт Олдрича Эймса, 7

Арест Олдрича Эймса. | ФОТО: ЦРУ

Эймс, кадровый офицер ЦРУ, шпионил почти 10 лет, когда жил в доме для представителей высшего среднего класса, который был куплен на деньги, полученные от КГБ.Когда он ехал в свой офис ЦРУ в 1994 году, он остановился на перекрестке в нескольких кварталах от своего дома. Его вытащили из-за руля, закинули через капот своего любимого бордового «Ягуара», надели наручники и арестовали.

North Quebec Street and Nelly Custis Drive, Арлингтон, Вирджиния

8 Место встречи Джонатана Полларда

Место встречи в Думбартон-Оксе.

В сцене, достойной романа Джона ле Карре, Джонатан Поллард, бывший член U.Аналитик разведки и шпион Израиля, провел тайную встречу со своим израильским куратором на скамейке в садах исследовательской библиотеки и собрания Думбартон-Окс. В идиллической обстановке они договорились о зарплате, которую Поллард получит за секретные документы.

1703 32-я улица СЗ

Современные шпионы (1992-2016)

1 Мемориал ЦРУ

Мемориал возле кампуса ЦРУ. | ФОТО: ЦРУ

Простой общественный мемориал возле кампуса ЦРУ отдает дань уважения двум офицерам ЦРУ, убитым пакистанским террористом Миром Аймалом Канси 1 января.25, 1993.

Штаб-квартира ЦРУ, Маклин, Вирджиния

2 Посольство Кубы

Посольство Кубы на 16-й улице | ФОТО: Slowking4 / Викимедиа

После того, как Соединенные Штаты и Куба разорвали дипломатические отношения, Куба сохранила ограниченный официальный статус в своем бывшем посольстве в качестве «секции интересов», действующей через швейцарское правительство. Офицеры кубинской разведки встретились с репортерами и другими людьми в холле и баре Hemingway на втором этаже.

2630 16-я улица СЗ

3 резиденция Ана Монтес

Фотография Ана Монтес.

Прозванная «Королевой Кубы» за свои исследования в качестве аналитика в Управлении военной разведки, Монтес проявила необычайную дисциплину за свою 17-летнюю карьеру кубинского шпиона. Но ошибка в промысле - неспособность стереть компрометирующие улики с ее компьютера - раскрыла тайные связи с кубинской разведкой и привела к ее аресту в 2001 году.

3039 Macomb St. NW

4 Станислава Гусева операция

Снимок Станислава Гусева у здания Госдепа. | ФОТО: Федеральное бюро расследований

Как именно российская разведка вживила микрофон и передатчик в поручень госдепартамента, остается загадкой. Операция была разоблачена в 1999 году после того, как агенты ФБР наблюдали за Гусевым, российским техническим офицером, который неоднократно перемещал свой автомобиль на разных стоянках поблизости, чтобы дистанционно управлять жуком.

2201 C St. NW

5 Библиотека Тайсона-Пиммита

Библиотека Тайсона-Пиммита.

Используя компьютеры в публичных библиотеках, Брайан Патрик Риган стремился сохранить анонимность при планировании шпионской деятельности. Проявляя заботу о безопасности, он разработал сложный частный шифр, который сбил с толку следователей, ищущих улики против него. Но в 2001 году он был сбит с толку своими орфографическими ошибками.

7584 Leesburg Pike, Falls Church, Вирджиния

6 Место последнего упокоения

Арлингтонское национальное кладбище.

Многие американские разведчики похоронены на Арлингтонском национальном кладбище, среди них: глава УСС Уильям «Дикий Билл» Донован; взломщики кодов Уильям и Элизебет Фридман; Директор ЦРУ Ричард Хелмс; и пилот U-2 Фрэнсис Гэри Пауэрс.

Arlington Veteran Cemetery, Memorial Drive, Арлингтон, Вирджиния

Почему из женщин получаются великие дипломаты - рассказы «крутой девушки-переговорщика»

На фоне продолжающейся напряженности между США и Россией и предстоящего саммита между двумя странами становится все более очевидным, что дипломатия остается лучшей альтернативой ядерная война.Когда госсекретарь США Энтони БлинкенПрогрессивные группы призывают Байдена осудить выселение палестинцев как `` военные преступления '' двухпартийность; Изгнанный Чейни БОЛЬШЕ встречается со своим российским коллегой Сергеем Лавровым в Исландии на следующей неделе. Это представит дипломатическую возможность и личные переговоры на высшем уровне между Вашингтоном и Москвой с момента вступления в должность президента Байдена.

Следует помнить, что и Америка, и Россия обладают ядерным оружием, хотя и контролируются и ограничиваются дипломатическими договорами. Но без дипломатии нас по-прежнему преследует угроза ядерной войны. А чтобы дипломатия работала, нужны хорошие дипломаты.

Войдите в готовящуюся к выходу книгу Роуз Геттемюллер, главного переговорщика США по крупному договору о контроле над вооружениями между Вашингтоном и Москвой, «Переговоры по новому договору о СНВ». Это напоминает нам о том, что действительно важно в дипломатии и что делает дипломата хорошим.

Книга - инсайдерский отчет о том, как продолжавшиеся год переговоры по ядерному оружию привели к подписанию договора между президентом Обамой и президентом России Дмитрием Медведевым в 2010 году - это закулисный взгляд на то, что на самом деле происходит, когда команды из конкурирующие страны заключают международный договор, извлекающий уроки для нынешних и будущих лиц, принимающих решения, в отношении войны и мира.

Личные отношения имеют значение

Главный урок книги состоит в том, что дипломаты - это люди, а отношения имеют значение.

Когда Геттемюллер возглавили американскую переговорную группу по замене Договора о сокращении стратегических наступательных вооружений (СНВ), поскольку он терял силу в начале новой администрации Обамы, она понимала Россию и русских. В конце 1970-х она работала русским лингвистом на спутниковой наземной станции в Форт-Детрике, штат Мэриленд, на советско-американской горячей линии, созданной после кубинского ракетного кризиса, чтобы американские и советские лидеры могли общаться.

Геттемюллер развил технические знания и позже перешел в крупную исследовательскую организацию RAND Corporation, занимаясь анализом советских военных журналов.Три года провела в Москве, руководя Московским центром Фонда Карнеги.

Мало ли она знала в те ранние годы, что ее российский коллега из аналитических центров, Анатолий Антонов, придет к власти и будет сидеть напротив нее на самом высоком уровне правительства, когда придет время для двусторонних переговоров по новое соглашение по ядерному оружию.

«Наше знакомство было одним из важных факторов, почему переговоры по новому Договору СНВ пошли так быстро», - поясняет Геттемюллер в своей книге.«Нам никогда не приходилось тратить время на« знакомство »международных переговорщиков. Только развивая отношения в ходе переговоров, мы попадаем в ту золотую середину, когда все стороны могут сказать «да» ».

Вещество и время - ключ к достижению «да».

Второй урок Готтемюллера заключается в том, что дипломаты должны знать свое дело, и Готтемоллер знает свое дело - от боеголовок до возвращающихся ракет, от расщепляющихся материалов до ядерных инспекторов. Как дипломат с глубоким знанием ядерных вопросов, она понимала каждое изменение текста договора СНВ, включая сложные протоколы и приложения.Тем не менее, она первая согласилась с тем, что удача и время также играют роль в дипломатии.

В книге она поясняет, что к дипломатическому финишу ей помогло то обстоятельство, что лидерам США и России предстоял важный крайний срок в 2009 году, и обе стороны хотели предсказуемости ядерной энергетики и были вынуждены добиться договор заключен быстро.

Из женщин получаются хорошие дипломаты

Еще один важный урок, и чем эта книга отличается от других, - это послание, которое она посылает женщинам в области ядерной политики: вы можете это сделать.Как первая женщина-главный переговорщик за 50 лет заключения соглашений о ядерном оружии, Геттемюллер знала, что прокладывает путь для женщин не только в Америке, но и во всем мире.

Она рано обратилась к женщинам из российской группы по контролю над вооружениями, найдя точки соприкосновения. Зная, что дипломаты-мужчины часто используют демонстрацию силы, чтобы задобрить другую сторону, она позволила себе один серьезный шипящий приступ перед русскими, ударив по столу, а затем отступив к своему более сдержанному и спокойному стилю. Она описывает, как устроила истерику по поводу ограничений противоракетной обороны.Это сработало. «Русские были удивлены, но, что более важно, люди в моей делегации были ликованы», - пишет она. «Мне удалось показать, что женщины-переговорщики имеют такой же диапазон, хотя, если мне не придется взорваться, я не буду». И все это Геттемюллер сделал, воспитывая двоих детей.

Наконец, как переговорщик Геттемюллер напоминает нам, что высшее дипломатическое искусство - это терпение. Она управляла взлетами и падениями переговоров, включая то, что она называет «темной стороной взаимодействия на высоком уровне», когда коллеги смотрят на вас сверху вниз или вы терпите бесконечные защищенные видеоконференции, которые автор описывает как «допотопную версию Zoom.Несмотря на моменты, когда сделка казалась обреченной, она продолжала настаивать. В конце концов, новый договор СНВ, который согласовали Роуз Геттемюллер и ее команда, вступил в силу 5 февраля 2011 года на церемонии в Мюнхене, после которой она и ее коллега Анатолий Антонов выпили тост в подвальном пабе в Мюнхене.

Итак, мы стоим десятилетие спустя. Президент Байден и президент Путин недавно договорились продлить новый договор СНВ, поэтому договор, который Геттемюллер помогал в переговорах, будет оставаться в силе до 2026 года. Условия остаются неизменными: ограничение Соединенных Штатов и России каждой не более чем 700 развернутыми межконтинентальными баллистическими ракетами (МБР и др.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *