Реставрация мебели статьи: Реставрация мебели | Статьи

Статьи, советы по ремонту и перетяжке мебели

+7 495 99999-33
С 12:00 до 00:00
Москва и МО

+7 916 55555-52
С 12:00 до 00:00
ТОЛЬКО ЗВОНКИ

+7 926 11111-11
Круглосуточно W.APP
ТОЛЬКО ПИСЬМА

+7 916 36000-00
Волонтерская орг.
«Ясная Поляна»

Перетяжка мебели: почему стоит воспользоваться услугами профессионала

Бесспорно, реставрацией старинной мебели должны заниматься профессионалы своего дела. Что же делать с мебелью попроще? Если ваша цель стопроцентно получить отличный результат без головной боли, опять же советуем поручить это дело специально предназначенной компании…

Чем хороша перетяжка старой мебели шениллом

Спустя время даже самый качественно перетянутый диван начинает проявлять потертости, царапины и трещины, как бы Нам не хотелось но ничего вечного нет, в этом случае почему бы не заказать обивку мебели шениллом по приемлемой цене.

..

Почему перетяжка старой мебели лучше, чем покупка новой?

Если у вас есть старая, но любимая софа, изношенные кресла и пуфы, мысль о реставрации такой мебели когда-нибудь станет для вас актуальной. Некоторые пытаются обдумать проблему скрупулёзно, заостряя внимание на различных вариантах ее решения. Такие люди чаще задаются вопросом: обновить мебель или перетянуть старую? Мы готовы ответить, почему последний вариант будет более подходящим…

Как правильно подобрать обивку для дивана

Помните ли вы, как подбирали диван в свою гостиную комнату, на кухню или в рабочий офис? Зачастую, все обращают внимание только на конструкцию и внешний вид. Безусловно, временами покупатели акцентируют внимание и на пользовательские свойства обивки мягкой мебели. Но этому нюансу зачастую уделяется минимум внимания…

Почему не стоит откладывать ремонт мебели из кожи

Любое изделие нуждается в бережном обращении. Особенно это касается диванов и кресел, изготовленных из кожи.

Такой материал всегда пользовался большой популярностью и спросом среди потребителей. Однако кожа отличается большой чувствительностью к различным воздействиям со стороны пользователей и требует к себе трепетного обслуживания…

Новое применение старого кресла

Перетяжка мебели, которая подразумевает изменение обивки и реставрацию конструкций, если в них есть необходимость, является широкого распространенной услугой и пользуется спросом на протяжении длительного времени…

Бессменный элемент декора интерьера – стулья

Часто стулья называют вечным атрибутом интерьера любого помещения, классикой, которая не выходит из моды. Сейчас есть множество домов, которые поражают фантазию людей своим аутентичным и несколько старомодным декором. Их интерьера полностью соответствуют возрасту зданий…

Стоимость обивки старого кресла

Часто заказчики, узнав стоимость услуги по перетяжке кресла утверждают, что дешевле приобрести новое изделие.

Процедура сама по себе не является сложной. Однако для того, чтобы адекватно оценивать стоимость такого услуги необходимо понять, из чего формируется цена перетяжки кресла…

В чем удобства перетяжки дивана на дому

Как только владелец мягкой мебели принимает решение отправить ее в ремонт, то сталкивается с проблемой транспортировки ее в мастерскую. Особенно остро вопрос встает, если речь идет о крупногабаритном изделии, например, диване. Ведь его сложно даже в дверной проем поместить, не говоря уже о транспортировке по узким лестничным площадкам. Однако выход есть…

Реставрация углового дивана

Сталкиваясь с альтернативой приобрести новый диван или отреставрировать старый, многие могут испытывать сложности. Стоимость обоих вариантов достаточно высока, однако каждый из них имеет свои преимущества и недостатки…

На что обратить внимание при перетяжке стульев?

В любом доме мягкая мебель является неотъемлемой частью обустройства кухни, гостиной и, конечно, спальни.

Она обеспечивает необходимый комфорт и уют, которые так приятны каждому из нас. Без стула невозможно представить себе комнату, поэтому их важность в доме является несомненной…

В каком случае не обойтись без помощи профессионалов при перетяжке мебели

Если Вы считаете, что Ваш диван, кухонный уголок или кресло уже давно потеряло своей привлекательный облик, то не стоит торопиться отправлять его на помойку…

Реставрация устаревшего кресла

Всем людям характерно вносить изменения в свою жизнь. Это касается и интерьера помещений, а конкретнее мебельного обустройства комнат. Однако многие часто сильно привязываются к своим креслам, диванам и стульям так сильно, что не могут отказаться от комфорта и уюта, предоставляемого любимой мебелью, даже с учетом того, что ее внешний вид уже давно потерял свою презентабельность…

Почему важно проводить замер обивки дивана

Если Вы являетесь счастливым обладателем комфортного дивана, то Вам вряд ли захочется прибегать к его утилизации в срок, когда настанет неисправность и ухудшится его внешний вид.

..

Правила смены обивки дивана

Вопрос о смене обивки диванов достаточно популярен и предоставляет множество решений. Действия по замене материала в таком случае будут идентичными для любых предметов мебели…

Когда необходима перетяжка мебели

Мягкая мебель – главный атрибут каждой комнаты, который используется ежедневно на протяжении многих лет. Поэтому вопрос перетяжки любимого дивана или кресла у владельцев возникает достаточно часто…

Основные правила ухода за мягкой мебелью

Ремонт мягкой мебели в Москве с каждым годом становится все более популярной услугой. Причиной оказывается не качество купленного дивана или кресла, а незнание правил ухода за мебелью…

Как провести химчистку диванной обивки самостоятельно

Диван является излюбленным местом отдыха для всей семьи, поэтому загрязнений диванной обивки пылью, пятнами жира и других бытовых отметин не избежать. Частое использование предмета мебели и незнание правил ухода становится главной причиной, из-за которой портится обивка дивана.

..

Обивка и ремонт мебели в домашних условиях

В каждом доме мягкая мебель является главным предметом для создания комфорта, который используется всеми членами семьи. Именно это становится главной причиной необходимости полного или частичного ремонта…

Как выбрать обивку для кухонных уголков

Основным критерием при выборе мебельной обивки для кухонного уголка является гармоничное сочетание цветов в интерьере с расцветкой материала. Кроме того, следует помнить о необходимости покупки качественного изделия…

Как правильно выбрать обивку для кресла

Кресло – незаменимый предмет интерьера в любой гостиной или спальне, который также выполняет декоративную функцию. Мягкая мебель всевозможных видов давно стала основным элементом благоустройства любой квартиры…

Все преимущества кожаного дивана

Кожаный диван – это комфортный, прочный и модный предмет мебели, который пользуется большой популярностью, несмотря на немаленькую цену. Кожаный диван стоит гораздо дороже прочих моделей…

Почему для перетяжки кресла лучше обратиться к специалистам

Посмотрев на цены за перетяжку кресел, указанные в прайс-листах многих сервисов, можно убедиться в том, что эта услуга является гораздо более выгодным предложением, чем приобретение нового элемента интерьера…

Из чего складывается стоимость перетяжки дивана

При возникновении необходимости в осуществлении перетяжки дивана, стоимость выполнения этой услуги зачастую является решающим фактором. Многие владельцы мягкой мебели, диванов, кресел и многих других изделий могут быть озадачены тем, как формируется стоимость осуществления перетяжки мебели…

Материалы для обивки стульев

Стулья являются неотъемлемой частью интерьера любого помещения. Они отличаются высоким уровнем комфорта. который в том числе обеспечивается за счет высококачественных наполнителей…

Выбор обивки офисного кресла

Цена кресла для офиса обусловлена выбором материала, качеством исполнения и наличием разнообразных функций. Особое внимание при выборе мягкой мебели необходимо уделить ее многофункциональности, практичности и типу обивки.

Преображение старого дивана

Даже своевременный и регулярный ремонт не позволит сохранить по-настоящему привлекательный внешний вид изделия на длительный промежуток времени. Однако, несмотря на это не стоит беспокоиться о покупке нового элементам мебельного гарнитура, поскольку всегда есть возможность осуществить качественный ремонт изделия…

Важность ремонта кожаной мебели

В необходимости ремонта кожаной мебели трудно усомниться. Сейчас есть множество причин, которые указывают на выгодность данной услуги. Стоит заметить, что ремонт изделия является гораздо более выгодным, чем приобретение совершенно нового элемента мебельного гарнитура…

Перетяжка мебели профессионалами

Наша компания предоставляет услуги перетяжки мебели, которые определенно смогут порадовать Вас своим качеством и доступной стоимостью. Наши профессионалы смогут справиться с любыми трудностями. ..

Перетяжка и реставрация мебели: почему стоит воспользоваться услугами профессионала

Бесспорно, реставрацией старинной мебели должны заниматься профессионалы своего дела. Что же делать с мебелью попроще? Если ваша цель стопроцентно получить отличный результат без головной боли, опять же советуем поручить это дело специально предназначенной компании…

Плюсы перетяжки устаревшей мебели при помощи микрофибры

Перетянутая мебель представляет собой улучшенный вариант любимых изделий. В результате такой процедуры механизмы элемента мебельного гарнитура станут прочнее и будут работать беззвучно. Изменится и внешний вид изделия, благодаря чему можно внести кардинальные правки в интерьер помещения.

Плюсы перетяжки эксплуатируемой мебели жаккардом

Жаккард для перетяжки мягкой мебели: свойства жаккарда, преимущества, как выбрать правильно жаккард — на все эти вопросы вы можете получить ответ в нашей статье…

Плюсы перетяжки мебели флоком

Дорогая сердцу мебель приобретет новый внешний вид и перестанет пугать страшными скрипами, если Вы решите заменить обивку на старой мебели. Сегодняшний ассортимент производителей пестрит различными материалами, выбор подходящей ткани не станет проблемой.

Квалифицированная перетяжка мебели нуждается в специальных навыках

При заказе перетяжки мебели цена осуществления услуги часто является определяющим фактором, поскольку мало кто желает платить много средств из своего бюджета за ремонт изделия, в случае, если он будет чересчур дорогостоящим и не выгодным.

Есть ли необходимость в перетяжке стульев?

Существует множество причин, которые влияют на то, что внешний вид мягкой мебели уже не является таким привлекательным, как раньше. Так, факторами потери привлекательности могут служить длительный срок эксплуатации мебели, обдирание спинки или истирание обивки.

Нюансы, которые важно учитывать при перетяжке углового дивана

Угловые диваны являются отличным элементом интерьера, который сможет отлично вписаться в любом помещении. Он позволит с комфортом разместить большое количество людей и станет отличным вариантом для обустройства спальни.

Информация о ремонте обивки дивана

Срок эксплуатации мебели обычно не слишком велик. Дело в том, что ее активное использования становится поводом быстрого выхода из строя отдельных элементов.

Перетяжка старой мебели – основные преимущества

Любая мебель, даже добротная, со временем, а также по причине частных нагрузок и трения может утратить свой изначальный вид. Перетяжка старой мебели – замечательный шанс отремонтировать любимые предметы.

---

Реставрация мебели — статьи, полезные советы и рекомендации от пользователей

Реставрация мебели своими руками – это не только увлекательно. И не столько. Один из главных принципов идеологии потребительского общества выражается очень просто: 1,7-2,5 гарантийных срока, и на свалку. Оборот, занятость. Ах да, экология. То есть, не свалка, а утилизация. Что еще некоторое количество оборота и занятости. А рядовому потребителю, ради которого вроде все и крутится – покупай, покупай, покупай! Денег нет – кредитуйся, кредитуйся, кредитуйся! От 1/3 до 3/4, по разным оценкам, интеллектуального потенциала разработчиков в мире трудится неустанно ради того, чтобы вещь, не дай босс, не прослужила слишком долго. И мебели это тоже касается. Старые же мастера-мебельщики работали, зная, что вещь покупается на поколения. Их эстетика и художественный вкус отрабатывались столетиями и поэтому органически принимают в себя и веяния современности. Потому и старая мебель стремительно растет в цене. Обновить старую мебель – не только сэкономить много денег и придать изысканность жилищу. В мебели прочно держится связь времен, и в отношениях людей, окруженных возрожденной мебелью, психологи отмечают на порядок меньше проблем, чем у любителей регулярно обновляться. О душе мастера Каждый мастер вкладывает в свои изделия частичку души – это не метафора. Формой, фактурой, рельефом, рисунком своих изделий толковый мастер что-то да говорит, что-то да выражает. Он не бука и не ригорист; в наши дни он нашел бы достойное применение и декупажу, и акрилу с силиконом, и граффити из баллончика. Но, прежде чем браться за обновление мебели с декорированием, спросите себя: а насколько вы понимаете этот язык? Что он хотел сказать? Уместно ли будет ваше к этому дополнение? Внимание – раз! Прежде всего нужно разобраться, а не попал ли к вам антиквариат? Тогда – НИЧЕГО НЕ ДЕЛАЕМ ДО ЕГО ОЦЕНКИ. Музеи и коллекционеры поручают реставрацию только доверенным мастерам, и любая самодеятельность дилетантов снижает стоимость вещи в десятки, сотни раз, вплоть до нуля. Как определить, не портя предмет, антикварная мебель это или нет? По трем признакам: клеймо, углы, размеры крепежа. Очень важно: снимать крепежные детали нужно отверткой под шлиц, не слишком узкой или широкой, с ровным, но со слегка слизанными углами жалом. Его дополнительно нужно обернуть алюминиевой фольгой, чтобы не поцарапать патину на металле, это тоже резко снижает ценность. Прежде всего вынимаем все ящики и осматриваем их углы. Скругленность без задиров – признак старины. Теперь ищем клейма. Клеймо нужно искать на задней стенке, исподе столешницы и днище. Пыль и паутину аккуратно снимают мягкой кистью или пылесосом. Если виден хоть кусочек старого клейма, идем дальше. Проверяем также ящики – есть клейма на их днищах, и они совпадают с основным – повезло, уже можно звать оценщика. Крепеж – винты, шурупы, уголки – внимательно осматриваем. Резьба нестандартная, шаг и профиль плавают – значит, старая; нарезалась вручную или на примитивном станке с ножным или лучковым приводом. Также промеряем штангелем диаметры тел винтов и толщину металла уголков. Крепеж машинного изготовления будет один-в-один, а старый, ручной работы, вряд ли будет выдержан с точностью выше 0,2-0,25 мм. Внимание – два! Случай из жизни – умерла бабушка; решили избавиться от ее старого мебельного гарнитура. Явно не антикварного, советского, из ДВП. Хозяин подумал: а ведь самоклейки тогда не было? Чем же тогда эта мебель отфанерована? Почистили кусочек, как описано далее. Оказалось – снаружи ценнейший шпон карельской березы, а изнутри – тоже очень ценный «белого кубинского кедра», альбинии, из которого делают хумидоры, сигарные ящики. Тогда мебель разобрали на пласти (щиты), смывкой СМ-1 сняли лак. Затем, подогревая бытовым феном, приостенным широким шпателем, не дыша, отделили листы шпона. Остатки клея отлично сняла та же СМ-1. После этого шпон сбрызнули из пульверизатора и высушили под гнетом, проложив чисто белой плотной туалетной бумагой. Далее месяца три ушло на поиски непосредственного добросовестного покупателя: как оказалось, вокруг старой мебели перекупщиков роится что мух на бойне. Но! В итоге вырученной только за шпон суммы с большой лихвой хватило на полную новую меблировку квартиры.

Читать дальше

Статьи | Москва

Вторая жизнь любимой мебели

Детский раскладной диванчик, уютное бабушкино кресло — в какой городской квартире не найдется старой доброй мебели, дышащей теплыми воспоминаниями из детства.

Преимущества перетяжки старой мебели микрофиброй

Прежде, чем отправиться на утомительные поиски нового дивана, рассмотрите возможность его перетяжки. Это обойдется для семейного бюджета намного дешевле и вдобавок избавит от множества проблем, результат же порадует своей эффектностью.

Преимущества перетяжки старой мебели жаккардом

Неприятный скрип диванных пружин и протертая обивка кресел изо дня в день портят настроение, а покупка новой мебели требует значительных финансовых затрат. Не стоит огорчаться – качественная перетяжка способна не только кардинально изменить дизайн комнаты, но и вернуть былой комфорт. И обойдется это в несколько раз дешевле.

Преимущества перетяжки старой мебели флоком

Перетяжка мебели — это уникальная возможность сэкономить определенную часть семейного бюджета, избежав затрат при покупке.

Перетяжка мебели: почему важно обратиться к профессионалу

Единственный вопрос, на который нужно найти ответ, — это перетянуть мебель самостоятельно или обратиться к профессионалам.

Преимущества перетяжки старой мебели шениллом

Любая мягкая мебель, какой бы дорогой и качественной она ни была, со временем начинает терять свою привлекательность. Ткань протирается, цвет тускнеет, в результате чего ухудшается ее внешний вид. Чтобы как-то обновить вещи, можно просто сделать перетяжку старой мебели шениллом.

Преимущества перетяжки старой мебели

Любая мебель, даже качественная, с течением времени, а также из-за постоянных нагрузок и трения может потерять первоначальный внешний вид

Почему перетяжка старой мебели — лучший вариант, чем покупка новой

Для многих владельцев кресел, стульев и диванов вопрос о перетяжке старой мебели или покупке новой остается дискуссионным.

Как выбирать обивку для дивана

Приобретая мебель в магазине, мало кто подбирает ее обивку под конкретные условия использования. Возможно, эта статья изменит подход людей к покупке диванов.

Почему удобна перетяжка дивана на дому

Если вы решили заказать перетяжку дивана, есть два способа выполнения этой задачи — на дому или в мастерской.

Цена перетяжки кресла

На итоговую цену за работу по перетяжке кресла влияет множество факторов, о которых полезно знать заранее.

Стулья могут быть вечными

Иногда про стулья говорят, что они являются вечной классикой среди элементов интерьера, причем во всех смыслах этого слова.

Новая жизнь офисного кресла

В непростые времена для российской экономики руководители компаний оптимизируют расходы в том числе и за счет ремонта уже имеющихся офисных кресел.

Отсрочка ремонта кожаной мебели

Кожаная мебель никогда не выходит из моды, но она достаточно чувствительна к различным воздействиям, которые могут привести к необходимости ремонта.

Замена обивки дивана

Даже очень качественная мягкая мебель со временем изнашивается, что приводит к необходимости замены обивки или выполнения комплексного ремонта.

Обновление старого кресла

Наличие в доме старого кресла может привести к дилемме: приобретать новую мебель и реставрировать уже имеющуюся.

Когда не обойтись без профессиональной перетяжки мебели

У многих есть мебель, напоминающая о детстве или просто настолько удобная, что речь может идти только об ее реставрации, а не по покупке чего-то нового.

Перетяжка стульев. Основные моменты

Стулья зачастую играют важную роль в интерьере, поэтому, для придания им новизны и индивидуальности, их отправляют на перетяжку.

Восстановление углового дивана

К сожалению, мягкая мебель может потерять свой привлекательный внешний вид или вовсе начинать разваливаться, что делает необходимым ее восстановление.

Основные правила самостоятельной химчистки диванной обивки

Частой причиной замены диванной обивки служит ухудшение ее внешнего вида из-за неправильного или полного отсутствия надлежащего ухода с помощью спецсредств.

Правила ухода за мягкой мебелью и профилактика быстрого износа

Современная офисная и домашняя мягкая мебель может служить годами. Однако при несоблюдении элементарных правил ухода быстро приходит в негодность.

Когда нужна перетяжка мебели

Мы качественно выполняем полную или частичную перетяжку мебели, при этом вы сами влияете на этот процесс, выбирая материалы для обивки.

Как поменять обивку дивана

Необходимость замены обивки дивана может быть вызвана ее износом, появлением невыводимых пятен и другими факторами.

Преимущества обивки дивана кожей

Кожаные диваны во все времена пользовались большим спросом, хотя и стоили всегда дороже большинства других моделей.

Как выбрать обивку для кресла

Кресло является важной частью домашнего интерьера, в том числе и с декоративной точки зрения.

Из чего состоит лучшая обивка для кухонных уголков

Кухонный уголок активно используется, поэтому обивка для него должна быть, в первую очередь, практичной, а не только эстетичной.

Выполнение обивки и ремонта мебели на дому

Мягкая мебель активно эксплуатируется, что неизбежно приводит к необходимости ее косметического или полноценного ремонта.

Материал для обивки офисного кресла

Стоимость офисного кресла зависит от конфигурации и от качества обивки, которая может быть выполнена из разных материалов.

Наполнители для обивки стульев

Стулья, как и другая мягкая мебель, играют в жизни человека большую роль. Они удобны, в том числе и благодаря наполнителям, используемым при обивке.

Как формируется цена на перетяжку дивана

Когда появляется необходимость в перетяжке мягкой мебели, цена выполнения данной работы является важным фактором.

Почему лучше заказывать перетяжку кресла

Когда любимая мебель теряет внешнюю привлекательность, появляется желание приобрести что-то новое. Хотя всегда можно заказать перетяжку именно этого кресла.

Перетяжка мебели требует специальных навыков

Некоторые люди придерживаются мнения, что перетяжка мебели — простая процедура. На самом деле, она может быть довольно сложной, так как решает несколько задач.

Нужна ли перетяжка стульев

Стул являются активно эксплуатируемыми предметами мебели из-за чего обдирается спинка, стирается обивка сидения и появляется необходимость в его перетяжке.

Особенности перетяжки углового дивана

Угловые диваны в настоящее время довольно популярны, так как обладают большой вместительностью, занимая малую площадь.

О ремонте обивки дивана

Ремонт обивки дивана может занимать разное время, в зависимости от сложности поставленной задачи.

Необходимость в ремонте кожаной мебели

Мебель с обивкой из натуральной или искусственной кожи стоит немало, поэтому проще выполнить ремонт, чем покупать новую.

Подарить новую жизнь старому дивану

Если ваш старый диван за много лет эксплуатации приобрел не слишком привлекательный вид, есть несколько способов вернуть любимый предмет к жизни.

Перетяжка мебели от профессионалов

Если вам необходимо заказать услугу перетяжки мебели, тогда вы обратились по нужному адресу. Наши опытные профессионалы предоставляют перетяжку мебели качественно, быстро, а, главное, недорого.

Реставрация мебели. Интересные факты — Статьи об итальянской мебели

Реставрация мебели – работа, при которой осуществляется восстановление её компонентов и при необходимости проводятся лакокрасочные работы. Такая деятельность требуется большого опыта, усидчивости и внимательности. Услугами реставратора обычно пользуются люди, желающие восстановить старинную мель – антиквариат. Это обусловлено её роскошным внешним обликом и историческим значением.

В большинстве случаев реставрация подразумевает смену обивки или перетяжки мебели. Это позволит не только вернуть прежний вид антиквариату, но и восстановить его функциональность. После реставрации мебель прослужит еще не одно десятилетие.

Занимательные сведения о реставрации мебели

Реставрация мебели связана с некоторыми интересными сведениями, о которых практически никто не задумывается. Между тем, это не только сложная, но и занимательная работа. Кстати, первые реставраторы появились в Древней Греции, и они работали исключительно с каменной мебелью, так как считалось, что это один из самых дорогих материалов.

Факты о реставрации:

1. Перед тем, как начинать процесс реставрации мебели, необходимо оценить степень её старости и качество верхнего покрытия. В некоторых случаях этот слой настолько пересыхает, что начинает трескаться и шелушиться. Для его снятия профессиональные реставраторы используют простой утюг! Они накладывают на поверхность мебели тонкую хлопчатую ткань и проводят горячим утюгом. Лак потом аккуратно снимается руками;
   
2. Как правило, реставрация предусматривает замену устаревших компонентов мебели на точно такие же, но новые. Однако некоторые реставраторы, учитывая пожелания клиентов, могут изменить её внешний облик: затемнить или сделать светлее. Чтобы затемнить поверхность, применяется простой цветной лак. Для осветления мебели используется всем известный нашатырный спирт и перекись водорода;
   
3. Для реставрации рекомендуется использовать нитроцеллюлозный лак. Он образует на поверхности защитную пленку, благодаря которой можно избавиться от белых пятен. Но такая разновидность лака с легкостью разъедает покрытие, и чтобы избежать этого, реставраторы используют простой ацетон. Жидкость для снятия маникюра разводят с лаком, затем наносят на поверхность.
   

Все эти факты о реставрации не только интересны, но и полезны. Их рекомендуется учитывать, если вы решили провести самостоятельную реставрацию.

стоит ли реставрировать старую мебель? — INMYROOM

Обивка на вашем любимом диване затерлась, потеряла форму и лоск или же стала жертвой творческого порыва вашего ребенка? Уютное кресло стало жутко скрипеть или сломалось ? А может быть, вы просто хотите порадовать себя новой обстановкой? 

Существует 2 основных способа решить вашу проблему: купить новую мебель или реставрировать старую. Рассмотрим плюсы и минусы обоих вариантов.

1. Покупка новой мягкой мебели 

Многие считают, что избавиться от старой мебели и купить новую – единственный верный способ обновить интерьер. Безусловно, обновки всегда поднимают настроение, смена оттенков и цвета преображает наш маленький домашний мир.

Как известно, хороший диван – это не только красивая обивка, но и прочный каркас, соответствующий стандартам качества, надежная конструкция, не говоря уже об экологичном и безопасном для здоровья наполнении мягкой мебели.

Если вы выбираете мебель с каркасом из ДСП, убедитесь, что этот материал качественный. В случае, если производитель использовал дешевые некачественные ДВП и ДСП для изготовления каркаса, такой каркас будет чрезвычайно рыхлым, а мебель станет непригодной для использования уже очень скоро.

Безусловно, лучше все-таки покупать мягкую мебель с каркасом из натуральной древесины. Наилучшие каркасы изготавливаются из дуба, бука или карельской березы. Более доступным вариантом является мебель с основой из сосны. 

К сожалению, как показала наша практика, современные отечественные фабрики часто используют для изготовления каркаса рыхлую, влажную сосну, с сучками и даже с корой. Все эти дефекты прикрываются тканью, однако со временем халатность производителя дает о себе знать: мебель приобретает запах плесени, а влажное дерево, высыхая, начинает выгибаться и трескаться.

Чтобы избежать этого, выбирая мебель с деревянным каркасом, убедитесь, что он обработан антисептиком и противопожарным средством, а древесина хорошо просушена. Также обратите внимание на то, чтобы на каркасе отсутствовали малейшие трещины, а стыки были соединены специальными пазами.

Если вы остановили свой выбор на мебели с металлической основой, убедитесь, что узлы соединения качественно сварены и основа прошла противокоррозийную обработку. Открытые части такой мебели должны быть хромированные или выполнены из титана или алюминия.

Итак, покупая новый диван или кресло, выбирайте качество и удобство главным критерием вашего выбора. Если ваша старая мебель оказалась хрупкой и некачественной, мы советуем вам выбрать эту альтернативу и не скупиться на покупку новой качественной мебели, ведь мебель с качественной основой может прослужить вам и вашей семье еще не одно десятилетие.

2. Реставрировать или перетянуть старую мягкую мебель

В жизни каждого человека существуют материальные вещи, имеющие особое неосязаемое значение, то ли из-за воспоминаний, связанных с ними, то ли из-за чрезвычайного удобства или особого духа времени, которые они несут с собой. Кажется, что расставшись с порядком износившимся предметом интерьера, мы лишимся частички своей личной или семейной истории.

Кроме того, мягкая мебель советского производства, в отличие от современного отечественного, отличалась хорошим качеством каркаса, поскольку делалась в соответствии с госстандартами и проходила строгий контроль. 

Благодаря этому ваш сносившийся на поверхности старенький диван или кресло, вероятнее всего, состоит из хорошего, качественного, просушенного дерева, фанеры, качественных ДВП или ДСП.

Качественностью и натуральностью наполнителей отличается также и мягкая мебель европейских производителей, не говоря уже о ценности антикварных предметов интерьера.

Разумеется, даже хорошей мебели свойственно стираться, терять форму, пылиться или выходить из строя. К тому же со временем пыль и влага скапливаются под обивкой мебели, создавая благоприятную среду для развития вредных бактерий и спор. 

Немаловажной причиной выбора второй альтернативы — перетяжки — является цена. Реставрируя или перетягивая старую, но качественную мебель, вы тратите в 3-4 раза меньше средств, чем при покупке новой мебели. При этом вы можете выбрать качественную обивку.

Огромный ассортимент тканей, натуральной и полиуретановой кожи дает возможность не только обновить вашу мебель, но и сделать ее более удобной и стильной. Выбрав итальянскую кожу, вы можете сделать скромный диванчик шикарным, поменяв цвет обивки: изменить дизайн любимой вещи или же выбрать натуральный материал для обивки, сделав ваш диван более комфортным. Кроме того, обычно такие заказы являются индивидуальными, а значит, гарантируют эксклюзивный стиль вашей мебели.

Желаем вам удачи в обновлении вашего интерьера!

Наши статьи: Как Отреставрировать Старую Мебель

Учитывая огромное количество самых разнообразных лайфаков в сети, в настоящее время, многие решают подарить существующей в доме мебели вторую жизнь, поэтому начинают заниматься ее реставрацией. В ход идет все, начиная от лака и краски, заканчивая аэрозольными баллончиками. Однако далеко не вся такая работа может дать должный эффект.

Очень часто время и силы в итоге оказываются потраченными зря, ведь при неправильном подходе к разным видам материалов получить полноценное преображение мебели невозможно.

Так как же отреставрировать старую мебель? На самом деле ответ на этот вопрос прост – обратиться к сотрудникам нашей компании. Есть несколько причин это сделать:

1. Вам не придется самостоятельно марать руки, пытаясь сделать нечто из старого гарнитура.
2. Сотрудники компании готовы вам предоставить широкий ассортимент самых разных материалов для преображения мебели.
3. В нашей компании работают специалисты, которые «съели собаку» на проведении такой работы, поэтому даже самые сложные варианты поломок они быстро и легко исправят.
4. Времени на выполнение заказа уйдет минимум, причем вся работа может быть проведена для максимального удобства у вас дома. Соответственно, на выходе вы получите уникальную и универсальную мебель, которая создавалась, отталкиваясь от ваших пожеланий. К тому же, вы на порядок сэкономите, если проведете сравнение с необходимостью покупки мебели.

Дополнительно отметим, что сотрудники нашей фирмы всегда держат руку на пульсе, поэтому с легкостью отмечают новинки и новые веяния в вопросе восстановления и реставрации как мягкой, так и деревянной мебели. Это позволяет нам предлагать каждому клиенту, обратившемуся в нашу компанию, интересные и нестандартные варианты создания мебели, быстрое проведение ее преображения.

Самый большой плюс в том, что вам не придется задаваться вопросом, где и как найти новую мебель, какие она должна иметь габариты, чтобы идеально подошла туда же, где находилась старая модель, а вам не пришлось делать глобальную перестановку в комнате.

Сотрудники нашей фирмы при необходимости легко вам подскажут, какой материал будет оптимальным для использования, на что стоит обратить внимание во время проведения такой процедуры.

Оставьте лайфхаки их изобретателям – обратитесь к настоящим специалистам в данном вопросе. Совместной работой вы будете очень довольны, а обновленная и восстановленная нами мебель сможет прослужить вам огромное количество лет без своей деформаций и видоизменения.

Статьи: Обновляем интерьер: реставрировать мебель или менять?

Обновляем интерьер: реставрировать мебель или менять?

Хочется обновить интерьер, но вы не настроены на глобальный ремонт? Вот два способа добиться желаемого без крупных затрат:

1. Отреставрируйте старую мебель.

2. Замените мебель на новую.

Какой из этих способов предпочтительнее, решать вам. Но, прежде чем сделать выбор, дочитайте этот пост до конца. Возможно, вы по-другому посмотрите на ситуацию.

Реставрация мебели: особенности и нюансы

Реставрировать сегодня можно практически любую мебель: мягкую и корпусную, антикварную и ретро, даже современную, слегка утратившую былой лоск. Когда актуальна реставрация? Конечно, здесь все довольно субъективно.

Оправданной реставрация может быть, если мебель старинная, эксклюзивная, представляет собой семейную реликвию или просто дорога владельцу. Также можно порекомендовать данный метод, когда есть смысл сохранить предметы меблировки из-за материала. Массив, например, прекрасно реставрируется. Он долго служит после обновления, да и выглядит презентабельнее многих бюджетных мебельных материалов и материалов средней ценовой категории.

Реставрация может быть поверхностной и глубокой, частичной и комплексной. Последняя включает не только обновление декоративных слоев, но и ремонт наполнения, замену фурнитуры и т.п. Дополнительно мебель может декорироваться согласно проекту. На фасады часто наносится художественная роспись. Также можно изменить стиль мебели за счет применения специальных дизайнерских техник. Популярностью пользуются и брашировка, патинирование.

Что касается цены вопроса, тут все индивидуально. Комплексная реставрация с изменением дизайна мебели не может быть дешевой.

Новая мебель: на что обратить внимание?

Второй вариант обновления интерьера – замена мебели. Ценовую категорию товара, дизайн, стиль, цвет, другие параметры каждый выбирает самостоятельно.

Принято считать, что качественная новая мебель не может быть бюджетной. Особенно это касается моделей, выполненных на заказ. На самом деле это не совсем так. Большое значение имеют:

Если, например, вы намерены поменять мебель во всей квартире, можно рассчитывать на хорошую скидку. Производитель, заинтересованный в крупном заказе, готов обсуждать финансовые условия сотрудничества.

Что касается материалов, вовсе не обязательно заказывать мебель из массива. Современные МДФ, ЛДСП могут оказаться отличной альтернативой, если необходимо сэкономить не в ущерб качеству мебели.

Заказывая шкафы, стенку, кухню, прихожую, обратите внимание на доступные для заказа материалы. Не стесняйтесь поинтересоваться у производителя мебели происхождением МФД или ЛДСП.

Если потенциальный исполнитель не работает с сертифицированными материалами, объясняя это тем, что не стоит переплачивать за бренд, – ищите другого поставщика услуг. Зачем вам мебель сомнительного качества, которая может оказаться небезопасной с экологической точки зрения и недолговечной?

Доверяйте профессионалам

Вне зависимости от того, решили вы реставрировать мебель или заказывать новую, обращайтесь к специалистам. Это сэкономит вам время, да и средства тоже.

Заказывать новую мебель лучше не у мелких частников, а в профильном ателье. Одна из причин описана выше – гарантия качества материалов. Также в ателье есть профессиональные дизайнеры, современное оборудование, технический персонал.

То есть все для того, чтобы ваш заказ, вне зависимости от сложности, специфики и бюджета, был выполнен оперативно и качественно.

Источник: Амур.Инфо

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия

выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами. Во-первых, и, вероятно, в первую очередь, с точки зрения производителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат некой эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, включая консерваторов и историков, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, согласно которому все материалы, которые существуют как часть объекта, вносят вклад в целостность и уникальность этого объекта. И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого.Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются по возможности сохранить покрытие на объекте. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта. Сохранение отделки и обработка разрушенных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их разрушения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие. Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы покрытия могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в точных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их консервации в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, ухудшение состояния покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места. В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения.Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — это относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемой структуры такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист). Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам. Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к дереву или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих.Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и который можно использовать как прозрачные или непрозрачные. покрытие. В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов для покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь. Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее затвердевают, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных составляющих препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-творца, ни для консерватора / реставратора.

В дополнение к пленкообразующим материалам составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия. Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, вещества, подавляющие блеск, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов.Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия для дерева. Также необходимо отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов покрытия по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, появившихся еще до письменной истории.Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов появилась в областях синтетической химии, в частности, нефтехимии. Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, а множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск. Лаковый воск, побочный продукт переработки семени в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из соты путем плавления с помощью тепла.Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска после извлечения из сот. Пчелиный воск может быть очищен путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях. Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков.Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым. Точка плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, причем пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Канделилья — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллу извлекают путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем.Канделилья не так тверда, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F. Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или добычи из угля и связанных с ним геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам органических покрытий и обычно считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафиновый воск, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода. Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также представляют собой длинноцепочечные углеводороды, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокую молекулярную массу, чем парафины, и поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем. Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск при нагревании и добавлении серной кислоты, в результате чего церезин является супернатантом прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой.Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность основы. Разжижение восков может осуществляться нагреванием и растворителями, а также в некоторой степени эмульгированием.

Исторически самым простым методом финишной обработки воском была обычная подготовка поверхности, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь нарезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения, поверхность, на которую наносится воск, также нагревается. Таким методом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи, и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько необходимо для наращивания слоев воска до желаемой толщины.Затем воск полировали до блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или щетками для полировки тростника.

Использование воска, разжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было наносить на поверхность без добавления тепла и затвердевать за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется энкаустикой и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола, как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также представляют собой материалы для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Сушильные масла, используемые для отделки деревянных предметов, имеют все растительное происхождение, в основном полученные из орехов и семян. К маслам, используемым в качестве покрытий для дерева, относятся льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высушивающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для использования в качестве покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но его часто перерабатывают и очищают с помощью большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачной пленки или в качестве связующего для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются, чтобы уменьшить толщину пленки и ускорить высыхание за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности с помощью нагретых подушек, которые служат одновременно для ускорения полимеризации и полировки поверхности с получением относительно прочного покрытия с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже).Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые контролируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди — это пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала являются жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).Для смол и смол процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в общем использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как в современном использовании используется противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство смол природного происхождения имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто идентифицируется как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей не является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), образуется в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно точно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» на родном языке означает просто «смола». Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, аналогично постукиванию кленовых деревьев для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в составах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Комбинирование дамара с олифой дает лак с более высоким блеском за счет более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав можно изменить с помощью модификаторов блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания срубленной хвойной древесины. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колофония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составе лаков. Как и дамар, термин «копал» на самом деле относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и для его полного разжижения обычно требуется горячее масло.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгого периода времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Он часто используется в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве пленкообразующего материала, а вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, входит в число наиболее ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Однако лак, полученный с использованием янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева rhus, восточного родственника ядовитого сумаха. Уруши используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от перспективы предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают скипидар Венецианский и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве носителей для украшения, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из дерева африканской акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая важное значение в мебельных покрытиях, — это шеллак или жевательный лак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, следовательно, вокруг ветвей дерева, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лакковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии они называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и лаковый краситель, растворимый в воде. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняные фильтровальные ткани или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени переработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника, называемая «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутый тканевый тампон, известный как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами и материалами отделки. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени.

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытий, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более устойчив в качестве покрытия.

Еще одно важное семейство смол, особенно используемых при консервации, — это акрилы. Первоначально созданный в конце 19 века, акриловые кислоты являются продуктом этерификации акриловых кислот. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акрил широко используется практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности благодаря своей чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Добавки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно наносить на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, как в жидком, так и в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителей с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, которые действуют как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, образуя более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые для полихромной отделки или декорированных окрашенных поверхностей, мало отличаются от материалов, используемых для прозрачной отделки.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя целый ряд от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников и делятся на две категории: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые чаще всего используются для покрытий мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земляные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также производились из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы широким спектром процедур и включают: свинец, цинк, титан и другие белые вещества; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или подчеркивания металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды с очень точной структурой и производственными спецификациями.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители получали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. В качестве животных красок использовались кошениль, лак и кермес, полученные от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были разработаны с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, увеличивая их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, включает приклеивание тонкой металлической фольги к поверхности предмета. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, которое варьируется от чистого 24 карата до сплава примерно 16 карат.Чаще всего используются сусальное золото из сплавов около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолоту можно приклеивать непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще листы кладут на минеральную основу. Грунт называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе, пока не будет достигнута соответствующая поверхность за счет текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист может быть нанесен на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве проклейки используется масляно-полимерный лак, что приводит к матовой поверхности. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо выровнять левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле и состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам лист золота можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое повреждение, которое может или не может быть связано с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и индуцированное повреждение в результате использования и неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего явления является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что наблюдается при простом царапании или полном стирании покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь необходимо подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при создании современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после завершения нанесения покрытия, может вызвать разрушение (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное твердение поверхностного покрытия.Непрочность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого, в конечном итоге, затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью через проникновение и сшивание.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным за относительно короткий период времени.Свидетельства этого метода «консервации» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химического разложения покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует разрушению покрытий двумя основными способами. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, тем самым меняя цвет по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами — это истирание, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Столь же вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а скорее всего подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с использованием растворителей, чтобы увидеть, реагирует ли покрытие и как оно на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, проверка включает аналитические методы, включая инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще одним шагом к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знание исторических материалов и технологий нанесения покрытий. Три широких класса покрытий, прозрачные пленки, полихромия и металлический лист, имеют свои проблемы и решения. Несмотря на то, что каждый отдельный материал имеет уникальные характеристики, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, шпонирование, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и, в конечном итоге, расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности, используя различные отделочные материалы.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе над исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта структура обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья область, вызывающая беспокойство, — это история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом упрощает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и включает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Сохранение и реставрация касается не только мебели древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, изготовители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап изготовления мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить или же существующая отделка является неправильной и имеет небольшое историческое значение (например, полиуретан на предмете из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

Наконец, знание мастерства отделки дерева бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны уметь делать то, что необходимо, не просто решать, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решение, что делать

Цель состоит в том, чтобы стабилизировать и сохранить артефакты. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любые другие объекты исторического или художественного значения. Из-за этих индивидуальных различий нет никаких механических методов, нет книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, в которых обсуждаются методы лечения, представленная информация предназначена только для конкретного приложения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия для сохранения этой целостности.Это означает, что нужно стараться оставить объект как можно более нетронутым и при этом обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова с тех пор его история?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать в себя формулирование и реализацию многогранного подхода к стабилизации и сохранению мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная отделка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранение. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть недостаточно квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда они имеют благие намерения и готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает фундаментальную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать большого взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, каждая из них играет свою роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неверные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача — найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательное руководство по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько у вас времени и денег?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействию)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — выбор «лучших» доступных материалов для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, когда вы принимаете участие в процедурах, которые останутся «здоровыми» на протяжении веков.

Существует множество соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, и это связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие опекуны и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным случайным или неосведомленным зрителям.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков с материаловедением при выборе устойчивой отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, а вместо них добавляются другие современные. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев это не первый вариант.Акриловые сополимеры наносятся так же, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с характеристиками, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает его очень темным и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение долгого времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, которые ждут своего открытия.Недавно специалисты по консервации мебели в SCMRE получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают самые стабильные и самые эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на рецептуры покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки относятся исключительно к разрушенным пленкам покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, чего должно достичь лечение, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как уже обсуждалось в другом месте этой статьи, в идеале вмешательство должно быть минимальным, чтобы стабилизировать объект и достичь целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода, а если он не приносит успеха, переходить к ряду чуть более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуются несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических напряжений за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаковых покрытий или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытаться неосторожно очистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть пылью», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтительны неионные детергенты, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное средство, которое может вызвать повреждение. Обычные водные чистящие средства, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых с помощью ватных тампонов или подушечек.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения могло бы стать альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снимать припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетат (ПВС) или (поли) виниловый спирт (ПВС) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязнений, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лаков и восков, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при такой обработке полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Селективное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет обсуждаться здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусство, чем наука, и определение слоев как примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо аргументированным или совершенно произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воски и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно иной концептуальный подход к селективному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. С помощью этой техники, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малозатратным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» можно убедительно сформулировать.

3. Еще одно относительно небольшое повреждение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность для обеспечения некоторой степени визуальной однородности. Всякая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий конкретным требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, а также акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может проводиться по завершении любого из вариантов лечения и может применяться кистью, распылителем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с помощью растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, удаляющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители модифицируют и повторно модифицируют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к подложке, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если цель состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и позволить ей вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие пленки покрытия, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе паров решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составлены в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются отличными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемые покрытия могут реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса реформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этой техники заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала оставшееся покрытие можно обработать уже описанными способами: его можно покрыть воском, закрепить, повторно покрыть или реформировать.

9. Последний вариант обработки разрушенных покрытий — удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Сменный базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента на поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, которые затемняют полихромию, является наименее назойливым лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно улучшить визуально, нанеся воск или полимерные покрытия.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслоению, как указано в разделе «Износ», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, когда расслоившаяся и деформированная полихромия больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться» так, чтобы он соприкасался и соответствовал субстрату. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, оно может быть пластифицировано под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В случаях, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных хлопьев обычно выполняется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Роспись или визуальная компенсация отсутствующей полихромии обычно является заключительным этапом в обработке поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае всех видов обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловую смолу и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение состояния» было указано, что в большей степени разрушение листовых поверхностей происходит не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, устранив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.Как правило, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы поврежденного листа вне зависимости от проявления — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не является цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными уплотнителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как грунт стабилизируется или если он изначально станет устойчивым, поверхность можно очистить. Необходимо проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, будь то основание или земля. Чаще всего используются традиционные приемы изготовления.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с основанием, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно закрыты. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новая створка визуально видоизменена, чтобы соответствовать эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 г., Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тэмсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Производство немецких лаков . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Burnstock, Eviva и White, Raymond.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Подготовка материалов к Брюссельскому конгрессу по очистке, ретушированию и покрытию, 3-7 сентября 1990 г. , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; in Wooden Artifacts Group, Новый Орлеан, 1988 . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования по сохранению , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Studies in Conservation , 32, 1987, стр. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования по сохранению , т. 27, № 1, 1982 г., стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Руководство по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и восстановления, 1983, стр. 11-16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века, .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, штат Пенсильвания, 1978.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Лаки для картин и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Faber, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990 г.

Grae, Ida. Природные краски: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Краска Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», , The Magazine Antiques, , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: The Conservator , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», Американский журнал искусства , том. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические консолидаторы, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Вольберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Остерегайтесь художников . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

Михальски, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренной отделки». Из статей, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам.Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первых американских мебельных мастеров . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

.

Ньюэлл А.С. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская раскрашенная мебель восемнадцатого века: три способа обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о япаковании и лакировании (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей на восковой основе.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение футляра японских английских часов восемнадцатого века» в журнале Lacquerwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , т. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., младший Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (Часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 2)», Woodfinisher , no. 3, Весна 1987.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак Finishing», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Книги архетипов, 2000.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Ремонт мебели — общая информация, советы и местные специалисты

Многие домовладельцы знакомы со сценарием, когда деревянная мебель была бы красивой, если бы не бесчисленные царапины, вмятины и вмятины на отделке.Точно так же классическая деревянная мебель, которая потеряла часть своего первоначального очарования из-за плохо нанесенной краски или пятен, также может находиться в хранилище, а не выставляться в вашем доме. К счастью, ремонт мебели может сделать старую, потрескавшуюся мебель новой или другой. Это может включать удаление краски и обнажение волокон древесины, изменение цвета мебели на светлее или темнее, изменение оттенка отделки, чтобы одна деталь соответствовала другой, и / или просто отделка необработанной, необработанной древесины.

Термин «повторная отделка мебели» также применяется к окраске мебели и нанесению «искусственной» отделки, то есть использованию специальной краски, глазури и методов, придающих мебели вид совершенно другого материала, такого как мрамор, потрескавшаяся краска и т. Д.

Реставрация традиционной мебели

Реставрация мебели обычно начинается с выполнения любого необходимого ремонта, такого как повторная склейка незакрепленных деталей или отслаивания шпона, замена сломанных или потрескавшихся деталей и т. Д. Затем с изделия удаляется старая краска, морилка, лак и / или другие покрытия.Его можно отбелить, чтобы осветлить дерево или удалить пятна, после чего мебель тщательно отшлифовать, часто несколько раз. Затем по желанию наносится морилка, прежде чем она будет покрыта лаком или другим защитным покрытием.

Ремонт мебели против ремонта мебели

Часто мебель не нужно полностью очищать и отполировать, и для этого потребуется менее агрессивный уход, называемый «ремонтом». Первый шаг — тщательно очистить его от скопившейся грязи и воска.Если большая часть оригинальной отделки все еще не повреждена, возможно, потребуется лишь небольшое количество шлифовки и подкрашивания, чтобы соответствовать исходной отделке, с последним слоем лака или другим защитным покрытием. Это гораздо менее затратно по времени и средствам, чем полная отделка. Для антиквариата часто рекомендуется обновлять мебель, потому что, как правило, чем меньше сделано, тем лучше.

Готовы начать ремонт мебели?

Найди профессионалов

Реставрация антикварной мебели

Реставрация антикварной мебели может восстановить ее красоту, но многим бывает трудно сказать, сколько реставрации — это слишком много.Очевидно, что предметы, которые вы планируете оставить для себя, можно отремонтировать, отремонтировать или сделать что угодно, как вам угодно. Однако для коллекционеров и антикваров существует такая вещь, как слишком большая реставрация. Невероятные вещи можно сделать с предметами, которые, как вы думаете, невозможно спасти, но в некоторых случаях лучше всего оставить антиквариат в его текущем состоянии. Хорошая идея — попросить профессионального оценщика взглянуть на любую антикварную мебель, которую вы планируете продать с прибылью.

Отделка, ремонт и переобивка мебели требуют опыта и навыков. Однако они не всегда являются наиболее экономичным способом замены старой или сломанной мебели. Поскольку древесина — это натуральный продукт, и не всегда можно узнать, как с мебелью обращались в прошлом, результаты могут оказаться не такими, как надеются потребители. Авторитетный профессионал может помочь потребителям решить, оправдывает ли предмет мебели инвестиции в профессиональную отделку.

Подбор и реставрация стульев

Описание

Тщательно отобрав лучшие статьи из нашей коллекции, мы составили серию информативных публикаций на тему дизайна интерьера и домашнего декора.Заголовки в этом диапазоне включают «Инструменты и оборудование декоратора», «Руководство по меблировке и обустройству гостиной», «Подготовка поверхностей к покраске» и многие другие. Каждая публикация была профессионально подготовлена ​​и включает в себя все подробности исходного материала. В данном выпуске «Выбор и реставрация стульев» содержится информация об искусстве реставрации мебели. Многие из самых ранних книг, особенно те, что относятся к 1900-м годам и ранее, сейчас чрезвычайно редки и становятся все более дорогими.Мы переиздаем эти классические работы в доступной, качественной, современной редакции.

Подробнее о продукте

Цена

$ 32,99

Издатель

Пресс Hamlin

Дата публикации

16 октября 2012 г.

Страниц

176

Размеры

5,5 X 8,5 X 0,41 дюйма | 0.51 фунт

Язык

Английский

Тип

Мягкая обложка

EAN / UPC

9781447462590

Зарабатывайте, продвигая книги

Об авторе

HarperCollins Publishers — гордый сторонник First Book, национальной некоммерческой организации, миссия которой — дать детям из малообеспеченных семей возможность читать и приобретать свои новые книги.Основная цель First Book — работать с существующими программами обучения грамоте для распространения новых книг среди детей, которые по экономическим причинам имеют ограниченный доступ к книгам или вообще не имеют доступа к ним. Таким образом, «Первая книга» эффективно использует героические усилия местных организаций по обучению, наставничеству и семейной грамотности, поскольку они работают, чтобы охватить детей, которые больше всего нуждаются в помощи. Компания First Book ежегодно распространяет миллионы книг среди сотен тысяч детей по всей стране. Для получения дополнительной информации о Первой книге посетите www.firstbook.org.

Как восстановить старую мебель — список Pinnacle

Покупка новой мебели — дорогое удовольствие. Кроме того, вы должны убедиться, что вы выбрали правильный размер, цвет и стиль, чтобы легко интегрироваться с остальной частью вашего декора и мебели. С другой стороны, восстановление уже имеющейся мебели может изменить дизайн вашего интерьера без больших затрат.

Самостоятельно восстанавливать старую мебель может показаться пугающей, но в этом нет необходимости.Используйте это руководство, чтобы помочь вам в этом процессе, сократить количество отходов, сэкономить деньги и оживить любимые предметы мебели.

Прежде чем мы начнем, вот что вам понадобится для завершения проекта реставрации мебели:

• Малярная кисть
• Наждачная бумага или средство для удаления химикатов
• Шпатель
• Пятно или краска по вашему выбору
• Герметик
• Чистая ткань или полотенце из микрофибры
• Эпоксидная смола или масло

Шаг 1:

Шаг 1. Определите конечную цель

Прежде чем начать, осмотрите мебель, чтобы точно определить, что нужно сделать, чтобы вернуть ей идеальную форму.Для некоторых деталей это может быть просто свежий слой краски и отделки, в то время как для других вам может потребоваться сначала заполнить канавки и трещины.

Обязательно подумайте о том, какого цвета и текстуры вы хотите, чтобы отшлифованная деталь была, чтобы вы могли купить правильные материалы. После того, как вы оценили работу и составили план действий, вы можете приступить к своему проекту.

Шаг 2. Очистите его

Прежде всего, вы должны протереть мебель, чтобы у вас была чистая поверхность для работы.Чтобы правильно удалить всю пыль и мусор, используйте смесь теплой воды и средства для мытья посуды. Затем вы протрите мебель полотенцем из микрофибры.

Шаг 3: Отшлифуйте или снимите старую поверхность

Далее нужно удалить старую отделку. Есть два варианта удаления старой отделки: шлифовка или химическая очистка. Как правило, химический стриппер работает намного быстрее.

Если вы собираетесь использовать химический отпарщик, вам потребуется:

• Нанесите стриппер на деталь по частям (вам нужно будет удалить отделку, пока стриппер все еще влажный, поэтому лучше работать по частям)
• Дайте стриппера посидеть в течение времени, рекомендованного для конкретного продукта
• Используйте шпатель, чтобы удалить старую отделку и участок лака по участку
• Очистите средство для удаления краски и дайте мебели полностью высохнуть

Не забудьте надеть соответствующую защитную одежду при работе с химикатами (защитные очки для не допускайте попадания чего-либо в глаза и защитные перчатки для защиты рук).

Если вы собираетесь использовать наждачную бумагу, вам понадобится грубая наждачная бумага средней зернистости и мелкая наждачная бумага:

• Начните с грубой наждачной бумаги, чтобы удалить большую часть отделки (она больше не должна быть блестящей)
• Вернитесь к проблемным участкам наждачной бумагой средней зернистости, чтобы разгладить ее
• Наконец, используйте мелкую наждачную бумагу, чтобы убедиться, что все гладкая

Шаг 4. Нанесите герметик

Для получения максимально ровной поверхности используйте герметик.Вы нанесете ровный слой герметика на всю мебель и удалите излишки тканью. После высыхания герметика еще раз пройдитесь по поверхности мелкой наждачной бумагой для получения оптимальной гладкости. Если есть какие-то остатки древесины, обязательно сотрите их, прежде чем переходить к следующему шагу.

Шаг 5: Добавьте новый слой краски

Почти готово! Нанесите выбранную краску или морилку. Начните с одного слоя, чтобы увидеть, как он выглядит, и, если вам нужно, вы можете нанести второй слой, чтобы достичь желаемого результата.

Для больших проектов, таких как дубовые шкафы, шкафы или обеденные столы, переходите по частям, чтобы обеспечить полное и равномерное покрытие. Дайте пятну или краске полностью высохнуть, прежде чем переходить к следующему шагу.

Шаг 6: Нанесите покрытие

Чтобы защитить недавно отреставрированную мебель, необходимо нанести финишную отделку. Это может быть масло, лак или эпоксидная смола, в зависимости от желаемого конечного результата.

Кистью нанесите лак тонким ровным слоем и дайте ему высохнуть.Если нужен еще один слой, смело добавляйте еще один. Когда он высохнет, вы можете положить изделие на место и наслаждаться обновленным изделием, которое будет как новенькое.

Завершив свой первый ремонтный проект, вы увидите, насколько легко восстановить старую мебель и вдохнуть новую жизнь в свой дом.

Как почистить и починить мебель, поврежденную водой?

Как почистить и починить мебель, поврежденную водой?

Если вы являетесь владельцем недвижимости, мастером по дому, плотником или строителем, одной из самых неизбежных и серьезных проблем, с которыми вы можете столкнуться, является повреждение мебели.Любые повреждения могут оказаться слишком серьезными, если их не заметить, и со временем могут привести к серьезным разрушениям вашей собственности. Один из видов повреждений, с которыми вы можете столкнуться с мебелью, — это повреждение водой. Вода может повредить различные материалы и даже дерево.

Как вода повреждает деревянную мебель?

Дерево — это натуральный материал, который без защиты может быть подвержен плесени и гниению при воздействии воды или слишком большого количества влаги. Древесина может разбухать и двигаться от повышенной влажности.Бывают также случаи, когда на деревянной мебели могут появиться водяные знаки, вызванные деревянной отделкой. Обратите внимание, что темные водяные знаки означают, что вода уже проникла через отделку дерева, а светлые отметки означают, что пятно все еще находится на поверхности.

Различные породы древесины по-разному реагируют на повреждения, вызванные водой. Например, деревянный шпон может подниматься из клеевого шва из-за влаги, в то время как искусственная древесина может крошиться и разваливаться, как МДФ. Независимо от того, какой тип деревянной мебели у вас есть, важно вооружить себя информацией и полезными советами, которые вам понадобятся, чтобы уберечь себя и свою мебель от любых дополнительных хлопот, когда вы столкнетесь с повреждением воды.

Как исправить разбухшую деревянную мебель, поврежденную водой?

Устранение повреждений деревянной мебели, вызванных водой, может быть затруднительным, а повреждение водой неизбежно и неожиданно. Есть случаи, когда вы столкнетесь с незначительными повреждениями, которые легко устранить, но вы можете быть готовы к серьезным, следуя следующим советам.

Просушите мебель.

Одним из замечательных решений при ремонте разбухшей деревянной мебели является ее тщательная сушка, прежде чем что-либо еще.Вы можете удалить влагу, оставив ее под прямыми солнечными лучами не менее 24 часов, а не использовать искусственные средства, такие как фен или воздуходувка. Учтите, что мебель должна высохнуть полностью, но не слишком быстро, так как древесина может сломаться или перейти от высыхания к быстрой. Вы должны потратить время и терпение, чтобы высушить его естественным путем для достижения хорошего результата.

Используйте больше креплений.

После того, как мебель хорошо просохнет, начните ремонт, добавив при необходимости дополнительные крепления.Обратите внимание на части, которые нуждаются в опоре и могут быть возвращены на место только с дополнительной фиксацией. Доступны различные виды креплений, такие как гвозди, винты, болты, токарный станок по металлу и гальванизированные полосы, дюбели, кронштейны для труб, кабельные зажимы, крепления для рам и многое другое. Добавив больше креплений, вы можете обеспечить лучшую версию отремонтированной мебели, переместив древесину обратно в нужное место, которое переместилось из-за движения влаги.

Используйте ленточную или чистовую шлифовальную машину.

Возможно, вы захотите использовать ленточную шлифовальную машину и чистовую шлифовальную машину для шлифования мебели после того, как она высохнет.Самая мощная ленточная шлифовальная машина сделает самое быстрое и простое шлифование, особенно поверхности столешницы вашей мебели, в то время как лучшая шлифовальная машина для окончательной обработки идеально подходит для тех случаев, когда вы хотите добиться в конце концов сверхгладкой поверхности. Для получения превосходного результата вы можете использовать оба этих инструмента, чтобы снова восстановить старую древесину как новую.

Нанесите полиуретан морского происхождения.

Морской полиуретан — это внешнее покрытие для лодок, которое может обеспечить защиту поверхности от воды и солнечного света.Он также идеально подходит для нанесения на мебель, перила, стол, столешницы, которые находятся внутри, на которых вы не хотите получать белые водяные знаки. Он обычно доступен в вариантах на масляной и водной основе и может обеспечить адекватную защиту древесины от возможных повреждений водой.

Как удалить водяные знаки с деревянной мебели?

Чтобы исправить водяные знаки или пятна на дереве, вы должны прежде всего нанести полиуретан морского класса на деревянную мебель. Но вы все равно можете удалить водяные знаки другими альтернативными методами.

Некоторые альтернативы удалению водяных знаков на дереве включают растирание либо пищевой соды, смешанной с водой, смесью уксуса и оливкового масла, растворенной в воде соли, либо круговыми движениями зубной пасты на месте, пока пятно не исчезнет. Не забывайте избегать использования слишком большого количества воды в смесях для более заметного и успешного результата. Если это не сработает, можно отшлифовать всю поверхность шлифовальной машинкой и повторно нанести новый слой водостойкого полиуретана.

Как отремонтировать фанерованную мебель, поврежденную водой?

Шпон — это разновидность деревянной мебели, состоящей из склеенных между собой пород дерева для получения законченной поверхности поверх искусственной древесины.Мебель из шпона, однако, по-прежнему подвержена воздействию воды, особенно ее поверхность и между клеевым швом.

Если ваша мебель из шпона нуждается в ремонте из-за воды, вы можете попробовать нанести жидкий полироль для мебели, чтобы удалить тусклые белые пятна. Если эти пятна слишком сильные, возьмите тряпку с денатурированным спиртом и протрите ею белые кольца. Обязательно следите за количеством денатурированного спирта, так как он может испортить деревянную отделку. Вы также можете попробовать натереть пятно сигаретной золой с маслом или смесью тухлого камня и масла.Тщательно очистите пятно и протрите тряпкой. Если вы заметили, что пятно исчезло, нанесите воск на это место или всю поверхность два раза и отполируйте. Но вам может потребоваться отклеить клей и прижать шпон, пока он не высохнет.

Ремонт деревянной мебели царапинам?

Царапины — одна из обычных и неприятных проблем с деревянной мебелью. Вы можете удалить царапины, сначала очистив место, где они есть. Приготовьте жидкость для мытья посуды, смешанную с водой, и протрите пятно тряпкой.Это идеально подходит для удаления пыли, масла и старой полироли с поверхности перед удалением царапин. Возможно, вы захотите выбрать древесный наполнитель правильного цвета, который будет подходить к вашей мебели. Несмотря на то, что на рынке доступно множество цветных наполнителей для дерева, при покупке следует учитывать свою мебель. Также будет лучше, если вы отшлифуйте поверхность для получения ровной поверхности, а затем нанесите полиуретан в качестве отделки.

Наем профессионала вместо

Вы можете исправить ситуацию своими руками и применить эти уловки и советы, чтобы решить проблему с вашей поврежденной водой мебелью, но в некоторых случаях может быть слишком сложно справиться самостоятельно, чтобы получить профессиональный результат.Если вы не можете повредить деревянную мебель из-за воды. Это время, когда вам нужно будет обратиться за профессиональной помощью, чтобы восстановить вашу важную мебель.

Некоторые компании предлагают профессиональные услуги по ремонту и восстановлению мебели, поврежденной водой. Профессионалы в этой области обучены правильному процессу улучшения и обнаружения других скрытых повреждений. Благодаря специальному обучению работе с различными ситуациями, поврежденными водой, и принятию наилучшего решения, что нужно делать.

Вместе с опытом в этой области и новейшим оборудованием и инструментами, необходимыми для восстановления поврежденной деревянной мебели.Наем профессионала может сэкономить ваше время и деньги.

О чистке и восстановлении Woodard

Компания Woodard Cleaning & Restoration была основана в 1946 году Эрлом и Нэнси Вудард. Расположенный в Сент-Луисе, штат Миссури, Woodard обслуживает большие города (Иллинойс, округ Сент-Чарльз, округ Джефферсон, округ Сент-Луис и многие другие). Woodard гордится тем, что является предпочтительным поставщиком услуг по уборке и реставрации. Наши услуги по уборке включают чистку ковров, твердых поверхностей, мебели и ковровых покрытий как для жилых, так и для коммерческих объектов.Мы также предоставляем услуги водоснабжения, пожаротушения, досмотра, шторма и устранения дыма для жилых и коммерческих клиентов. Для получения информации или вопросов отправьте форму онлайн или позвоните нам по телефону 314-227-3932.

Следуйте за нами в Facebook, Instagram, Pinterest и Twitter.

Обновлено 18.09.2020

Мебель для внутреннего дворика Заменить или отремонтировать?

Заменить или восстановить?

, автор: Tammy Leeman / Опубликовано авг.2015 г.

В Южной Флориде наблюдается интересный двойственный эффект, о котором обычный человек не думает, когда слышит слова «садовая мебель».«Как могут подтвердить многие общественные ассоциации и управляющие недвижимостью Южной Флориды, их внутренний дворик очень важен для их сообществ, и его часто рассматривают как дополнительную комнату — место для проведения вечеринок, неформальных обедов или даже отдыха и расслабления, чтобы насладиться немного солнца. Проблема с Южной Флоридой заключается в том, что погода особенно неблагоприятна для мебели. Сочетание солнца, влажности и, в некоторых случаях, песка и соли для пляжной недвижимости может привести к износу мебели и нанести ущерб.Здесь проявляется двойной эффект: садовая мебель, которая так распространена и необходима для сообществ / кондоминиумов, находится в том самом месте, которое может быть наиболее обременительным для мебели.

Именно по вышеупомянутой причине реставрация мебели становится важной частью управления недвижимостью. Каждый раз, когда уличная мебель сталкивается с яростью солнца или просто устаревает и перестает быть предпочтительным стилем, сообщества обычно думают, что им нужно покупать новую мебель. Многие сообщества не знают, что восстановление существующей садовой мебели — это не только выполнимая работа, но также может дать много преимуществ на этом пути.Это восстановление является зеленым процессом, который экономит деньги и помогает сохранить окружающую среду. Этот процесс не только экологичен, но и очень рентабелен и дает уникальную возможность настроить реставрацию сообщества и подобрать вручную из большого выбора металлической отделки, тканей и цветовых схем. Этот выбор включает сотни цветов, узоров и тканей для строп, ремней и подушек, что позволяет ассоциации сообщества или управляющему недвижимостью выбрать то, что, по их мнению, будет соответствовать их уже установленному декору, эффективно создавая общий скоординированный и отполированный вид.Гибкость порошкового покрытия делает его отличным выбором для любого проекта восстановления металла.

Что такое порошковое покрытие?

Порошковая окраска — это современный метод нанесения декоративной и защитной отделки на широкий спектр материалов и изделий. Порошок, используемый для этого процесса, представляет собой смесь тонко измельченных частиц пигмента (цвета) и смолы (защитное покрытие), которую распыляют на поверхность, на которую нужно нанести покрытие. Покрываемые материалы заземляются электроникой для притяжения заряженных частиц, которые прилипают к поверхности.После нагрева в сушильном шкафу порошок плавится и образует прочное защитное покрытие. В результате получается однородная высококачественная и привлекательная отделка. Порошковое покрытие чрезвычайно полезно при нанесении на уличную мебель из-за его превосходных внешних характеристик.

Процесс — Восстановление уличной мебели для патио

Процесс реставрации включает в себя полное удаление старой тусклой поверхности путем пескоструйной обработки оксидом алюминия. Затем металлическая поверхность проходит предварительную химическую обработку, состоящую из пяти этапов.Это правильно подготовит садовую мебель к нанесению порошковой краски. Порошок распыляется на металлическую поверхность мебели, которая затем запекается в промышленной печи, чтобы получить красивый, долговечный и окончательный вид. Поскольку вся мебель, которую мы восстанавливаем, находится в Южной Флориде, самой агрессивной среде в мире, добавляется дополнительный слой эпоксидной порошковой грунтовки. Это обеспечивает дополнительный слой защиты от коррозии, который очень редко встречается на оригинальном покрытии.После завершения процесса порошкового покрытия устанавливаются новые ремни или стропы вместе с любыми защитными скользящими элементами для защиты пола. Как вы можете видеть на фотографиях, полный процесс реставрации, включающий пескоструйную обработку, предварительную химическую обработку основного металла и нанесение прочного наплавленного порошкового покрытия, может быть весьма удивительным.

Преимущества восстановления

Порошковые покрытия

доступны во многих цветах и ​​текстурах, которые идеально подходят для использования в уличной садовой мебели.Поскольку покрытие представляет собой процесс спекания, покрытия с порошковым покрытием обычно более долговечны, чем нанесение жидкой краски, и устойчивы к сколам и царапинам. Поскольку садовая мебель находится снаружи и подвергается воздействию солнца и других погодных условий, отделка с порошковым покрытием является самым разумным выбором с большим отрывом. Ниже приведены лишь некоторые преимущества использования порошкового покрытия для завершения процесса реставрации садовой мебели:

• Пользовательские варианты цвета — глянцевый / слабый, металлический, текстурированный и прозрачный
• Выбор текстуры — гладкая, матовая, прожилки, тона молотка и текстуры, чтобы скрыть недостатки поверхности • Долговечность — продлевает срок службы продукта, обеспечивая превосходную устойчивость к коррозии, ржавчине и выцветанию
• Экологичность — не выделяет летучих органических соединений и исключает переработку
• Превосходная защита — по сравнению со стандартными лакокрасочными покрытиями
• Экономьте деньги и время — не нужно платить за доставку, утилизацию или замену вашей старой мебели.

Подходит ли ваша собственность для реставрации?

Кондоминиумам, загородным клубам и ТСЖ со старой и изношенной садовой мебелью следует рассмотреть возможность восстановления порошкового покрытия вместо того, чтобы брать на себя большие расходы по замене мебели. Если отделка рамы по-прежнему в отличном состоянии, можно просто перевязать или перевязать стропами. Если ваша мебель находится в хорошем структурном состоянии и требует лишь небольшого ремонта с помощью сварки, то ваша мебель является отличным кандидатом на восстановление.Вы можете полностью обновить внешний вид своей мебели и при этом сэкономить много денег!

Тэмми Лиман, директор по развитию бизнеса

Абсолютная реставрация мебели для патио

Тэмми Лиман (Tammy Leeman) — директор по развитию бизнеса компании Absolute Patio Furniture Restoration, которая является подразделением Absolute Powder Coating в Помпано-Бич и предлагает полную реставрацию старой садовой мебели, которая включает повторную отделку каркасов, замену строп, замену ремней и нестандартных подушек .Лиман отвечает за все сметы на восстановление садовой мебели для кондоминиумов, загородных клубов и сообществ. Кроме того, она тесно сотрудничает с управляющими недвижимостью и ТСЖ над цветовыми схемами и выбором металлических каркасов или вариантов ткани. Свяжитесь с ней по адресу [email protected] или позвоните по телефону (954) 917-2715.

Материалы для реставрации деревянной мебели: Методические указания

Отделочные покрытия, морилки, шпатлевки и герметики варьируются от проекта к проекту и со временем портятся.Если вы делаете много ремонтных работ, возможно, вы захотите сохранить небольшой запас; в противном случае покупайте эти материалы по мере необходимости для каждого проекта. Однако есть некоторые базовые материалы для отделки и ремонта, которые должны быть у вас под рукой, а абразивные материалы и клеи должны быть в наличии. В этой статье мы рассмотрим материалы, которые должны быть в вашем списке обязательных вещей для вашего семинара.

Средство для удаления краски и лака

Различий между ремуверами довольно много.Менее дорогие средства для удаления обычно содержат в некоторой степени воск, они могут быть токсичными и легковоспламеняющимися, и их необходимо удалять с помощью скребков или абразивов. Более дорогие негорючие и нетоксичные, а некоторые можно удалить водой. Существуют также средства для удаления протирания, средства для удаления протирания и средства для снятия геля, многие из которых не едкие и простые в использовании. Эксперименты будут вашим проводником. Жидкость используется на плоских поверхностях, а полупаста — на вертикальных поверхностях, таких как ножки стульев, где важна удерживающая способность.

Абразивы

Абразивы, материалы, которые работают как инструменты, необходимы при повторной отделке и ремонте мебели, но их основная роль заключается не в удалении старой отделки. Наждачная бумага, которая раньше играла важную роль при зачистке мебели и подготовке к отделке, была частично заменена различными химикатами и более мягкими абразивами. Многие профессионалы используют наждачную бумагу регулярно, но некоторые профессиональные мастера по ремонту никогда не используют наждачную бумагу, заменяя ее металлической мочалкой и абразивными порошками.

Наждачную бумагу

теоретически можно использовать на каждом этапе повторной полировки, но вы можете предпочесть наждачную бумагу для грубых работ, стальную вату для зачистки и тонких работ, а также пемзу или гнилой камень для отделки. Единственный способ определиться — это эксперименты и опыт.

Наждачная бумага

Наждачная бумага

бывает разных типов, как органических, так и неорганических. К органическим типам относятся кремневая и гранатовая бумага, недорогая бумага, которая быстро изнашивается.Неорганические или синтетические материалы включают бумагу из оксида алюминия и карбида кремния, которая стоит дороже, но служит дольше; они доступны в гораздо более мелкой зернистости, чем кремень и гранатовая бумага. Наждачная бумага, используемая для стекла или металла, не должна использоваться для дерева; используйте его только для чистки мебельной фурнитуры.

Некоторые профессионалы используют только синтетическую бумагу (оксид алюминия и карбид кремния), в то время как другие считают, что менее дорогая органическая бумага, особенно гранатовая бумага, достаточна для всех нужд повторной полировки / ремонта.Одно можно сказать наверняка: кремневая бумага, хотя и является наименее дорогой, быстро изнашивается и в конечном итоге будет стоить дороже. Используйте кремневую бумагу на липких поверхностях, где наждачная бумага быстро становится неэффективной. На других поверхностях более дорогая синтетическая бумага режется быстрее и проще в использовании, чем органическая.

Чтобы узнать, стоит ли синтетика своих денег, начните с гранатовой бумаги, а затем выполните следующую финишную работу с синтетической бумагой. Если есть большая разница, вы можете подумать, что более дорогие синтетические материалы стоят своих денег; в противном случае вы можете вернуться к гранатовой бумаге.Используйте наждачную бумагу соответствующего типа и зернистости.