Композиция из геометрических фигур асимметрия: Симметрия и Ассиметрия, графика \ Symmetry and asymmetry, graphics

Симметрия и асимметрия рисунки — 73 фото

Бабочка рисунок

Абстрактная композиция

Динамика в композиции костюма

Рисование симметричных форм

Гинандроморфизм бабочки

Осевая симметрия композиция

Ассиметричный рисунок

Бабочка — двусторонний гинандроморф

Симметрия и асимметрия рисунок

Симметрия в композиции

Графическая композиция из геометрических фигур

Симметричная композиция

Эшер Мауриц орнамент

Симметрия вращения в композиции

Симметрия в графике

Симметрия в композиции

Композиция из бабочек рисунок

Рисунки на тему симметрия и асимметрия

Симметричные фигуры

Зарисовки бабочек карандашом

Статика динамика симметрия асимметрия

Симметрия и асимметрия в композиции

Антисимметрия Эшера

Лоскутный блок Фибоначчи

Бабочка из треугольников

Симметричная композиция

Спираль Фибоначчи фрактал

Симметричные рисунки

Пропедевтика статика динамика

Орнаментальная композиция

Стилизованная бабочка

Асимметрия в картинах Пикассо

Композиция из фигур

Асимметрия в композиции

Рисунок статика и динамика симметрия и асимметрия

Симметрия и асимметрия в композиции

Симметрия в рисовании

Композиция костюма

Статика и динамика беспредметная композиция

Радиальная симметрия примеры

Сложные фигуры

Симметричная композиция

Рисование симметричных форм бабочка

Статика динамика ритм

Осевая и Центральная Симм

Линейная композиция

Фронтальная и глубинная композиция

Центральная симметрия рисунки

Асимметрия в композиции

Фигуры с центральной симметрией

Средства композиции симметрия асимметрия статика динамика ритм

Осевая симметрия в одежде

Асимметричная композиция

Городецкая роспись для детей раскраска

Ритм метр статика динамика

Симметрия асимметрия статика динамика композиционный центр

Как нарисовать бабочку поэтапно

Объемная композиция из линий

Абстрактная композиция из линий и геометрических фигур

Раскраска «бабочки»

Рисовать одежду на моделях

Динамическая композиция

Криволинейная симметрия в костюме

Осевая и Центральная симметрия

Антисимметрия Эшера

Осевая симметрия

Композиция из линий

Композиция из геометрических фигур

Симметричное рисование бабочки

Городецкая роспись элементы росписи раскраска

Ди Филиппо — фрактальные узоры

Осевая симметрия рисунки

Асимметрия в костюме эскиз

Комментарии (0)

Написать

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

Рисунок симметричная композиция — 86 фото

Пропедевтика точка линия пятно

Пропедевтика точка линия пятно

«Абстрактная композиция» (1963 г., собрание и. Цуканова)

Композиция из геометрических фигур

Симметричная Геометрическая композиция

Симметричная композиция легко

Динамическая композиция

Статика динамика симметрия асимметрия

Композиция из линий

Пропедевтика в графическом дизайне

Композиция из геометрических фигур

Статика и динамика беспредметная композиция

Симметрия асимметрия статика динамика композиционный центр

Эшер Мауриц орнамент

Объемная композиция из линий

Монохромная композиция из геометрических фигур

Симметрия композиция геометрических фигур

Графическая композиция

Статика динамика симметрия асимметрия

Ритм метр статика динамика

Статика динамика ритм

Композиция из прямоугольников и линий

Графическая композиция

Ритм в композиции

ОП-арт в живописи Эшер

Композиция из простых геометрических фигур

Орнаментальная композиция

Ассиметричная композиция из геометрических фигур

Симметричные иллюзии

Контрастность в композиции

Пропедевтика статика динамика

«Перспектива и композиция», барбер б.

Ритм метр статика динамика

Симметричная композиция в графике

Симметричная композиция

Динамическая композиция

Геометрическая композиция

Динамическая композиция

Композиция из геометрических фигур

Легкое тяжелое композиция

Монокомпозиция пропедевтика

Спираль Фибоначчи фрактал

Статика динамика нюанс контраст

Графическая композиция

Статика динамика симметрия асимметрия рисунок

Геометрические фигуры для рисования

Симметрия асимметрия статика динамика композиционный центр

Ритм метр статика динамика

Ритм метр статика динамика

Пропедевтика линия композиция

Статика и динамика беспредметная композиция

Гипсовая розетка трилистник Лотос

Графическая композиция

Иогпнес Иттен искусство формы

Зарисовки растительных форм

Геометрическая композиция в квадрате

Геометрическая композиция простая

Цветовая композиция

Композиция из геометрических фигу

Симметричный цветок карандашом

Графические иллюзии

Симметричная композиция из фигур

Симметрия асимметрия статика динамика композиционный центр

Цветы эскиз

Композиция из геометрических фигур

Графические композиции из линий

Тату Лотос эскизы

Пропедевтика точка линия пятно

Симметрия черно белая

Родченко Александр Абстрактная композиция

Симметрия асимметрия статика динамика композиционный центр

Спираль Фибоначчи композиция

Витраж осенние листья

Стилизация природных форм

Пит Мондриан. Линейная композиция

Декоративная композиция. Эмблема поэтапно

Разные геометрические композиции

Типы композиции орнаментов

Декоративно Прикладная композиция

Пропедевтика Иоханнес Иттен

Стилизация растений

Контраст в композиции

Графические иллюзии

Ритмическая композиция

Композиция из линий и фигур

Декоративная симметричная композиция

Комментарии (0)

Написать

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

Композиционный, симметричный и асимметричный баланс — Smashing Magazine

• 18 минут чтения
• Вдохновение, Дизайн, Креативность, Принципы дизайна, Графический дизайн. Когда не… Больше о Steven Bradley ↬
  Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. Балансировка композиции включает в себя расположение как положительных элементов, так и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями. Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.
  Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. В то время как некоторые из его элементов могут быть фокусами и привлекать ваше внимание, ни одна область композиции не привлекает ваше внимание настолько, чтобы вы не могли видеть другие области.

  Балансировка композиции включает в себя расположение положительных элементов и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями. Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.

  Несбалансированный состав может привести к напряженности.

  Когда дизайн несбалансирован, отдельные элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей. В некоторых проектах несбалансированный может быть правильным для сообщения, которое вы пытаетесь передать, но обычно вам нужны сбалансированные композиции.

  Примечание : Это седьмой и последний пост в серии о принципах проектирования. Вы можете найти первые шесть постов здесь:

  • Принципы дизайна: визуальное восприятие и принципы гештальта
  • Принципы дизайна: пространство и соотношение фигуры и фона
  • Принципы дизайна: соединение и разделение
  • Принципы дизайна: визуальный вес и визуальное направление
  • Принципы дизайна: преобладание, фокусы и иерархия
  • Принципы дизайна: композиционный поток и ритм

  Счастье зависит не от интенсивности, а от баланса, порядка, ритма и гармонии. – Томас Мертон

  Физический и визуальный баланс

  Равновесие легко понять в физическом мире, потому что мы испытываем его все время. Когда что-то неуравновешенное, оно имеет тенденцию падать. Вы, вероятно, когда-нибудь в своей жизни были на качелях или качелях — вы с одной стороны, а друг — с другой.

  Предполагая, что вы оба примерно одного роста, вы могли легко балансировать на качелях. Следующее изображение кажется сбалансированным: два человека одинакового роста находятся на одинаковом расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели.

  
  Симметрично сбалансированные качели.

  Человек слева заставляет качели вращаться против часовой стрелки, а человек справа заставляет их вращаться по часовой стрелке на одинаковую величину. Сила каждого человека действует в разном направлении, и их сумма равна нулю.

  Однако, если бы один из людей был намного крупнее, баланс был бы нарушен.

  
  Неуравновешенные качели.

  Это изображение кажется неправильным, потому что мы знаем, что человек слева недостаточно велик, чтобы уравновесить человека справа. Сила по часовой стрелке должна быть намного больше, а качели должны касаться земли справа.

  Однако, если более крупный человек скользнул к центру, качели снова уравновесились бы.

  
  Асимметрично сбалансированные качели.

  Здесь сила более крупного человека уменьшается, поскольку он находится ближе к точке опоры, на которой балансируют качели. Я надеюсь, что вы уже катались на качелях или, по крайней мере, наблюдали, как другие играют на них, и у вас есть довольно хорошее представление о том, что происходит.

  Визуальный баланс аналогичен. Физический вес заменяется визуальным весом. Направление, в котором действует физический вес, заменяется визуальным направлением.

  Напоминаем, что ниже приведены определения визуального веса и визуального направления, хотя я отсылаю вас к четвертому посту этой серии за более подробной информацией.

  • визуальный вес . Это воспринимаемый вес визуального элемента. Это мера того, насколько что-либо на странице привлекает внимание зрителя.
  • визуальное направление . Это воспринимаемое направление визуальной силы. Это направление, в котором, по нашему мнению, должен двигаться элемент, если бы ему дали возможность двигаться в соответствии с действующими на него силами.

  Вы не используете инструменты для измерения сил. Вы не используете формулы, чтобы вычислить, все ли в равновесии. Скорее, вы используете свой глаз, чтобы определить, сбалансирована ли композиция.

  Еще после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

  Почему важен визуальный баланс

  Как и в физическом мире, визуальный баланс — это хорошо. Это желательно само по себе. Несбалансированная композиция может показаться зрителю некомфортной. Посмотрите на второе из трех изображений качелей — оно выглядит неправильно, потому что мы можем сказать, что качели не должны быть в равновесии.

  Визуальный вес — это мера визуального интереса к элементу или области дизайна. Когда композиция визуально сбалансирована, каждая ее часть представляет определенный интерес. Визуальный интерес сбалансирован, что удерживает зрителей от дизайна.

  Без визуального баланса зрители могут не увидеть все области дизайна. Они, вероятно, не будут проводить время в областях с меньшим визуальным весом или интересом. Любая информация в этих областях может легко остаться незамеченной.

  Вы должны сбалансировать дизайн визуально, потому что хотите сбалансировать точки интереса в своей композиции, чтобы зрители проводили время со всей информацией, которую вы хотите передать.

  Четыре типа баланса

  Существует несколько способов сбалансировать композицию. На изображениях в предыдущем разделе показаны два из них. Первое изображение — пример симметричного баланса, а второе — пример асимметричного баланса. Два других типа баланса — радиальный и мозаичный.

  
  Симметричный баланс.

  Симметричный баланс возникает, когда равные веса находятся на равных сторонах композиции, сбалансированной вокруг точки опоры или оси в центре. Симметричный баланс вызывает чувство формальности (иногда его называют формальным балансом) и элегантности. Приглашение на свадьбу — хороший пример композиции, которую вы, вероятно, хотели бы сделать симметрично сбалансированной.

  Недостатком симметричного баланса является то, что он статичен и иногда кажется скучным. Поскольку половина композиции отражает другую половину, по крайней мере половина композиции будет довольно предсказуемой.

  
  Асимметричный баланс.

  Асимметричный баланс возникает из-за неодинакового визуального веса с каждой стороны композиции. Одна сторона композиции может содержать доминирующий элемент, который может быть уравновешен парой или более меньшими фокусами на другой стороне. Один визуально тяжелый элемент с одной стороны может быть уравновешен несколькими более легкими элементами с другой.

  Асимметричный баланс более динамичен и интересен. Он вызывает чувства модернизма, движения, энергии и жизненной силы. Асимметричный баланс предлагает больше визуального разнообразия, хотя его может быть труднее достичь, поскольку отношения между элементами более сложны.

  
  Радиальный баланс.

  Радиальный баланс возникает, когда элементы исходят из общего центра. Лучи солнечного света и рябь в пруду после того, как в него брошен камень, — примеры радиального баланса. Поддерживать фокус (точку опоры) легко, потому что это всегда центр.

  Поскольку все исходит из общего центра, все ведет к этому центру, что делает его сильной точкой притяжения.

  
  Мозаичные весы.

  Мозаичное равновесие (или кристаллографическое равновесие) является результатом уравновешенного хаоса. Вспомните картины Джексона Поллака. Композиции не хватает четких фокусных точек, и элементы имеют единый акцент. Отсутствие иерархии на первый взгляд приводит к визуальному шуму. Тем не менее, как-то все это работает вместе.

  Симметрия и асимметрия

  Как симметрия, так и асимметрия могут использоваться в композиции независимо от конечного баланса, но в то же время внося свой вклад в него. Вы можете иметь симметричные формы в асимметрично сбалансированной композиции и наоборот.

  Симметрия обычно считается красивой и гармоничной; однако его также можно рассматривать как статичный и скучный. Асимметрия имеет тенденцию быть более интересной и динамичной, несмотря на то, что она не считается красивой по своей сути.

  Симметрия

  Существует три основных типа симметрии.

  Симметрия отражения (или двусторонняя симметрия) возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Вероятно, это первое, о чем вы думаете, когда слышите слово «симметрия». Ось может иметь любое направление или ориентацию, хотя часто она бывает вертикальной или горизонтальной.

  Все на одной стороне оси зеркально отражается на другой стороне. Естественные формы, которые растут или перемещаются по земной поверхности, приобретают отражательную симметрию. Например, человеческое лицо и бабочка.

  Когда отражение является идеальным зеркальным отражением, говорят, что симметрия чистая. В большинстве случаев это не будет идеально, и каждая сторона будет иметь небольшие вариации. Это почти симметрия, и она встречается чаще, чем чистая симметрия.

  Симметрия может иметь место даже по нескольким осям одновременно. Например, левая и правая половина композиции могут зеркально отражать друг друга, а верхняя и нижняя также отражать друг друга. Снежинки демонстрируют симметрию отражения более чем по двум осям.

  Вращательная симметрия (или радиальная симметрия) возникает, когда все вращается вокруг общего центра. Это может произойти под любым углом или частотой, если есть общий центр. Природные формы, растущие или движущиеся перпендикулярно земной поверхности, приобретают вращательную симметрию. Например, лепестки подсолнуха. Вращение без отражения можно использовать для демонстрации движения, скорости или динамического действия. Подумайте о вращающихся колесах движущегося автомобиля.

  Трансляционная симметрия (или кристаллографическая симметрия) возникает, когда элементы повторяются в разных местах пространства. Например, повторяющиеся столбы забора. Повторение создает трансляционную симметрию. Это может произойти в любом направлении или на любом расстоянии, если основная ориентация остается неизменной. Естественные формы развивают трансляционную симметрию посредством воспроизводства. Вы можете создать ритм, движение, скорость и динамическое действие с помощью трансляционной симметрии.

  
  Бабочка является примером отражательной симметрии, столбы забора демонстрируют трансляционную симметрию, а подсолнух является примером радиальной симметрии.

  Симметричные формы обычно воспринимаются как фигура, а не как фон. Симметричная форма будет иметь больший вес, чем асимметричная форма аналогичного размера и формы.

  Симметричные формы передают баланс сами по себе, но они могут казаться слишком стабильными и сбалансированными, что приводит к отсутствию интереса. Симметричные формы также ведут к пассивному пространству, потому что отрицательное пространство одинаково вокруг формы.

  Асимметрия

  Асимметричным формам не хватает баланса симметричных форм, хотя вы можете асимметрично сбалансировать всю композицию. Асимметрия довольно распространена в природных формах: вы, вероятно, правша или левша; у крабов-скрипачей клешни разного размера; ветки деревьев растут в разные стороны; облака имеют случайную форму.

  Асимметрия создает более сложные отношения между элементами, поэтому она более интересна, чем симметрия. Поскольку это более интересно, асимметрию можно использовать для привлечения внимания.

  Пространство вокруг асимметричных форм более активное. Создаются непредсказуемые узоры, и в целом у вас больше свободы самовыражения с асимметрией, чем с симметрией. Компромисс в том, что этого труднее достичь.

  Точно так же, как сходство и контраст работают вместе, вы можете комбинировать симметрию и асимметрию для получения хорошего эффекта. Уравновешивайте симметричные формы асимметричным образом или уравновешивайте асимметричные формы симметрично. Разбейте симметричные формы случайным знаком, чтобы добавить интереса. Контрастируйте симметрию и асимметрию в композиции, чтобы элементы привлекали больше внимания.

  Гештальт-принципы

  На протяжении всей этой серии статей я пытался показать, сколько принципов дизайна вытекает из гештальт-принципов. Я также надеюсь, что в процессе изучения вы увидели, как разные принципы дизайна строятся друг на друге.

  Один из принципов гештальта конкретно касается симметрии и порядка и, безусловно, применим к композиционному балансу. Однако это далеко не единственный применимый принцип.

  Простота симметричных форм предсказывается Законом Прегнанца. Принципы гештальта, такие как фокусы и сходство, способствуют визуальному весу. Такие принципы, как продолжение, общая судьба и параллелизм, придают визуальное направление. Я также упомянул, что симметричные формы чаще воспринимаются как фигуры, а не как фон.

  Я надеюсь, что идея о том, что принципы гештальта ведут ко многим принципам проектирования, которыми мы руководствуемся, стала понятнее по мере прочтения этой серии статей. Принципы проектирования, которым мы следуем, не возникли из воздуха; они возникли из психологии того, как мы воспринимаем нашу визуальную среду.

  Примеры

  Пришло время скриншотов. У меня есть еще несколько веб-сайтов, чем обычно для этой последней статьи в серии, и я сгруппировал их в соответствии с четырьмя типами баланса.

  Как я неоднократно повторял на протяжении всей серии, нижеизложенное является моим мнением. Вот как я вижу баланс в этих проектах. Вы можете видеть это по-другому, и это нормально. Критическое осмысление дизайна важнее, чем наше согласие с тем, что мы думаем.

  Примеры симметричного баланса

  Дизайн всего веб-сайта Helen & Hard симметрично сбалансирован. Скриншот здесь со страницы «О нас», но другие страницы сайта сбалансированы аналогичным образом.

  Скриншот страницы «О компании» Helen & Hard. (Просмотреть увеличенную версию)

  Все отражается вокруг вертикальной оси по центру страницы. Логотип расположен по центру, панель навигации по центру, круглые изображения по центру, заголовок по центру и три столбца текста по центру.

  Баланс не идеально симметричен. Столбцы имеют разное количество текста, например.

  Однако обратите внимание на верхнюю часть страницы. И логотип, и панель навигации центрированы, но визуально они не центрированы. Мой глаз хочет, чтобы логотип располагался по центру амперсанда или, по крайней мере, ближе к нему. Три пункта меню в правой части панели навигации имеют больше букв, чем слева. Мой глаз хочет, чтобы они были одинаковыми, и хочет, чтобы центр находился между ссылками «О программе» и «Люди».

  Я думаю, что перемещение этих двух элементов из центра, чтобы они выглядели так, как будто они визуально центрированы, немного уравновесило бы композицию.

  Домашняя страница Tilde — еще один симметрично сбалансированный дизайн. Как и в Helen & Hard, здесь все вращается вокруг вертикальной оси, проходящей по центру страницы: навигация, текст, люди на изображении. Это так же, как вы прокручиваете страницу вниз.

  Скриншот домашней страницы Тильды. (Просмотреть увеличенную версию)

  Как и в случае с Helen & Hard, симметрия не является чистой. Во-первых, центрированные строки текста не являются зеркальными отражениями. Кроме того, несколько элементов отключены: стрелка «Знакомство с командой», указывающая вправо, и текст внизу страницы, заканчивающийся другой стрелкой, указывающей вправо.

  Оба являются призывами к действию и оба нарушают симметрию, привлекая к себе дополнительное внимание. Обратите внимание, как цвета обеих стрелок контрастируют с их фоном, что еще больше увеличивает привлекательность этих элементов.

  Примеры асимметричного баланса

  Домашняя страница портфолио Кэрри Волденген демонстрирует общий асимметричный баланс вокруг доминирующей симметричной формы. Глядя на общую композицию, я вижу несколько отдельных форм.

  Скриншот сайта Кэрри Волденген. (Просмотреть увеличенную версию)

  Масса страницы представляет собой большой прямоугольник, состоящий из сетки меньших прямоугольных изображений. Сама по себе эта сетка симметрична как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Он чувствует себя очень сильным и стабильным. Сам по себе он очень сбалансирован и, похоже, никуда не денется.

  Справа блок текста опускается на фигуру. Это уравновешивается текстом и круглым логотипом в левом верхнем углу. Оба обеспечивают относительно равное количество визуальной нагрузки, действующей на сетку в противоположных направлениях.

  Расстояние до воображаемой точки опоры примерно равно весу. Текст справа в целом крупнее и темнее, но синий круглый логотип придает больший вес его общей площади. Круг даже соединяется с верхним левым углом сетки через один цвет.

  Текст под сеткой, кажется, свисает с нее, и сам по себе он достаточно легкий, чтобы не нарушать баланс композиции.

  Обратите внимание, что пространство кажется сбалансированным. Области внизу слева, вверху справа и внизу справа, включая немного правого нижнего угла, уравновешивают друг друга. Область слева больше, чем область справа, но справа есть дополнительное пространство сверху и снизу.

  Изображения в верхней части домашней страницы Hirondelle USA чередуются. Я сделал снимок экрана специально, чтобы рассказать об асимметричном балансе, установленном в верхней части страницы.

  Скриншот Hirondelle USA. (Просмотреть увеличенную версию)

  Колонна на изображении немного смещена от центра и закрепляет композицию сильной вертикальной линией — этот объект, как мы знаем, имеет большой вес. Перила слева обеспечивают прочное соединение с левым краем экрана. Он тоже чувствует себя закрепленным. Трудно представить, чтобы какой-либо элемент дизайна на странице выходил из равновесия.

  Текст над перилами ощущается поддерживаемыми перилами; однако это также визуально уравновешивается изображением мальчика справа. Вы можете рассматривать перила как свисающие с левой стороны шеста, выдергивая его из равновесия, но я думаю, что внутренний интерес мальчика, а также более темные оттенки на заднем плане уравновешивают как перила, так и текст на столбе. влево и держать вещи в равновесии.

  Создается ощущение симметрии перевода, поскольку золотые строки текста повторяются в верхнем левом и нижнем правом углу изображения, а также в кнопке внизу страницы. Белый текст также повторяется.

  Примеры радиального баланса

  На главной странице Vlog.it показан радиальный баланс, надеюсь, это ясно из скриншота. За исключением формы в правом верхнем углу, все вращается вокруг центра страницы, так как три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга.

  Скриншот сайта Vlog.it. (Просмотреть увеличенную версию)

  На скриншоте не видно, как загружается страница. Линия проводится от нижнего левого угла к центру страницы. С этого момента почти все, что появляется на странице, вращается вокруг центра или расходится от него, как рябь в пруду.

  Меньший круг в правом верхнем углу добавляет немного трансляционной симметрии и некоторой асимметрии, увеличивая визуальный интерес к композиции.

  Опера Домашняя страница Shiny Demos не круглая, но все текстовые ссылки, кажется, исходят из общего или почти общего центра. Легко представить, что вся фигура вращается вокруг одного из квадратов в середине или, может быть, одного из углов, где встречаются четыре квадрата.

  Скриншот блестящих демонстраций Opera. (Посмотреть увеличенную версию)

  Заголовок Shiny Demos в левом верхнем углу и логотип Opera в правом нижнем углу уравновешивают друг друга и также исходят из того же центра, что и текстовые ссылки.

  Это хороший пример того, как радиальный баланс не обязательно требует использования кругов.

  Примеры мозаичного баланса

  Можно ожидать, что мозаичный баланс будет наименее популярным в Интернете, особенно после того, как я предложил картины Джексона Поллака в качестве примера мозаичного баланса. В сети гораздо больше примеров, чем вы можете себе представить.

  Домашняя страница Rabbit’s Tale была хорошим примером. Конечно, было ощущение случайности и хаотичности с разбросанными повсюду буквами, но баланс в композиции работает.

  Скриншот Кроличьей сказки. (Посмотреть увеличенную версию)

  С обеих сторон (справа и слева) есть почти равные области цвета и пространства, чтобы сбалансировать друг друга. Кролик посередине даже служит точкой опоры. Это также может немного выделяться после того, как вы его увидели, но в целом элементы не привлекают внимание по отдельности.

  Я не собираюсь выяснять, какие элементы уравновешивают друг друга, по одному элементу за раз, но, надеюсь, вы согласитесь, что существует общий баланс. Во всяком случае, хаос сильнее справа, но не настолько, чтобы нарушить баланс.

  Веб-сайты с большим объемом контента, такие как новостные и журнальные веб-сайты, также демонстрируют мозаичный баланс. Вы можете узнать домашнюю страницу The Onion. На скриншоте я удалил фоновое изображение за верхней частью страницы.

  Скриншот The Onion. (Просмотреть увеличенную версию)

  Есть на что посмотреть. Планировка не симметричная. Столбцы не равны по размеру. Трудно определить, что чему противостоит. Блоки контента имеют разное количество контента внутри и, соответственно, разные размеры. Ничто не исходит из общего центра.

  В блоках разного размера есть немного хаоса и хаотичности, некоторые плотнее других. Поскольку истории на сайте меняются ежедневно, каждый день будет появляться новый хаос. В целом, это работает.

  Возможно, будет преувеличением сказать, что это мозаичный баланс, но опять же, я бы сказал, что это так, и что многие веб-сайты демонстрируют такой хаотический баланс, хотя что-то подсказывает мне, что большая часть хаоса, который мы видим в Интернете, не была запланирована.

  Резюме

  Потребовалось время, чтобы добраться сюда, но на этом мы завершаем нашу серию статей о принципах проектирования. Надеюсь, вам понравилось, вы узнали что-то новое или нашли в этой серии хороший обзор фундаментальных принципов дизайна.

  Как вы можете догадаться, я думаю, что основы очень важны. Я начал эту серию, чтобы показать, как все эти принципы возникают из человеческого восприятия и теории гештальта. Я их не выдумывал. Принципы основаны на том, как мы все воспринимаем и интерпретируем нашу визуальную среду.

  Например, одна из причин, по которой мы замечаем фокальные точки, заключается в том, что они контрастируют с окружающими их элементами. Они выделяются как разные. Это важно, когда нужно быстро отличить друга от врага. Эта способность была важна для нашего выживания как вида, поэтому наши глаза развились, чтобы быстро принимать решения.

  Однако принципы проектирования не являются жесткими правилами. Это ориентиры. Например, не существует единственно правильного способа сообщить, что два элемента похожи или различны. Вам не нужно следовать ни одному из этих принципов, хотя вы должны понимать их и иметь причину для их нарушения.

  Опять же, я надеюсь, что вам понравилась эта серия, и я надеюсь, что еще больше, что что-то в этой серии дало вам больше контроля над визуальной коммуникацией в ваших проектах.

  Дополнительные ресурсы

  • «Сбалансирован ли ваш веб-дизайн?», Steven Bradley
  • «Исследование симметрии: когда, где и зачем ее использовать», James George
  • «Visual Balance», Cheryl Qian
  • «Balance — Symmetry », Джеймс Т. Соу
  • «Понимание важности баланса в графическом дизайне», Марк Мастерс
  • «Правила композиции в фотографии: визуальный вес», Джули Уотерхаус
  • «Принципы дизайна: баланс», Шарлотта Джироусек
  • « Прекрасный баланс», Эрик Шпикерманн
  • «Искусство и визуальное восприятие Рудольфа Арнхейма: заметки Фредерика Ф. Леймари» (PDF) Примечания Леймари к книге Арнхейма.
  • «Дизайн карты» (PDF), из Картография: Дизайн тематической карты , Борден Дент и Джефф Торгюсон В этой главе книги рассматриваются принципы проектирования, обсуждаемые в этой серии.

  Асимметричный баланс в искусстве

  Асимметричный баланс в искусстве — один из самых мощных инструментов, которые художники могут использовать для создания визуально впечатляющих композиций, в которых есть ритм и движение. Стратегически размещая элементы на картине и используя принципы дизайна такие как контраст, фокус и единство , художники могут создавать удачные композиции, используя асимметричный баланс.

  Из этого руководства вы узнаете, что такое асимметричный баланс в искусстве. Узнайте, как использовать его для создания собственных уникальных композиций.

  Отказ от ответственности. Учебники по изобразительному искусству поддерживаются читателями. Когда вы совершаете покупки по ссылкам на этом сайте, мы можем получать небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

  Что такое асимметричный баланс в искусстве?

  Асимметричный баланс включает в себя создание композиции , которая выглядит сбалансированной, несмотря на неравномерное распределение объектов и субъектов. Размещая визуально более тяжелые элементы на одной стороне картины или скульптуры, художники могут создавать интересные эффекты. Асимметрия позволяет создать контраст между различными элементами, такими как светлые и темные цвета, формы, текстуры, линии, форма и размер объектов. Это также приводит к созданию произведений, которые кажутся более движение и ритм.

  Симметричный и асимметричный баланс

  Леонардо да Винчи: Тайная вечеря

  Художники достигают симметричного баланса, когда визуальные элементы в рисунке или картине располагаются таким образом, что элементы на каждой стороне холста точно отражают друг друга . Элементы кажутся одинаковыми визуально. Примером произведения искусства с симметричным балансом является «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи. Фигуры вокруг стола примерно зеркально отражают друг друга по горизонтальной оси картины. Это делает визуальный вес цвета, линии, значений и пространства на каждой стороне картины примерно одинаковым и эстетически приятным.

  Винсент Ван Гог: Терраса кафе ночью

  С другой стороны, асимметричный баланс не выглядит как зеркальное отражение, вместо этого элементы расположены неравномерно. Однако элементы будут сбалансированы по их визуальному весу и расположению. Отличным примером асимметричного баланса является «Ночная терраса кафе» Винсента Ван Гога. В этой картине Ван Гог использовал разные оттенки синего и желтого, чтобы создать контраст и асимметричный баланс. Голубые тона неба преобладают в правой части картины. В то время как желтые тона света в окнах кафе служат фокусами, чтобы визуально сбалансировать эту сторону.

  Использование асимметричного баланса создает ощущение движения и ритма в произведении искусства, тогда как симметричный баланс создает ощущение гармонии . В то время как композиция картины, демонстрирующая асимметричный баланс, может казаться более неравномерной, чем симметрично сбалансированная композиция, элементы по-прежнему планируются и размещаются для создания эстетически приятной композиции. Будь то симметричный или асимметричный, баланс — ключ к созданию хорошей композиции.

  Примеры картин с асимметричным балансом

  Андерс Цорн: Автопортрет

  Картина Андерса Цорна «Автопортрет» 1896 года — прекрасный пример асимметричного баланса в живописи. Цорн позиционирует себя как фокус, доминируя в левом нижнем углу картины в светлых тонах. Свет, отражающийся от ног модели в верхнем правом углу, уравновешивает это. Это создает более гармоничную и эффектную композицию. Взгляд зрителя водят по картине, сначала фокусируясь на Цорне, затем на его палитре, затем на модели в дальнем углу. На этой картине Цорн показывает элементы своего процесса, в том числе цветовая палитра он использовал для рисования и одну из моделей, которые он нарисовал. Эти точки интереса фокусируются с использованием значений, создавая динамический ритм просмотра.

  Ван Гог: Звездная ночь

  Картина Винсента Ван Гога «Звездная ночь» — еще один пример асимметрии в живописи. На этой культовой картине извилистые линии струятся вверх и поперек холста, создавая движение и равновесие одновременно. Темные линии кипарисов утяжеляются на фоне светлых звезд ночного неба, создавая умиротворяющую и успокаивающую композицию.

  Асимметричный баланс и визуальные элементы

  Визуальные элементы в искусстве — это компоненты, составляющие картину. Это линия, цвет, текстура, значение, пространство, форма и форма. В зависимости от того, как используются эти элементы, художник может создать эстетически приятную композицию с асимметричным балансом.

  Камиль Писсарро: бульвар Монмартр, утро, серая погода

  Каждый из этих визуальных элементов будет иметь определенный визуальный вес в произведении искусства. Визуальный вес описывает, насколько доминирующим является элемент и насколько он требует внимания зрителя. Например, толстые линии имеют больший визуальный вес, чем тонкие. Затем большое формы имеют больший визуальный вес, чем маленькие фигуры. Кроме того, насыщенные цвета с гораздо большей вероятностью привлекут внимание зрителя, чем приглушенные серые тона. Темные цвета выделяются больше, чем светлые. На этой картине Писсарро крупные формы зданий уравновешиваются небольшими формами групп людей и повозок. Это заставляет взгляд зрителя метаться между предметами.

  Рембрандт: Автопортрет

  Если на одной стороне холста много темных тонов, а на противоположной всего несколько светлых, это создаст контраст и сбалансирует картину. Если одна сторона картины особенно темная, это может создать дисбаланс, поэтому постарайтесь включить небольшие всплески света или цвета на другой стороне, будь то вдоль вертикальной, горизонтальной или диагональной оси. Вы можете увидеть, как эта техника использовалась в качестве примера в автопортрете Рембрандта, он добавил больше света и деталей в свои волосы, чтобы создать точка фокусировки в верхней части изделия. Это уравновешивается бликами на середине его лица и воротнике. Эта композиция поражает балансом визуального веса теней и количеством негативного пространства вокруг фигуры.

  Создание асимметричного баланса

  Асимметричный баланс можно использовать в искусстве для создания визуально интересных композиций. Художники часто используют светлые и темные тона для создания 9.0286 контрастность , а также разные формы, размеры или фактуры предметов. При планировании художественного произведения с учетом асимметрии важно помнить о балансе визуального веса различных элементов. Вы также должны учитывать размещение различных элементов в композиции, так как они не будут зеркально отражены с обеих сторон.

  При создании произведения искусства с асимметричным балансом важно помнить о некоторых моментах:

  1. Учитывайте цвет, значение , форма, текстура , линия и пробел при размещении элементов.

  2. Помните о визуальном весе каждого элемента, чтобы достичь баланса.

  3. Аккуратно размещайте элементы, чтобы создать ритм или движение по всему произведению.

  4. Посмотрите, как композиция выглядит с обеих сторон, и при необходимости откорректируйте ее соответствующим образом.

  Асимметричный баланс — отличный способ создать интересную, привлекающую внимание композицию в художественном произведении. Тщательно продумывая размещение и визуальный вес объектов в произведении искусства, художники могут создать яркий и красивый шедевр.

  Композиционные приемы для достижения асимметричного баланса

  Пьер-Огюст Ренуар: Катание на лодке в Аржантее

  Художники могут успешно достичь асимметричного баланса в произведении с помощью обрамляющего элемента . Ренуар поместил более тяжелые элементы с одной стороны композиции, с более темными деревьями и берегом реки. Это обрамляет более светлую тонированную реку и лодки.

  Клод Моне: Здание парламента, закат

  Другой пример техники, которую художники могут использовать для создания асимметричного баланса, — правило третей. Разделите холст на три равные части. Затем сбалансируйте элементы, разместив их на пересечениях этих разделенных областей. Это создает более визуально приятное изображение. Это также позволяет стратегически размещать элементы на основе геометрии холста. Например, вы можете сбалансировать размещение одной большой фигуры на правом перекрестке с набором более мелких сложных фигур на левом перекрестке. Или вы можете поместить фигуру в одно из третьих пересечений и оставить фоновое пространство вокруг фигуры, чтобы создать ощущение выразительности и асимметрии.

  Другие виды баланса в искусстве

  М.К. Эшер: Развитие II

  Другой тип баланса в искусстве — радиальный баланс, когда элементы располагаются вокруг центральной точки. Это создает ощущение движения и привлекает внимание к центру.

  Клод Моне: Рыбацкие лодки в Онфлере

  Симметричный баланс — последний тип баланса в искусстве, о котором мы уже упоминали. Это когда элементы расположены таким образом, что произведение искусства имеет равный баланс по обе стороны от центральной оси.