Композиции для интерьера: Композиция в дизайне интерьера – основные принципы композиционного оформления интерьера

Композиция в дизайне интерьера – основные принципы композиционного оформления интерьера

Композиция в дизайне интерьера – это первый шаг в работе над дизайн-проектом. Без знания основ построения композиции создать гармоничный интерьер невозможно. Владение основными приемами композиционного оформления поможет избежать визуального дисбаланса, наличия «пустот» или «заполненности» в интерьере и обеспечит правильную взаимосвязь элементов.

Первое, о чем стоит позаботиться – композиционный центр. Это объект, на который мы в первую очередь обращаем внимание, входя в комнату. Он выделяется из всего дизайна формой, цветом, текстурой или размером.

Центр композиции не обязательно должен находиться в центре комнаты. Его можно отодвинуть к стене или расположить в углу. Важно, чтобы он уравновешивал композицию интерьера.

Располагайте остальные предметы мебели и декора относительно композиционного центра, они должны гармонично сочетаться с ним и между собой. В качестве композиционного центра используйте:

• диван;
• кровать;
• окно;
• ковер;
• камин;
• барная стойка.

Основные принципы композиционного построения:

Симметрия

Симметричным называется равномерное расположение предметов вокруг композиционного центра. Это могут быть два дивана напротив друг друга, две одинаковые тумбочки возле кровати, напольные торшеры рядом с камином или стеллажи по обе стороны от окна. Так создается симметрия дизайна в горизонтальной плоскости.

Вертикальную, когда высота потолков больше стандартной, уравновешивайте длинной люстрой. При этом на стенах, на уровне глаз, должны быть картины или другой декор.

Асимметрия

Противоположный способ построения композиции в дизайне – асимметричный. Здесь важно, чтобы в интерьере не создавалась дисгармония, не было лишних предметов и неуместных пустот.

Часто при таком оформлении используют принцип равнобедренного треугольника: 2/3 площади заставлены разными предметами мебели и декора, а 1/3 остается для одного массивного объекта, например, зеркала, камина, панно, стола или шкафа-купе.

Такое сложное построение поможет внести разнообразие в дизайн интерьера, главное, соблюдать баланс и не перенасытить комнату предметами.

Ритм

Ритм в дизайне интерьера создается многократным повторением горизонтальных или вертикальных элементов: карнизов, колонн, арок, светильников. Можно использовать предметы мебели, например, стулья. Необычным решением будет «перебивание» ритма отличным от общего единства предметом — ряд одинаковых стульев дополните одним стулом другого цвета.

Статика

В статичной композиции не должно быть диагональных и криволинейных поверхностей, главенствует устойчивое оформление. Оно создается за счет горизонтальных элементов, низкой мебели, глубоких диванов. Чаще всего такая композиция применяется к классическому стилю интерьера. Чрезмерная «стабильность» рискует лишить дизайн жизни, поэтому экспериментируйте с декором и аксессуарами.

Динамика

Динамичная композиция в дизайне подойдет для современных стилей. Движение в таких интерьерах создает асимметричная расстановка мебели, диагональные направления, вертикальные линии. Здесь может быть много свободного пространства, которое будет уравновешивает обилие сложных конструкций и элементов.

———————-

Смотрите также по теме:

Анкета для заказчика дизайн-проекта

Интерьерная фотосъемка. Как снять интерьер без фотографа

понятие о композиции в интерьере и правила ее построения

Хороший фотограф должен знать, как правильно построить кадр. То же с интерьером: мало найти обои и паркет, купить мебель и светильники — нужно нечто большее, чтобы не превратить комнату в филиал мебельного магазина. Поговорим о том, что такое композиция в интерьере и о правилах ее построения.

На фото:

В интерьере отдельные предметы должны быть логично связаны между собой, так же как и элементы на картине.

Композиция — это связь различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей, составляющие вместе определенную форму.

Представим комнату живописным холстом и воспользуемся правилами построения художественной композиции. «Динамика» / «статика», «ритм» / «доминанта», «симметрия» / «ассиметрия» — выберите нужное вам понятие о композиции в интерьере и используйте его при оформлении пространства.

Симметрия

Это равноудаленное расположение элементов относительно выбранной оси. Симметричная композиция в интерьере воспринимается нашим глазом как упорядоченная и гармоничная. Согласитесь, что экстравагантные комнаты с острыми углами, наклонными стенами и волнообразными поверхностями давят на психику — ведь человек сам изначально симметричен, а потому стремится к «зеркальности».

Помните, что уравновешенный интерьер не обязательно должен выглядеть как два стоящих напротив друг друга дивана: важно не забыть о уравновешенности по тону и масштабу, ведь если один из шкафов будет под потолок, а другой высотой с комод, то ни о какой симметрии говорить не приходится.

На фото:

Симметрия может выражаться не только в расстановке мебели, но и в расположении архитектурных деталей — дверей, окон.

 

Ассиметрия

По своей структуре противоположна симметрии, а значит вызывает подсознательное беспокойство у любого нормального человека. Жилой интерьер — не место для экспериментов, потому очень советуем само пространство планировать симметрично, а ассиметричные композиции создавать уже при помощи декора. Например, можно поиграть масштабами (противопоставить крупную и небольшую мебель), сочетать темные поверхности со светлыми, а яркие цвета с приглушенными. Если вы намеренно выбрали ассиметричную расстановку мебели для комнаты, не забудьте выделить центр композиции — это может быть камин, привлекающая к себе внимание картина или группа светильников.

На фото:

Ассиметричный интерьер чаще всего обусловлен архитектурой пространства (скругленными стенами, выступами и пр.)

Ритм

Если симметрии свойственно спокойное равновесие элементов, то ритм подразумевает движение, которое может быть продлено до бесконечности. Ритм задается многократным повторением: горизонтальный (карнизы, фризы, пояса) и вертикальный (колонны, арки). В интерьерном дизайне ритм могут задавать несколько предметов мебели. Интересный прием композиции в интерьере — «перебить» ритм. Поставьте в ряд несколько одинаковых белых стульев, заменив один из них цветным.

На фото:

При составлении ритмичной композиции важно помнить о том, что ритм почти не воспринимается, если цвет будет «угасать» по мере удаления от зрителя.

Доминанта

Является визуальным центром композиции, именно она первая притягивает взгляд, и только затем человек начинает рассматривать остальные предметы. Домината может быть цветовая или масштабная. И в том и в другом случае доминирующий предмет «подчиняет» себе остальные. Доминанта должна быть связана с прочими элементами композиции в интерьере (иначе образ «развалится»). Потому выбранную цветовую доминанту, например, рекомендуют поддерживать оттенками в аксессуарах или текстиле.

На фото:

Не стоит воспринимать слова «визуальный центр» буквально, ведь доминирующий предмет не обязательно должен располагаться в центре комнаты.

Статика

Предполагает отсутствие диагональных линий и криволинейных поверхностей. Такая композиция в интерьере строится на преобладании горизонтальных элементов (низких шкафов, тяжелых глубоких диванов), придает приземистый и устойчивый вид. Статичные интерьеры описывают такими терминами как «стабильность» и «уравновешенность». Чаще всего речь о пространствах, оформленных в классическом стиле.

На фото:

«Статичный» интерьер вовсе не синоним скучному! Экспериментируйте в декоре и аксессуарах.

Динамика

В комнату, в которой собираются шумные компании, можно внести элементы движения. Для выражения динамики в интерьере можно использовать асимметричную расстановку мебели, элементы с четкими геометричными формами, большое количество свободного пространства, диагональные направления раскладки паркета или плитки. Преобладание вертикальных линий создаст впечатление легкости, устремленности вверх.

На фото:

Динамичные интерьеры чаще всего выдержаны в современном стиле, ведь нарушать законы композиции стали только в ХХ веке.

Как собрать интерьер в единое целое: правила композиции

09.02.2021 21:00 Содержание статьи:

Карина Батурова

В мире дизайна интерьеров есть свои законы — законы композиции. Их нарушение чревато отсутствием баланса и гармонии в жилом пространстве.

Хаос и порядок 

Продуманный дизайнерский интерьер никогда не выглядит как случайный набор предметов. Даже детализированные пространства, в которых смешиваются разные стили и эпохи, не превратятся в хаос и абсурд, если выдержать композицию.

Современный дизайн 1-комнатной квартиры 30-40 кв.м

Планировки однокомнатных квартир, которые возводят застройщики сегодня, позволяют эффективно использовать каждый «квадрат». Однако с помощью современных методов зонирования и перепланировки облагородить можно помещения и более ранней постройки. Какой он – современный дизайн 1-комнатной квартиры 30–40 кв. м?

Все объекты в помещении должны взаимодействовать друг с другом: контрастировать, перекликаться, поддерживать общую геометрию и концепцию.

Композиция — это художественная связь элементов, которую обеспечивает их определенное расположение в пространстве. Именно композиция превращает интерьер в цельную историю, рассказанную языком выразительных средств. Такие интерьеры выглядят, как текучие пространства, все фрагменты которых взаимосвязаны и плавно перетекают друг в друга.

Доминанта и центр

В помещении что-то должно в первую очередь притягивать взгляд. Мы заходим в комнату и смотрит только на неё: на доминантную часть композиции, и уже потом замечаем остальные объекты. Доминанта может выделяться за счет цвета, формы или масштаба. Зачастую доминанта совпадает с центром интерьерной композиции.

Центр композиции необязательно располагается непосредственно в центре комнаты, он вполне может занимать угол или располагаться у стены. Классические центральные элементы в интерьере: камин, ТВ-зона, обеденный стол, окно, ковер, изголовье кровати в спальне.

Все прочие элементы композиции «‎танцуют»‎ вокруг центра и поддерживают доминанту, если они будут с ней спорить весь образ развалится.

Центр композиции и её доминантная часть — это не всегда одно и то же. К примеру: центром может быть большой стол в обеденной зоне, но доминировать над всем пространством будет потолок с художественной отделкой.

Симметрия и асимметрия

Объекты можно гармонично расположить вокруг композиционного центра, воспользовавшись средствами симметрии или асимметрии.

Симметрия — это логичный способ организации пространства, который может как идентично отзеркаливать части композиции, так и просто равномерно распределять предметы схожих форм и размеров относительно выбранной оси. Простые примеры: одинаковые прикроватные тумбочки с одинаковыми настольными лампами по обе стороны от изголовья кровати; два торшера по бокам дивана; диван напротив двух кресел, схожих с ним габаритами и формой; идентичные стеллажи по обе стороны каминного портала.

Человек, как и почти все живые существа на планете, биологически симметричен и зачастую тяготеет к симметрии вокруг себя. Такая композиция воспринимается нами как упорядоченная, стабильная и психологически комфортная. Но это не значит, что симметрия не может казаться кому-то скучной или слишком формальной.

Нарочитая асимметрия в симметричной композиции используется дизайнерам как способ уйти от лишней строгости в обстановке.

Асимметрия может как дозировано присутствовать в декоре, так и выступать в качестве способа размещения объектов в пространстве. Асимметричность композиции придает пространству динамики, а интерьеру более обжитой вид. Сбалансировать такое пространство позволяет цветовая гамма и геометрия. Расстановка предметов при этом не выглядит случайной и, как и в случае с симметрией, подчиняется принципам визуального равновесия: нельзя заставить мебелью две трети комнаты, а третью её часть оставить пустой. Асимметрия — тоже тип баланса.

Родство и ритм

Психологи утверждают, что человеческий мозг стремится воспринимать образы целостно. Поэтому нам комфортнее находится в гармоничных интерьерах, элементы которых объединены между собой за счет фактуры, цвета, формы или повторяющегося узора. Нам подсознательно нравятся повторяющиеся элементы, позволяющие сформировать целостную картину.

Родство предметов в дизайнерском интерьере никогда не будет слишком буквальным: это не один и тот же цветочный принт, мигрирующий с подушек на ковер, а с ковра на шторы, это ненавязчивое перекликание узоров, оттенков и форм. Так округлая спинка дивана может перекликаться с формой журнального столика, арочного проема и рисунком на постере, а цвет штор продублируется в сложном узоре ковра.

То, что называют «‎ритмом», в интерьере появляется за счет многократного повторения родственных или идентичных элементов. Примером могут послужить потолочные балки, колонны, арочные проёмы, одинаковые светильники или обеденные стулья. Интересный дизайнерский приём — сломать ритм, например: среди идентичных стульев может затесаться один контрастный по цвету или фактуре.

Контрасты и акценты

Предметы в интерьере можно «подружить» не только за счёт «родства», но и с помощью контрастности. Контраст цветов и/или фактур — одно из главных выразительных средств современного дизайна. Гладкая матовая поверхность по соседству с грубой бетонной стеной или брутальной кирпичной кладкой, активный принт на акцентной стене на контрасте с минималистичной отделкой, контрастные цветовые акценты на нейтральном фоне — вариантов множество.

Здесь главное — не перестараться, если контрастов слишком много, взгляд перестанет их детализировать и превратит в одно расплывчатое пятно. 

Кварцевый агломерат от Master Stone

Кварцевый агломерат — так называют кварц, соединенный со смолами и с добавлением цветных примесей. Натуральный минерал кварц занимает более 94% в данном соединении. Можно назвать полученный таким образом сплав — искусственным камнем, однако это будет не совсем верно. Давайте разберемся подробнее.

Даже с одинаковым набором ингредиентов можно приготовить разные блюда, в зависимости от того в какой последовательности и пропорциях их использовать. Чтобы у интерьера получился «сбалансированный вкус», доверьте построение композиции практикующему дизайнеру. 

20 гармоничных композиций • Интерьер+Дизайн

Фрагмент гостиной в интерьере дизайнера Дидье Гомез. На стене работа Mindanao, В. Вазарели, 1967. Слева табурет Butterfly, диз. С. Янаги. Справа торшер Solveig, диз. A. дe Пастр для Cinna. На консоли китайские и японские вазы XVII–XVIII вв.

«Если в доме есть искусство, оно должно играть в нем главную роль. Отведите работам центральное место, развешивайте и расставляйте их так, как если бы вы готовили выставку. Декор подчиняется арту — и никогда иначе. Отделки и аксессуары могут поддерживать произведение (перекликаться с ним линиями, красками) или, напротив, никак не зависеть от него — лично я чаще предпочитаю второй путь», — делится секретами мастерства дизайнер Дидье Гомез. 

По теме: Стефани Кута — о жизни с искусством

Современную интерпретацию тренда «70-е» представил в туринском интерьере Фабио Фантолино (Fabio Fantolino).

Интерьерную композицию, которую дизайнеры профессионально именуют «виньеткой», формируют вокруг центрального произведения — якоря, на котором держатся детали. При этом под словом «центр» не следует понимать среднее арифметическое в сантиметрах. Фокусная точка может быть смещена по горизонтали вправо или влево. 

В гостиной по дизайну Раджи Радхакришнан сформирован изысканный натюрморт: на тумбе марки Knoll лампа дизайна Ю. Андерсена (1930-е), керамика Дж. Сейлеза, скульптура из металла 1970-х и коллекция ваз. В интерьере Тристана Оэра скульптура Ж. Шоэна 1950-х гг. В интерьере Дидье Марьен большое полотно JonOne. 2011. Комод, диз. Д. Марьен, Pouenat. Латунь, лак. Ручная работа. На комоде —скульптура Сезара «Палец». 1995. Акустическая система BeoPlay A8, Bang & Olufsen.

 

Ритм композиции по вертикали задает высокий объект: лампа, ваза или скульптура. В сочетании с небольшой стопкой книг, словом, любым декоративным предметом контрастирующим по высоте задается объем и глубина виньетки. Маленькие предметы, такие как крошечные скульптуры, антикварные вещи и керамика, добавляют объем и визуальный интерес. Безусловно при условии их ценности. 

Фрагмент минималистичного и брутального интерьера Николаса Шхаубрука. Фоном для интерьера Элены Фрэмптон стали обои Wild Thing wallpaper от Flavor Paper по эскизам дизайнера.

 

В интерьере по дизайну бюро Waldo Works графичные шкафы по дизайну Front для Porro и двумя креслами Pylon Тома Диксона. Развеска фотографий в шоуруме Луиса Лапласа.

 

Для визуальной гармонии — границы композиции должны повторять пропорции стены и мебели. Отступ между горизонтальной поверхностью и  артом на стене вариативен и зависит от нескольких параметров, главные из которых высота потолков, размеры и форма мебели, а также габариты самой картины и ее рамы. 

В интерьере Дэвида Бьёрнгаард живописное произведение, размещенное в нише, придает ритм и глубину композиции.

Когда кажется, что все готово, можно отступить на несколько шагов назад от композиции и, окинув получившуюся виньетку взглядом, взглянуть с другого ракурса: не слишком симметрично или сложно или, наоборот, черезчур лаконично? Впрочем, универсальной композиции не существует, для каждого интерьера существует свое уникальное решение. 

 

Цветочная композиция: уют и тепло в интерьере

Красочная цветочная композиция своими руками – отличный способ сделать интерьер своего дома более теплым и уютным. Вкладывая душу в свое цветочное творение, Вы наделяете его позитивной энергетикой, а полет фантазии позволит создать эксклюзивный декор – такого в магазине не купишь. Кроме того, такое произведение может стать отличным подарком для самых близких!

Цветы в интерьере дома

Любые цветы прекрасны, они способны привнести яркие краски в любой интерьер. А еще – это невероятно широкий простор для воплощения оригинальных дизайнерских идей. Букеты из ароматных живых цветов, милые горшечные растения, экстравагантный ансамбль из искусственных цветов или экзотические икебаны – абсолютно все виды цветочных композиций призваны расставить новые акценты в Вашем интерьере и подчеркнуть его стилистическую особенность.

Композиции из искусственных цветов в интерьере

Еще десятилетие назад к идее украсить свой дом искусственными цветами большинство людей относилось довольно скептически. Но современные технологии позволяют производить натуралистические цветочные композиции, которые визуально практически не отличаются от живых растений и очень мило смотрятся.

Живописные имитации букетов, крошечных экзотических деревьев или комнатных растений – всегда можно подобрать композиции из искусственных цветов, которые просто идеально впишутся в стилистику интерьера и будут радовать глаз. Если Вы предпочитаете оригинальный декор, обратите внимание на неординарные картины или панно, выполненные из сухих цветов. Они прелестно выглядят на свободных от полочек и стандартных картин стенах и гармонично дополняют интерьер в стиле модерн, винтаж, классика или кантри.

В тренде:

• свисающие с потолка шары, выполненные из ярких маленьких искусственных цветков;
• несущие в дом дух восточной мудрости деревца бонсай, в окружении крохотных экзотических цветов;
• яркие цветущие веточки орхидей, растущие из самых неожиданных мест, например, из-за спинки дивана;
• нежная сакура посреди большого зала.

Цветочные ансамбли из искусственных цветов можно сделать самому, используя для этого разные подручные материалы: проволоку, бумагу, цветные ткани, кожу, пластик, фарфор или перья. Такие композиции достойно украсят интерьер ванной комнаты, темного коридора или кухни, где обычные комнатные цветы расти не будут.

Цветочная композиция своими руками – идеальный способ декора помещения

Шикарный ремонт, дорогая мебель и стильные аксессуары создают красивый интерьер дома. А вот душу этому дому дарят маленькие безделушки, сувениры, картины и, конечно же, разнообразные цветочные композиции, отражающие внутренний мир и характер хозяев дома. Букеты из живых цветов прелестны – но их жизнь слишком быстротечна.

Декор из сухих цветов привносит нотки изысканности и уюта в дом. Но особо колоритно вписываются в интерьер любого стиля собственноручно созданные цветочные композиции. Безусловно, нужно хорошенько подумать какой именно букет наиболее гармонично вольется в обстановку комнаты, а лишь затем приступать к его созданию. Даже строгий минимализм или хай-тек можно немножко смягчить экстравагантными цветами с металла, пластика, блестящих стеклянных пуговиц и кусочков стекла.

Оригинальные идеи создания букетов

Создание необычных букетов сегодня очень модное занятие. Кто-то придумывает неординарные цветочные композиции для украшения собственного дома, а кто-то хочет сделать оригинальный подарок близкому человеку. Чаще всего создают цветочные композиции из бисера – милые, переливающиеся всеми цветами радуги букеты, притягивают взгляд и вносят яркие краски практически в любой интерьер.

Не менее популярно изготовление самых разных цветочных композиций из цветной бумаги, яркой ткани, пуговиц, бусинок и кружев. Очень экстравагантно смотрятся розы из газетной бумаги. А интересный букет из морских ракушек не просто прелестно вольется в интерьер в морском стиле, но и своим видом будет постоянно напоминать о приятном отдыхе на лазурном побережье.

Столь многогранны виды цветочных композиций столь и разнообразно их применение в интерьере дома. Важно не забывать о правиле «золотой серединки» и не сделать свой дом цветочной шкатулкой. Множество дизайнерских идей и способов их реализации Вы всегда можете почерпнуть из нашей рассылки. Регистрация в шопинг-клубе Westwing – самый простой способ регулярно получать актуальную информацию, которая поможет Вам сделать свой дом еще более уютным и комфортным.

Интерьерная флористика, оформление искусственными цветами, готовые композиции из искусственных цветов

Сегодня модно оформлять интерьер цветами.
Это могут быть как композиции из живых цветов, так и интерьерные композиции из искусственных цветов.

Цветы вносят в интерьер движение, цвет, настроение. Цветочные композиции говорят об утонченном вкусе хозяев дома. Оформление цветами выставочного стенда-элемент престижа компании. Банкет в ресторане не может обойтись без живых цветов! Качественные искусственные цветы, которые выглядят как настоящие с успехом заменят их в постоянных композициях. Интерьерные композиции из качественных искусственных цветов могут по-настоящему украсить квартиру, дом, офис. Нашими клиентами чаще всего становятся люди, которые только что закончили ремонт. Интерьерные композиции из элитных искусственных или стабилизированных цветов помогают расставить акценты в интерьере, связать в единое целое различные его элементы. Например, белая керамическая глянцевая ваза гармонирует с глянцевой поверхностью белого комода. А розовые пионы и розы встречаются с розовой обивкой кресла и цветом штор. Или в загородном интерьере стиля кантри великолепны деревянные вазы или корзины! В них можно составить интерьерные композиции из цветов и фруктов, которые очень похожи на настоящие. Часто мы используем натуральные и искусственные ветки в своих работах. Ветки могут размещаться в вазах или из них можно сделать панно. Ветки ивы или корилуса прекрасны и сами по себе, и в сочетании с цветами. Они позволяют украсить большее пространство с меньшим количеством материала. Ветви могут стать основой, на которой строится вся аранжировка. Интерьерные композиции с использованием веток прекрасны в любых помещениях: в гостиной и на кухне, в спальне и в ванной комнате. Чаще всего мы сохраняем природный цвет веток ивы или корилуса, но иногда, стремясь к большей декоративности, мы тонируем и окрашиваем их в цвет, необходимый в каждом конкретном интерьере. Самыми удачными проектами становятся те, где у нас есть возможность вписать наши аранжировки в конкретный интерьер дома или квартиры, ресторана или офиса. Мы, как профессиональные декораторы, соотносим наши композиции с особенностями помещения: цветом, объемом, количеством света, уже присутствующими элементами декора. У каждой композиции должно быть точно определенное место в помещении, ее размер и наполнение должны точно соответствовать интерьеру! Только в этом случае композиция станет настоящим украшением! Сегодня становятся очень популярными фитопанно, зеленые стены. Мы предлагаем нашим клиентам актуальные решения с различными искусственными растениями. Это могут быть листья комнатных декоративно лиственных растений, могут быть мхи и суккуленты. Главное- интересный дизайн! У нас можно купить готовые панно или заказать фитопанно в свой интерьер в СПб (Санкт-Петербурге) Позвоните по телефону 8-(911)-213-05-53, чтобы договориться о встрече с дизайнером. Чтобы заказать интерьерные композиции для Вашего дома или офиса просим Вас предварительно позвонить и согласовать время выезда дизайнера.

КОМПОЗИЦИЯ ДЛЯ ДИЗАЙНЕРОВ ИНТЕРЬЕРА | Школа Дизайна Divina Harmonia

Дизайнер, преподаватель базовой композиции в дизайне, исследователь в области перспектив развития жилой среды и ее взаимодействия с человеком

ОБРАЗОВАНИЕ
Январь 2014 — по настоящее время Аспирант Технического Университета Тампере, Department of Business and Built Environment
Июнь 2011 — Июнь 2013 Соискатель учёной степени кандидата искусствоведения в СПГХПА им. Штиглица, факультет промышленного дизайна (кандидатский минимум)
Октябрь 2009 – Ноябрь 2010 Университет Кюсю, Япония Kyushu University, Faculty of Design, Graduate School of Design Strategy (стипендия Мин. Образования Японии MEXT, пост-дипломное исследование)
Август 2005 – Июнь 2007 Lund University, Department of Industrial Design, Faculty of Engineering (LTH) (стипендия Ингвара Кампрада, диплом магистра)
Январь – Июнь 2006 Lund University, Department of Architecture, Faculty of Engineering (LTH) (практика)
Октябрь – Декабрь 2003 Kunsthochschule Berlin Weissensee (KHB), Фак. Пром. Дизайна (по программе студенческого обмена)
Август – Октябрь 2002 International Center for the Arts Monte Castello di Vibio (стажировка по результатам конкурса ‘Pall Mall Art 6×3’)
Сентябрь 2000 – Июнь 2008 СПГХПА им. Штиглица, Фак. Пром. Дизайна (диплом магистра)

ОПЫТ РАБОТЫ
Сентябрь 2012 – по настоящее время Школа Дизайна DH, СПб, преподаватель композиции
Сентябрь 2017 – Декабрь 2017 Художественно-Технический Институт (ВХУТЕИН), СПб, преподаватель композиции
Сентябрь 2011 –Декабрь 2013 Институт Телевидения, Бизнеса и Дизайна, СПб, преподаватель композиции
Апрель 2011-Февраль 2013 «ИСКУ Интерьер СП», дизайнер интерьера<
Февраль 2010 Дизайн-компания ‘GK Sekkei’, Токио, практикант
Июнь 2003 – Июль 2005 Дизайн-группа «Лестница», СПб, дизайнер интерьера

КОНКУРСЫ, ГРАНТЫ
Грант Министерства Образования Японии MEXT или «Стажёр исследователь» на 2 года – 2009, пост-дипломное исследование в Университете Кюсю, Япония
Modulor – 2007, международный дизайн-конкурс – 1ый студенческий приз, приз «Гранд Дебют»
Стипендия Ингвара Кампрада для студентов из восточной Европы на 2 года – 2005, степень магистра промышленного дизайна в Лундском Университете, Швеция
Interior Quality – 2005, конкурс компаний GROHE/hansgrohe по дизайну интерьера — 1е место (групповой проект)
Art 6×3 – 2002, художественный конкурс компании PALL MALL, 1е место

КОНФЕРЕНЦИИ, ВЫСТУПЛЕНИЯ
Март 2018 — Фестиваль дизайна и графики ‘Wake Up Day’ (СПб), спикер
Октябрь 2017 — Лекция в Санкт-Петербургском Союзе Дизайнеров
Октябрь 2017 — Международная выставка предметов интерьера и декора ‘Design & Decor ’ (СПб), деловая программа на дискуссионной площадке Designer’s Club, спикер
Декабрь 2016 — Проект ‘Пятьдесят Вечеров’, основной спикер
Октябрь 2016 — 8-й Ежегодный симпозиум по архитектурным исследованиям – Архитектура и современный опыт, Тампере, Технический университет, Финляндия ‘8 th Annual Symposium of Architectural Research – Architecture and Experience Now’, Tampere Technical University , спикер
Октябрь 2016 — Фестиваль дизайна и графики ‘Wake Up Day’ (СПб), спикер
Сентябрь 2016 — Международная выставка предметов интерьера и декора ‘Design & Decor ’ (СПб), деловая программа на дискуссионной площадке Designer’s Club, спикер
Октябрь 2014 – Международная междисциплинарная конференция ‘Landscape transformations’, Technical University, Прага
Май 2014 — ‘SPb Design Week’, спикер
Декабрь 2011 — Конференция ‘Время Дизайна’ в рамках биеннале «Модулор» (СПб), спикер
Апрель 2011 — ‘Artaud Forum 1’, Brunel University, Лондон, спикер

ПУБЛИКАЦИИ
Октябрь 2014 Сборник статей научной конференции ‘Landscape transformations’, Прага
Июль 2013 ‘Международный Научно-Исследовательский Журнал’, Ектб
Январь 2012 Журнал ‘Пигмалион’, СПб
Октябрь 2008 Журнал ‘Мир Мебели’, СПб
Сентабрь 2008 Журнал ‘Дизайнформ’, Спб
Февраль 2008 Журнал ‘Дизайнформ’, Спб
Сентябрь 2006 Журнал ‘Пигмалион’, СПб

ВЫСТАВКИ
Октябрь 2009 Now Lounge, Фукуока, Япония
Ноябрь 2007 биеннале Modulor, СПб, Россия
Сентябрь 2007 London Design Festival, Лондон, Великобритания <
Май – Июнь 2007 Form &amp; Design Centre, Мальмё, Швеция

Ксения Якуничева о своем предмете «Абстрактная композиция»
Как предмет «Абстрактная композиция» открывает мир в иной, непривычной плоскости.
На первый взгляд, композиционные понятия могут показаться далёкими от проектной деятельности, но владение композицией помогает создавать художественное целое в любой области творчества, а в проектировании приводит к вполне конкретным результатам – как минимум, к выразительному проекту.
Преподавание композиции – творческая возможность прикоснуться к материи абстрактной художественной выразительности, анализировать ее, провоцировать к ее созданию.
В качестве преподавателя свою сильную сторону вижу, прежде всего, в эмоциональной вовлечённости в материал, которая помогает открывать для студентов красоту абстрактного языка и доносить основы работы с ним.
На занятиях происходит взаимный обмен: твой изначальный импульс преобразуется индивидуальностью каждого студента, а проектное сотворчество приводит к самым неожиданным результатам.

***

Вдохновляет, прежде всего, искусство, постоянное желание видеть его, узнавать. Иногда встреча с произведением поражает, «встряхивает» твою повседневность. Но не менее важно и постепенное формирование собственной «культурной среды», где каждое новое художественное впечатление резонирует с уже поселившимися в тебе. Это очень важно для любого человека, занимающегося творчеством.

Композиция имеет решающее значение в дизайне интерьера

Композиция — забавное слово. Для меня это вызывает в памяти воспоминания о начальной школе и щекотку страха, сопровождавшую ранние письменные задания для класса английского мисс Спрай. А потом, когда я учился в художественной школе, мысли о Люсьене Фрейде в заляпанных красками брюках хаки были восхищены, щурясь мимо его большого пальца.

Композиционные принципы работают постоянно в дизайне интерьера, но они так же тонко окрашены и разнообразны, как само слово. Вы составляете свой дом, как букву, например, собираете его, рендерируя строку за строкой? Или вы устраиваете свой дом, как могли бы сами, успокаивая его, устраивая его и готовя к тому, чтобы его увидели?

У меня есть приятный повторяющийся разговор с другом писателем о параллелях в нашей работе. Их больше, чем несколько. У предложений и домов есть своя грамматика, например. Оба обязательно существуют в той или иной форме — и выбранная вами форма говорит о вас все. И хотя немногие люди называют себя профессиональными писателями или дизайнерами, все пишут и проектируют почти каждый день.

История продолжается под рекламой

Боюсь, у меня нет для вас советов по написанию. Но, просматривая недавно пачку изображений, мне пришла в голову идея изложить несколько простых советов, как улучшить композицию интерьера вашего дома.

Уменьшить количество видимых линий

Звучит как слоган из рекламы косметики. Безусловно, женщины определенного возраста — к сожалению, этого возраста — могут отстать. Но там, где женщина стирает линии, чтобы создать визуальную путаницу (то есть выглядеть моложе, чем она есть), дизайнер делает то же самое, чтобы этого избежать.

Идея состоит в том, что чем больше линий, тем больше точек пересечения, что создает больше работы для глаза. Проектируя дом с нуля, я всегда стараюсь минимизировать количество горизонтальных плоскостей.Один путь — снять стеновые панели прямо до потолка, а не обрезать их на 18 дюймов. Выравнивание высоты дверей и окон, когда они разделяют общую стену, — еще одно. Меньше — больше.

Краснодеревщик тоже часто нарушает этот принцип. На многих кухнях есть столярные башни, которые поднимаются на две или три разные высоты, не доходя до потолка. Дополнительные линии заставляют комнату нервничать и чувствовать неразрешенность, и без уважительной причины. Все, что у вас получится, — это мертвое пространство между шкафами и потолком.

Исправьте неправильные пропорции с помощью числа три

Что такого в людях, что триады так привлекают нас? Вы не удивитесь, узнав, что принцип, который вдохновляет католицизм, анекдоты, музыку, бейсбол и несчастья, также имеет решающее значение для визуальных пропорций.

История продолжается под рекламой

Помните о правиле третей в следующий раз, когда будете вешать произведения искусства у себя дома. Слишком часто вы обнаруживаете произведение искусства размером с подставку для посуды, висящее в мертвой точке 12-футового участка стены, выглядящее таким же напуганным и одиноким, как ребенок, оставленный в фуд-корте.

Лучше сделать так, чтобы одно произведение искусства занимало не менее одной трети одной стены. Если поверхность позади основной кровати составляет 16 футов, произведение искусства должно вытянуться минимум на 5,5 футов. Это не значит, что вам нужно спешить и покупать гигантскую картину. Серия принтов в рамах — салонных или в сетке — красиво заполнит то же пространство.

Справедливость с масштабом

Контекст — это все в дизайне. Что хорошо: каждая новая ситуация дает возможность придать новый смысл.И плохо: там, где ничего не установлено, жестких правил мало. Значит, дизайнеры — как Э. Уайт сказал о писателях: они должны руководствоваться тревожно движущимися звездами.

При оформлении комнаты сделайте хороший масштаб вашей Полярной звезды. Начните с отступления. Это большая комната? Тогда вам понадобится мебель пропорционально еще большего размера. Фигуры должны занимать пространство естественным образом, как будто они всегда были там. Точно так же, как тонкие и изящные диваны выглядят потерянными на открытых этажах, большие современные секции не согласуются с домами в викторианском стиле, чьи маленькие комнаты созданы для столов тонкой работы и причудливых стульев с вертикальными спинками.

Самый быстрый способ улучшить соотношение размеров в вашем доме — это использовать коврики, подходящие к вашей мебели. Большинство людей делают ошибку, когда кладут в гостиную коврик размером 4 на 6 футов. Журнальный столик стоит на нем, а диван и стулья лежат за периферией, на полу. Цена — причина. Перейти на коврик размером 8 на 10 футов стоит дорого.

История продолжается под рекламой

Но чем больше коврик, тем лучше. Вам нужен континент для вашей мебели.Достаточно большой коврик будет содержать и поддерживать их, заземляя пространство. Вы поймете, что добились успеха, когда увидите, как ваши друзья расслабляются: кто-то сидит на стульях и диванах, а кто-то на полу.

Что это значит? Ваша композиция была признана привлекательной. Есть несколько более высоких наград.

Композиции в 1, 2 и 3 точки в фотографии недвижимости

Недвижимость, архитектура и интерьерная фотография во многом черпают свои композиционные принципы из рисованного искусства.Вспомните свой художественный класс в 7-м классе, где вы узнали о точках схода. Это точка, в которой все параллельные линии встречаются на горизонте. Это связано с тем, что мы на самом деле видим в реальной жизни: по мере удаления объекты становятся меньше. Когда дело доходит до использования этих перспектив или композиций в фотографии недвижимости, хорошо понимать, что они означают и когда их целесообразно использовать.

Композиции сначала объяснили мне тем, сколько стен вы можете увидеть на изображении.Хотя иногда это правда, на самом деле это не так. Это исходит из основ рисования куба с разных точек зрения. В перспективе с 1 точкой вы обычно видите только одну сторону куба. 2 балла, вы видите 2 стороны и так далее. Однако композиция из 1 пункта может иметь 3 стены, это просто зависит от того, насколько вы увеличиваете или уменьшаете масштаб. Точки схождения намного интереснее, чем просто количество стен, которые вы видите, поэтому давайте посмотрим, как использовать их в фотографии недвижимости.

Композиция из 1 балла

Эти перспективы, на мой взгляд, сложнее всего освоить. Вы должны быть идеально ровными, идеально выстроенными, иначе все будет выглядеть не так, как надо. Ваша камера должна быть полностью перпендикулярна самой дальней стене, которую вы снимаете. Кроме того, есть вещи вне вашего контроля, которые повлияют на конечный результат. Все должно быть идеально выстроено. Если потолочный светильник смещен от центра на несколько дюймов, это испортит весь кадр. Если каркас кровати смещен по центру на несколько дюймов, это испортит снимок. Будьте осторожны при использовании композиций, состоящих из 1 балла.

Бонусные баллы, если вы скажете мне, почему точка схождения не находится точно в центре изображения.

Как вы можете видеть на фотографии выше, все параллельные линии сходятся в одной точке на горизонте. Создается впечатление, что изображение уходит на задний план.

Композиции, состоящие из 1 балла, придают вашим фотографиям царственное ощущение. Они выглядят очень высококлассными и роскошными. Многие изображения, снятые для дизайнеров интерьеров, используют перспективу в одну точку из-за чистых линий и ощущения, что все очень качественно.Композиции с 1 очком полезны для детальных снимков (особенно с малой глубиной резкости) кухонь, ванных комнат и экстерьеров. Поскольку иногда окружающий ландшафт мешает композиции с 1 баллом, лучше не пытаться принудительно использовать это в изображении. Вместо этого используйте ландшафтный дизайн как естественное обрамление, чтобы улучшить свое изображение. Вот еще примеры композиций с 1 очком.

Горячий беспорядок, который вы видите выше, является примером композиции из 1 пункта, которая не работает из-за элементов в комнате.Окно смещено по центру, кровать смещена по центру, а люминесцентные световые короба на потолке смещены по центру комнаты. Я знал, что эта композиция не будет очень привлекательной из-за всего этого, поэтому я решил вместо этого сделать композицию из двух точек.

Двухточечные композиции

Это наиболее распространенные типы композиций, которые вы увидите и будете использовать в фотографии недвижимости. Их легко создать, и они очень снисходительны, если вы не настроены именно так. 2-х балльные композиции имеют 2 точки на горизонте, к которым будут опускаться параллельные линии.Практически каждый раз, когда вы не выстраиваетесь точно перпендикулярно задней стене, вы будете снимать разнообразную двухточечную композицию.

Как вы можете видеть в приведенном выше примере, стены выцветают на 2 точки вдоль горизонта. Причина, по которой они не равноудалены от центра, заключается в том, что моя камера была направлена ​​больше вправо, чем влево. Если бы я поместил задний угол точно в центр кадра, эти две точки были бы на одинаковом расстоянии от центральной линии.

Вот еще один пример композиции из 2-х баллов. Из-за стыка в середине окон от пола до потолка у нас есть небольшая оптическая иллюзия, но уверяю вас, что линии совершенно прямые. Как и в композиции с 1 точкой, мы берем параллельные горизонтальные линии и сводим их к точке. Все вертикальные линии должны быть прямыми вверх и вниз, чтобы они никогда не сходились.

Трехточечные композиции

Это почти никогда не будет хороших изображений.Даже если вы думаете, что у вас есть хороший аргумент в пользу композиции из трех точек, вы, вероятно, этого не сделаете, и вам следует подумать о съемке ее другим способом. Трехточечная композиция нарушает первое правило фотографии недвижимости: все вертикальные линии должны быть вертикальными. Большинство изображений будут выглядеть неаккуратно, если на них нет правильных вертикальных линий. Вот почему это такое важное правило. Однако его можно нарушить, как и любое другое правило в фотографии и Matrix .

Как вы видите на изображении выше, композиции из трех пунктов намного более загружены, чем их братья и сестры.На этом изображении много чего происходит, и хотя я действительно доставил эту фотографию клиенту, мне она не очень понравилась. Это был скорее личный эксперимент — снимать этот сводчатый подъезд. Трехточечные композиции демонстрируют схождение оси Z к точке на горизонте. Идея та же: вы берете все параллельные линии и сводите их. На этот раз, поскольку камера расположена неровно, вы получите более сходящиеся линии.

Я не нейробиолог, но я читал несколько мнений, в которых говорится, что композиции из трех точек бросают вызов нормальному способу нашего мозга интерпретировать трехмерное пространство.Это делает их менее привлекательными, потому что мы заставляем наш мозг усерднее работать, пытаясь расшифровать то, что мы поместили перед ним. Такие изображения кажутся скорее абстрактными, чем информационными. В некоторых случаях этот другой способ съемки может быть специально запрошен клиентом, чтобы придать фотографии определенный вид или ощущение. Дизайнеры интерьеров или архитекторы, использующие креативные линии, могут захотеть творческого представления своей работы.

Заключение

К сожалению, мы недостаточно продвинутые существа, чтобы рендерить 4-х точечные композиции, которые позволили бы нам видеть 4 стороны куба.Возможно, через несколько миллионов лет мы разовьём способность воспринимать трехмерные структуры таким образом.

Когда вы снимаете недвижимость, попробуйте увидеть пространство по-разному, чтобы добавить к своему композиционному творчеству. Практикуйтесь с более чем 1 баллом композиций, чтобы вы могли овладеть ими. Это отличный инструмент, который стоит иметь в сумке для фотографий.

Участники Improve Photography Plus имеют доступ к видео Джоша Корригана «Мастер фотографии недвижимости за 2 часа». Джош рассказывает об этих композициях и их использовании в фотографии недвижимости.

И если вам действительно интересно узнать больше о бизнесе фотографии недвижимости, обязательно ознакомьтесь с набором Improve Photography для начинающих по недвижимости . Всего за 15 долларов вы получите:

1. Контракт на фото недвижимости, который Джим использует для всех своих съемок недвижимости (стоимостью 250 долларов)
2. 10 предустановок Lightroom, которые помогут вам создавать яркие, чистые и воздушные изображения
3. Шаблон ценообразования, который Джим использует для своих съемок в сфере недвижимости

Подробную информацию см. Здесь: https: //hancephotography.ru / real-estate-photogras-starter-package /

Советы по композиции для фотографирования интерьеров недвижимости

^{фото hikesterson через iStock}

Съемка внутренних пространств недвижимости может быть сложной задачей по разным причинам.

В некоторых случаях вы можете столкнуться с очень сложными условиями освещения, при которых сама комната довольно темная, но окна очень светлые.

В других случаях пространство может быть излишним, что может вынудить вас проявить творческий подход к съемке.

Помимо этих потенциальных трудностей, вам также нужно подумать о таких вещах, как угол, под которым вы снимаете, уровень глаз и перспектива.

Из этого руководства по фотографии недвижимости вы узнаете, как решать эти проблемы, чтобы создавать красивые фотографии интерьера.

Постоянное освещение — ключ к успеху

^{фото Jennifer_Sharp через iStock}

Освещение является основной проблемой для внутренней фотографии недвижимости.

Важно, чтобы освещение в каждой комнате было одинаковым. То есть, если вы фотографируете кухню с включенным светом, вы можете обнаружить, что изображение имеет желтоватый оттенок из-за цветовой температуры лампочек.

^{фото KatarzynaBialasiewicz через iStock}

Если вы затем сфотографируете гостиную без света, а вместо этого полагаетесь на естественный свет, два изображения будут выглядеть несвязанными.

Чтобы обойти эту проблему, вы можете включить или выключить все источники света при фотографировании каждого помещения, чтобы получить постоянную цветовую температуру.

Возможно, лучшее решение — исправить проблемы с балансом белого при постобработке.

Вы можете исправить баланс белого в Photoshop, Lightroom и других программах за считанные секунды, и это придаст каждой комнате в доме постоянную цветовую температуру, которая так важна для создания целостной коллекции изображений. Чтобы узнать, как исправить баланс белого, посмотрите видео Натана Кула выше.

Узнать больше:

Сконцентрируйте свои воздействия, чтобы преодолеть сложное освещение

^{фото MilianEXPO через iStock}

Как упоминалось ранее, вы часто будете сталкиваться с комнатами с очень широкой динамикой диапазон — окна будут очень светлыми, а сама комната будет очень темной.

В этой ситуации лучше всего использовать брекетинг экспозиций и смешивать их вместе, чтобы получить одно хорошо экспонированное изображение.

Для этого достаточно просто использовать функцию автоматического брекетинга экспозиции (AEB) вашей камеры, чтобы сделать несколько снимков комнаты, каждый с разным уровнем экспозиции.

Совет : Если вы не знакомы с брекетингом экспозиции, просмотрите наше подробное руководство по настройке камеры для внутренней фотографии недвижимости.

^{фото asbe через iStock}

Преимущество использования этого метода в том, что он очень быстрый — нет необходимости устанавливать осветительное оборудование на месте. Вместо этого требуется всего несколько минут для брекетинга экспозиций и еще несколько мгновений при постобработке, чтобы смешать экспозиции вместе.

Точно так же этот метод намного более экономичен, потому что нет необходимости покупать оборудование для искусственного освещения.Вместо этого вы можете полагаться на естественное освещение, которое в любом случае часто создает более приятный вид.

Совет: Для внутренней фотографии лучше всего использовать штатив и дистанционный спуск затвора. Это сведет к минимуму дрожание камеры и поможет получить четкие изображения.

>

Обратите внимание на высоту камеры и угол съемки

^{фото Джеймса Бри через iStock}

В большинстве ситуаций фотографировать внутренние помещения дома лучше всего на нормальном уровне глаз.

В конце концов, цель фотографирования этих пространств — дать потенциальным покупателям представление о том, как выглядит и ощущается недвижимость, и вы можете сделать это наиболее эффективно, снимая со среднего уровня глаз.

Однако из этого правила есть исключения.

Например, если объект, который вы фотографируете, имеет интересный вид из окон гостиной, вам может потребоваться поднять уровень камеры, чтобы максимально использовать вид.

^{Фотография ShutterWorx через iStock}

Еще одна вещь, о которой следует помнить при съемке интерьера, — это угол, под которым вы снимаете.

Опять же, лучше всего совмещать изображения с камерой как можно более ровно, так как это гарантирует, что вертикальные и горизонтальные линии в пространстве будут выглядеть прямыми.

Если наклонить камеру вверх или вниз до слишком большого угла, эти прямые линии будут выглядеть изогнутыми, и комната будет выглядеть несбалансированной.

Подробнее:

Не делайте фотографии только с одного места в комнате

фото от hikesterson через iStock

Хотя важно иметь постоянное освещение, высоту камеры и углы, Также важно варьировать позиции, с которых вы фотографируете каждую комнату.

В небольших помещениях это может быть проблемой — часто единственное место, где достаточно места для штатива, находится в дверном проеме.

фото hikesterson через iStock

Но по возможности перемещайтесь по комнате, чтобы предоставить потенциальным покупателям несколько точек обзора.

Также важно варьировать внешний вид на снимках. То есть не полагайтесь только на широкоугольные изображения.

фото hikesterson через iStock

Вместо этого сделайте несколько снимков крупным планом интересных архитектурных деталей и элементов, таких как камины.

Совет: Комбинируя более интимные изображения деталей комнаты с более широкими видами комнаты, вы дадите потенциальным покупателям более подробное представление о том, как комната выглядит и на что похожа.

Как сделать высококачественные фотографии интерьера

При фотографировании интерьера дома ваша задача — помочь потенциальным покупателям представить себя живущими в этом пространстве.

Для этого лучше всего согласовывать фотографии, сделанные в каждой комнате, как с точки зрения освещения, так и с точки зрения композиции.

Как отмечалось ранее, также важно предоставить потенциальным покупателям вид как в микро, так и в макро — мелкие детали, которые подчеркивают индивидуальность дома, а также большие виды на целые комнаты.

Это не только поможет вам подчеркнуть уникальность объекта недвижимости, но и окажется бесценным, поскольку поможет покупателям увидеть себя в пространстве. Чем больше они смогут это сделать, тем больше вероятность, что они сделают предложение.

---

Параметризация внутренних свойств каменистых планет — Исследование планет с похожим на Землю составом, но с переменным содержанием железа

A&A 638, A129 (2020)

Параметризация внутренних свойств каменистых планет

Исследование планет земного состава, но с переменным содержанием железа.

Лена Ноак ¹ и Марин Ласблис ^{2 , 3}

¹ Департамент наук о Земле, Свободный университет Берлина, Malteserstr.74-100, 12249 Берлин, Германия
электронная почта: [email protected]
² Laboratoire de Planétologie et Géodynamique, LPG, UMR 6112, CNRS, Université de Nantes, Université d’Angers, Нант, Франция
электронная почта: [email protected]
³ Институт наук о Земле и жизни, Токийский технологический институт, Мегуро, Токио, 152-8551, Япония

Поступило: 13 Февраль 2020 г.
Принято: 28 год апрель 2020 г.

Аннотация

Контекст. Наблюдения за экзопланетами размером с Землю в основном ограничиваются информацией об их массах и радиусах. Простые соотношения масса-радиус были разработаны для увеличенных версий Земли или других планетных тел, таких как Меркурий и Ганимед, а также для одноматериальных сфер, сделанных из чистой воды (-леда), силикатов или железа. Однако они не позволяют тщательно исследовать влияние состава и теплового состояния на внутреннюю структуру и свойства планеты.

Цели. В этой работе мы исследуем структуру скалистой планеты вскоре после образования и на более поздних стадиях тепловой эволюции, предполагая, что планета разделена на металлическое ядро ​​и скалистую мантию (состоящую из минералов земного типа, но с переменным содержанием железа. ).

Методы. Мы получили возможные начальные профили температуры после аккреции и затвердевания магматического океана. Затем мы разработали параметризацию термодинамических свойств внутри ядра в зависимости от массы, состава и теплового состояния планеты.

Результаты. Мы предоставляем сообществу надежные законы масштабирования для внутренней структуры, температурных профилей и усредненных по ядру и мантии термодинамических свойств для планет, состоящих из основных минералов Земли, но с переменным составом железа и силикатов.

Выводы. Законы масштабирования позволяют исследовать вариации термодинамических свойств для различных внутренних тепловых состояний во множестве приложений, таких как получение законов масштабирования массы-радиуса или оценка эволюции магнитного поля и кристаллизации ядра для скалистых экзопланет.

Ключевые слова: уравнение состояния / Земля / планеты и спутники: недра / планеты и спутники: планеты земной группы

Как ученые определяют состав недр Земли и других планет?

Арт Лернер-Лам, заместитель директора по сейсмологии, геологии и тектонофизике в обсерватории Земли Ламонт-Доэрти Колумбийского университета, объясняет.

Большая часть нашего понимания основной структуры и состава Земли и других планет в нашей солнечной системе не вызывает серьезных споров.Мы можем получить удивительный объем информации, исходя из размера, массы и момента инерции планет, и все это можно определить с помощью обычных астрономических наблюдений. Измерения химического состава поверхности либо путем прямого отбора проб (как это было сделано на Земле, Луне и Марсе), либо посредством спектроскопических наблюдений, можно использовать для оценки содержания элементов и степени химической дифференциации, которая произошла, когда планеты конденсировались из Земли. солнечная туманность. Дистанционные наблюдения гравитационного поля могут использоваться, чтобы понять, как распределяется масса планеты, в то время как сила и форма магнитного поля накладывают некоторые ограничения на структуру металлического ядра.Однако особенности строения и состава гораздо более спорны. И именно эти детали рассказывают нам гораздо более обширную и, в конечном итоге, более интересную историю о внутренней динамике планет и их эволюции. В результате попытка определить их является передовым исследованием почти во всех областях науки о Земле и планетах.

Даже на Земле многие из этих деталей должны быть выведены из удаленных наблюдений. Поскольку мы не можем сделать выборку глубин Земли, мы должны определить ее состав, глядя на подсказки, скрытые в вулканических и метаморфических породах, или исследуя косвенные значения состава и структуры, такие как трехмерное изменение скорости сейсмических волн, создаваемых землетрясениями. и собираются сетями сейсмометров на поверхности.Покойный Фрэнсис Берч, выдающийся геофизик из Гарварда, и его коллеги и студенты разработали базовую методологию, объединяющую эти отдельные наблюдения. Берч показал, как жесткость горных пород изменяется в экстремальных условиях давления и температуры глубоко внутри планет, а также в зависимости от химического состава. Поскольку скорость сейсмических волн зависит от жесткости среды, в которой они распространяются, можно рассчитать температуру и состав по картам сейсмической скорости.Большинство текущих исследований основаны на работе Берча, и они даже были распространены на самые экстремальные условия температуры и давления ядра Земли. Например, большая часть нашего понимания крупномасштабных и мелкомасштабных моделей конвекции, влияющих на тектонику плит, возникла благодаря использованию заместителей типа Берча для температуры и состава.

Берч, однако, знал, что к подобным интерпретациям следует относиться с осторожностью. Его основополагающая статья, опубликованная в журнале Journal of Geophysical Research в 1952 году, также известна своей насмешливой лекцией о неопределенностях, присущих экстраполяции лабораторных и косвенных наблюдений на внутренние поверхности планет с высоким давлением и высокой температурой.Берч предоставил небольшой Розеттский камень, который позволил будущим работникам интерпретировать результаты, которые стали возможными благодаря его методике. Таким образом, когда мы говорим о химическом составе планетных недр, определенные следует заменять сомнительными, положительными доказательствами неопределенными предположениями, а, говоря о ядре Земли, чистое железо следует заменять неопределенной смесью всех элементов. Очевидно, что сегодня мы знаем больше, чем 50 лет назад, но слова Берча находят отклик в каждом классе и лаборатории.

Как мы можем лучше понять другие планеты? В пилотируемых и беспилотных миссиях к Луне и Марсу были развернуты сейсмометры, которые предоставили соблазнительную, но в конечном итоге ограниченную информацию до того, как они прекратили работу (хотя марсоходы Spirit и Opportunity продолжают передавать химические анализы и изображения Красной планеты обратно на Землю).Почти все миссии по посадке на планеты, которые сейчас находятся на стадии проектирования, включают сейсмологические приборы, а некоторые даже включают возврат образцов. Надеюсь, лучшая наука еще впереди. Но даже на Земле, где развернуты тысячи сейсмометров и проводятся новые эксперименты, такие как EarthScope Национального научного фонда, каждое новое наблюдение вызывает столько же вопросов, сколько и дает ответов. История Земли написана, но мы только на первых нескольких главах.
Ответ, первоначально опубликованный 23 августа 2004 г.

Прикладное украшение для исторических интерьеров с сохранением композиционного орнамента

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Приготовление компо-теста. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Джонатан Торнтон и Уильям Адэр, FAAR

Любой, кто когда-либо проходил через исторические дома и большие общественные здания, посещал художественную галерею, брал раму для картины в антикварном магазине или даже катался на старой карусели, был близок к композиционному орнаменту , но, вероятно, не знал что это было или как это было сделано. Это неудивительно, так как композиция или «compo» была задумана как замена более кропотливой декоративной штукатурке и резьбе по дереву и камню, поэтому была предназначена для того, чтобы обмануть глаз зрителя. Путаница со временем усилилась из-за производителей, которые утверждали, что являются единственными обладателями секретных рецептов, а также из-за множества названий и неправильных терминов, связанных с материалом, включая штукатурку , французскую штукатурку и шведскую шпатлевку , и это лишь некоторые из них.

Многие природные или искусственные материалы могут быть сделаны мягкими или «пластичными» под воздействием тепла и называются «термопластами».»Композиция представляет собой термопластический материал, используемый для создания скульптурного рельефа. Он мягкий и податливый при прессовании в формы; становится твердым и гибким при охлаждении; и становится твердым и жестким при полном высыхании. Обычно в состав входят мел, смолы, клей и льняное семя. масло, эта комбинация материалов придает компа его знакомый цвет от светло-до темно-коричневого.Это единственный из так называемых термопластичных материалов, который широко используется в архитектурной отделке из-за его низкой стоимости.

Исторический композиционный орнамент, как правило, приклеенный к дереву, чаще всего встречается на плоских поверхностях, таких как внутренние карнизы и карнизы перил стульев, дверные и оконные рамы, каминные полки, обшивка панелей и лестницы — действительно, везде, где дизайнеры и владельцы зданий хотели порадовать и впечатлить посетитель, но оставайтесь в рамках бюджета.Хотя композиция была дешевле, чем резной орнамент, она по-прежнему тщательно создавалась и наносилась вручную; таким образом, он чаще использовался в интерьерах «высокого стиля». Но типы структур, исторически украшенных композиционным орнаментом, были более демократичными, включали жилые, коммерческие и институциональные здания и даже включали специальные приложения, такие как общественный салон на пароходе.

При правильном понимании материала орнамент исторической композиции может быть успешно очищен, отремонтирован или заменен по частям.К сожалению, поскольку состав часто ошибочно принимают за штукатурку, штукатурку или резное дерево, использование неподходящих методов удаления краски является основной причиной ее потери. Целью данного информационного бюллетеня является оказание помощи владельцам исторической собственности, менеджерам, архитекторам, мастерам и специалистам по сохранению в выявлении существующего композиционного орнамента, определении степени необходимого ремонта и замены и, наконец, выборе наиболее чувствительного, неразрушающего метода обработки. Это.

Основные ингредиенты (по часовой стрелке слева): мел, клей, льняное масло и смола.Фото: Джонатан Торнтон.

В то время как различные типы формовочной композиции относятся к итальянскому Возрождению, архитектурное использование композиции не начало процветать до последней четверти 18 века. В этот период многие мастера композиционного орнамента в Европе и Америке поставляли публике сложный скульптурный декор. Кроме того, теперь сообщалось, что слишком сложные и часто преднамеренно таинственные более ранние рецепты состояли из нескольких основных ингредиентов: животного клея, масла (обычно льняного семени), твердой смолы (сосновая канифоль или смола были самыми дешевыми) и наполнителя или наполнителя. , как правило, мел в порошке или белила.

Состав: основные ингредиенты

Мел

Мел белит в твердом виде. Это разновидность белого мягкого известняка.

Клей

До изобретения синтетических клеев клей означал клей для животных или кожный клей. Это было сделано путем кипячения шкур животных для извлечения белка-коллагена в воде, затем конденсации и сушки коллагена до тех пор, пока он не стал твердым. Были и остаются доступны различные типы и сорта.Здесь показаны два.

Льняное масло

Это желтоватая олифа, получаемая из льняного семени, которая используется в красках, лаках, типографских красках и линолеуме; это ключевой ингредиент в композиционном орнаменте.

Смола

Смолы — это органические материалы, присутствующие в древесине и выделяемые различными деревьями и кустарниками. В нерафинированном виде они часто состоят из смеси твердых природных полимеров, масел и летучих ароматических веществ.

Композитные смеси были предметом множества вариаций, и никогда не существовало фиксированного рецепта, но производители украшений в конце 18-го и начале 19-го веков понимали в общих чертах, из чего состоит их материал и на что он способен. Преимущества материала описал известный американский производитель Роберт Велфорд в своем рекламном проспекте 1801 года:

«В некоторых ситуациях уже давно желателен дешевый заменитель резьбы по дереву, в частности, декоративные лепные украшения и т. Д., и были различные попытки достичь цели, последние и наиболее успешные обычно называют композиционными орнаментами. Это цемент из твердых и прочных материалов, который при правильной укладке и прессовании в формы получает прекрасное облегчение; при высыхании он становится твердым, как камень, прочным и долговечным, чтобы наиболее эффективно отвечать общей цели резьбы по дереву, и не так склонен к сколам. В течение некоторого времени это открытие осуществлялось грубо из-за того, что Карверс отказывался от всякой связи с ним, пока из-за своей низкой цены оно не посягало на их работу, что некоторые из них приступили к этой работе и, благодаря своим выдающимся талантам, значительно улучшили ее.»

Короче говоря, compo, возможно, лучше всего понимать как ранний термопласт, который позволял быстро воспроизводить сложные детали для массового использования.

Поскольку корабль практически не изменился с течением времени, описание его исторического изготовления применимо и сегодня.

Здесь показан процесс прессования или выдавливания композита в форму с помощью винтового пресса. Фото: Джонатан Торнтон.

В одном контейнере куски сосновой канифоли янтарного цвета или более дешевой черной смолы нагревали в льняном масле до тех пор, пока они не растаяли и не смешались полностью.В другом контейнере (часто в пароварке) готовили предварительно смоченные куски животного клея, полученные из шкур и шкур, и смешивали с однородным густым раствором. Затем два жидких компонента перемешивали вместе. Это «жидкое тесто» было превращено в податливое «тесто» способом, знакомым любому пекарю. Его выливали в заваленную кратерами кучу белил и сначала перемешивали лопаткой, пока она не стала достаточно густой, чтобы ее можно было замешивать вручную. Энергичное складывание и замешивание большего количества отбеливателя выполняли до тех пор, пока композиция не приобрела консистенцию, как пластилин, и не стала полностью однородной.

Для формования украшения композицию сначала нагревали в пароварке, а форму готовили с тонким слоем масла и посыпкой тальком. Затем кусок замешивали и складывали, чтобы получить гладкую поверхность без морщин с одной стороны. Хорошую сторону кладут на жесткую форму и слегка вдавливают пальцами, оставляя излишки над поверхностью формы. Поверх этого помещали влажную доску, «сэндвич» помещали в винтовой пресс и сжимали так, чтобы измельчить композицию до мельчайших деталей.Затем его вынули из пресса и перевернули так, чтобы форму можно было поднять прямо вверх, оставляя компаунд прилипшим к доске. При охлаждении до комнатной температуры композиция загустевает, становится вязкой и эластичной (гелеобразование обусловлено клеевым компонентом, который химически идентичен пищевому желатину). На этом этапе его отрезали от доски ножом с тонким лезвием. Оставшуюся массу композиции, все еще прилипшей к доске, можно также отрезать и использовать повторно.

Композиционный орнамент часто прикреплялся к уже подготовленной деревянной подложке на заводе, пока он был еще свежим и гибким, но его можно было высушить и отправить конечному пользователю, который снова делал его гибким, пропаривая ткань, натянутую на емкость для кипячения. вода.Инструкции для этого, а также подходящие штифты для «фиксации» были предоставлены некоторыми производителями.

Орнамент вырезается из прижимной доски. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Из-за клеевого компонента обработка паром обратной стороны украшений сделает их достаточно мягкими и липкими, чтобы склеить их самостоятельно без дополнительного клея. Мягкие украшения были смягчены, прибиты или придавлены поверх ранее забитых штифтов без головы (также называемых веточками). Струны и проволока часто включались в массу во время прессования, чтобы служить внутренней арматурой и усилением.Эти меры сохранили целостность орнаментов, даже если они потрескались.

Первоначально предназначенная для копирования других материалов, таких как дерево, гипс и камень, композиция имела свои уникальные свойства и преимущества, которые вскоре были использованы как в техническом, так и в художественном плане. Он имеет различные характеристики в каждом из трех состояний: гибкий, эластичный и твердый. Когда он теплый и гибкий, он может быть смоделирован квалифицированным мастером, и он способен воспринимать мельчайшие детали при прессовании в форму.После охлаждения до комнатной температуры и образования геля он становится эластичным, гибким и прочным. Деталь по сути установлена ​​и не может быть легко повреждена при манипуляциях с орнаментом.

Орнаменты из гелеобразной композиции можно легко согнуть по изогнутым поверхностям, не растрескиваясь, и в отличие от жесткого литого материала, такого как гипс, их можно несколько растянуть или сжать, чтобы они соответствовали дизайну, не повреждая детали. Например, узор яйца и дротика можно сделать так, чтобы он выходил равномерно по углам, не получая частичное яйцо или дротик.Скульптурный словарь из коллекции пресс-форм производителя может быть преобразован по желанию в более крупные декоративные схемы. Фактически, любой меньший компонент украшения из одной формы можно было разрезать и вставить в любое место.

Композицию можно было вырезать для усиления деталей, исправления дефектов или подрезанных украшений, которые, по необходимости, были с прямыми сторонами, чтобы они отделялись от жестких форм. Это можно было сделать в гелеобразном состоянии или, что сложнее, после того, как он окончательно затвердел до твердости, подобной камню.

Наконец, когда он полностью затвердел, ему можно было придать полированный мраморный блеск только с помощью влажной ткани. Его можно было окрасить, покрыть любой краской, лаком или золочить маслом без какой-либо дополнительной подготовки.

Техническое обсуждение композиции не будет полным без изучения форм, использованных для создания орнамента. Это были самые большие затраты времени и средств производителя украшений, и они были ключом к ремеслу.

Формы для композиций всегда делались из жестких материалов, которые выдерживали значительное давление, используемое при прессовании украшений.Все эти материалы и методы использовались в скульптурных ремеслах со времен Возрождения. Приведенный ниже сравнительный список помогает объяснить их преимущества и недостатки.

Дерево вырезано в перевернутом виде, чтобы создать негативную матрицу. Это была высококвалифицированная работа, которую часто выполнял специализированный резчик, и требовала больших первоначальных затрат времени, но деревянные формы, по сути, прослужили бесконечно долго при правильном уходе. Еще одно дизайнерское преимущество обратной резьбы состоит в том, что тонкие надрезанные линии будут отображаться как тонкие выпуклые линии в конечном орнаменте.(Тонкие выпуклые линии, как известно, трудно вырезать или смоделировать рельефно.) Формы, вырезанные из плотных и мелкозернистых фруктовых пород, таких как яблоко и груша, по-видимому, были обычным явлением в 18 веке. В 19 веке самые замысловатые формы были вырезаны из самшита, часто заключенные в более крупные и более дешевые куски древесины или обрамленные ими для простоты обращения и предотвращения раскалывания.

Металлические сплавы , такие как латунь, бронза и олово, служили отличными формами, способными обеспечить высочайший уровень детализации и были практически неразрушимы при использовании.Они были дорогими из-за внутренней стоимости металла и потому, что их производство включало в себя множество сложных и квалифицированных шагов, выполняемых моделистами, изготовителями моделей и литейщиками. Сохранилось немного исторических металлических форм, возможно, в результате вывоза металлолома во время войны.

Сера плавится в прозрачную жидкость при температуре около 115 ° C и может быть вылита на позитивную глиняную модель или другой композитный орнамент. Серная плесень напоминает твердый пластик, но более хрупкая. Даже когда его обрамляли деревянным каркасом и укрепляли железными пломбами, что было обычной практикой, он был особенно уязвим для поломки.Фигурный рисунок, такой как фриз «Три грации» , было намного легче смоделировать в рельефе, чем вырезать наоборот, а сера была одним из немногих материалов, которые можно было использовать для изготовления твердой формы из глиняной модели.

Готовая часть формованного изделия приклеивается к прижимной доске. Только что сделанный кусок будет отрезан от доски, а затем применен. Фото: Джонатан Торнтон.

Композиция сама по себе может быть выдавлена ​​на твердый рельефный узор (например, орнамент другого производителя) для изготовления формы.Композиция сжимается по мере затвердевания, поэтому форма всегда была меньше оригинала. Кроме того, в твердом состоянии он довольно хрупкий и, как и формы для серы, имеет тенденцию к растрескиванию при прессовании. Композиция «пресс-форм» идеально подходила для пиратства по выкройкам другого производителя!

Смола формы стали популярными в конце 19 — начале 20 веков. Теплая и мягкая смесь, состоящая в основном из сосновой смолы, заливалась в углубление деревянного бруска или рамы. Затем его перевернули и прижали к промасленному деревянному узору.Смольные формы могут треснуть с возрастом или в прессе, но, пока сохраняется резной узор, их можно легко переделать.

Ранняя история и Возрождение

На протяжении веков прессованный декор использовался с использованием различных мягких пластиковых материалов. Например, известно, что средневековые скульпторы прессовали органические смеси для украшения расписных скульптур. Но поскольку смеси на основе органических связующих, таких как клей, масло, смолы и воски, склонны к разного рода разложению, настоящие выжившие редки.

Прямые предки композиционного ремесла, скорее всего, относятся к эпохе итальянского Возрождения; однако в этот период композиционные смеси не использовались широко для архитектурного декора, вероятно, из-за строительных традиций, а также из-за относительной стоимости. Ничего не стоит, что это была эпоха экспериментов с материалами и повторного открытия греческого и римского дизайна. Прессованные смеси, называемые пастильями, использовались для украшения деревянных шкатулок и рам для картин еще в 14 веке.Формируемые композиции обсуждались разными писателями эпохи Возрождения. Рецепты чрезвычайно разнообразны и включают, среди наиболее распространенных и понятных ингредиентов, гипс, карбонат свинца, древесную и мраморную пыль, яйца, пигменты, овечью шерсть, а также различные масла и смолы.

18 век

Первый расцвет архитектурной композиции в Америке пришелся на конец 18 века, когда украшения были импортированы из Англии и изготовлены мастерами в каждом крупном восточном городе.Все условия были правильными: технологии формования были хорошо отработаны (архитектурное папье-маше, которое, как и композиция, производилось в формах, получило широкое распространение в середине века). Сырье было произведено или импортировано в больших объемах, поэтому стоимость ингредиентов композиции снизилась по мере роста стоимости и доступности высококвалифицированной рабочей силы. Экономические и социальные условия благоприятствовали централизованным «мануфактурам» по производству различных предметов декоративно-прикладного искусства.

Тенденции дизайна также положительно повлияли на композицию. Более верная интерпретация греческого и римского дизайна, в конечном итоге названная «неоклассической», утвердилась в Европе, которую отстаивал в Англии архитектор Роберт Адам после его возвращения из учебы в Италии в 1758 году. Хотя Адам не сыграл прямой роли в «изобретении». «Композиционного орнамента, как иногда говорят, он покровительствовал английским мастерам, которые его создавали, и в целом был восприимчив к новым и новаторским материалам.Одним из первых создателей, которого современники иногда называют «изобретателем» композиции, был Джон Жак. Его имя появляется в лондонской рекламе к 1785 году, но, вероятно, до этого он занимался бизнесом.

В результате влияния Адама дизайнеры прикладного орнамента как в Европе, так и в Америке начали использовать процесс формования, который идеально подходил для создания подробных, но повторяющихся мотивов классического декора — листа аканта, яйца и дротика, фестонов. , гирлянды и патеры, а также классические темы с изображением греческих и римских богов и богинь.По мере того, как неоклассический стиль становился все более популярным, число изготовителей композиционных орнаментов увеличивалось.

Фестоны и тканевые гирлянды в композиционном орнаменте представлены из каталога производителя. Компания, основанная в 1893 году, работает и по сей день. Фото: любезно предоставлено Decorators Supply Corporation.

XIX век

В первые десятилетия девятнадцатого века неоклассика, которую в Америке называли федеральным, империей и греческим возрождением, находилась на подъеме.Создатели композиций продолжали расти, а также находили новые применения для своего материала. Композиционные рамы для картин и зеркал стали обычным явлением, и некоторые производители рекламировали пригодность композиционных орнаментов для литья чугунных каминов и печей. Композиционный орнамент также явно рекламировался для внешнего использования, хотя очень мало сохранилось. Композиционно украшены интерьеры домов и общественных зданий в каждом процветающем американском городе.

Когда классические стили федерального и ампира уступили место различным стилям возрождения — рококо, готике, ренессансу и итальянскому стилю, — создатели композиций просто изготовили новые формы, чтобы приспособить их.(Хотя стили рококо и ренессанс не были общими для архитектуры в Америке, они были общими для мебели и внутреннего убранства и, как следствие, для композиционного орнамента.)

Наряду с распространением стилей в середине и конце столетия, параллельно росло количество формованных и литых материалов, которые имели некоторые общие черты композиционного ремесла, такие как картон Пьер , гуттаперча. , волокнистый гипс , составы шеллака и, в конечном итоге, эллулоид и твердый каучук .Композиция по-прежнему оставалась предпочтительным материалом для детального декора на дереве, где размер орнамента не делал его стоимость непомерно высокой. Публикация практических книг мастерами и для мастеров, начиная с 19 века, распространила рецепты и процедуры среди широкой аудитории и развенчала это ремесло. В каталогах производителей широко рекламировались орнаменты исторической композиции, именуемые «имитацией резьбы по дереву». Шарики из готового компо стали доступны в некоторых магазинах товаров для искусства в крупных городах для использования мастерами небольшого тиража.

В последние годы века Движение Искусств и Ремесел, проповедуемое Уильямом Моррисом и его соратниками и последователями, становилось все более важным в дизайне и философии. Моррис подчеркивал честность материала в дизайне, возвышенную духовность ручной работы и отказался от производства, массового производства и различия между «высоким» искусством и ремеслом. Эти тенденции должны были повлиять как на технологии, так и на дизайн в 20 веке. Орнамент композиции был бы проклятием для Морриса и его элитных клиентов; Большинство композиционных произведений последних лет века лучше всего можно охарактеризовать как викторианскую эклектику.

ХХ век

Искусство и ремесла и связанные с ними стили, такие как более декоративный модерн, к началу века прочно укоренились в Америке. Формы для смола, сделанные из рельефно-резных узоров, стали обычным явлением в Америке. Следы инструмента для резьбы могли быть подчеркнуты в этих узорах в соответствии с современной модой. Древесина с открытой структурой, такая как красное дерево, часто выбиралась для того, чтобы орнаменты готовой композиции имели древесную текстуру, которая просвечивала сквозь пятна и лаки.Уникальное применение композиционного орнамента ХХ века было в богато украшенных дворцах кино времен Великой депрессии.

По мере того, как интерес к архитектурным украшениям снижался, особенно в результате строгих стилей после Второй мировой войны, уменьшалась и торговля композицией.

Показана современная студия J.P. Weaver Company. С 1917 года здесь производятся и продаются архитектурные композиционные орнаменты. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Многие старые фирмы прекратили свою деятельность, а их формы были рассеяны или уничтожены.Те немногие, которые остались сконцентрированы на проектах восстановления или были поддержаны за счет диверсификации в другие материалы. К 1950-м и 60-м годам композиция как материал и ремесло были почти забыты.

Рост производства ручных изделий, начавшийся в конце 60-х годов и продолжающийся до настоящего времени, а также растущий интерес к сохранению исторических памятников, привели к возобновлению изучения старых методов и материалов, включая композицию. Немногочисленные производители, которые остались, заметили значительный рост своего бизнеса, и все большее число людей признают композицию уникальным декоративным материалом и хотят сохранить, восстановить или создать его.

В какой-то степени долговечность исторического композиционного орнамента связана с соотношением ингредиентов в исходной смеси и умением мастера его наносить. Но это гораздо больше зависит от внутренних климатических условий и длительного воздействия тепла и влажности как на композит, так и на древесную основу.

Переменные в смешивании и применении

Высушенный компо по своей природе твердый и несколько хрупкий; его возрастающая хрупкость с течением времени в первую очередь связана с окислением и затвердеванием компонента льняного масла.Олифа, в свою очередь, способствует старению. Таким образом, при начальном производстве, если содержание масла было низким, а содержание сухого наполнителя (мела) высоким, усадка и растрескивание с течением времени менее вероятно. Первоначально композит, вероятно, был прикреплен с помощью небольших стержней без головки (1/4 дюйма), которые проникали в затвердевающий композит, а также в деревянную основу. Они использовались для предотвращения смещения или деформации композита после его установки. в процессе нанесения мастером было использовано недостаточное количество штифтов, компа просто отваливается по мере образования трещин.

Консерватор заменяет обломки композиционного орнамента на камине во время реставрации. Фото: любезно предоставлено Irving Haynes and Associates.

Внутренние условия окружающей среды

Компо был задуман как прочный заменитель вырезанного вручную дерева или мрамора и декоративной штукатурки; его возможность структурного разрушения обычно происходит из-за разрушения субстрата, а не самой смеси. Теоретически композиция будет двигаться при атмосферных изменениях из-за влагочувствительного клеевого компонента.Его разрушение обычно происходит, когда деревянная основа расширяется и сжимается с другой скоростью, чем композит, во время экстремальных колебаний температуры и влажности. Особенно, когда он находится рядом с источником тепла, например, прямо над камином, на compo образуются трещины или усадочные трещины. Современные системы отопления в старых зданиях также способствуют возникновению синдрома высыхания и растрескивания.

Простая стабилизация и ремонт существующего орнамента, скорее всего, могут быть выполнены исключительно на основе анализа существующих условий (см. Параграфы о растрескивании и расслоении поверхности ниже).

Исторические исследования

Для более сложной работы владелец здания, куратор или консерватор должен изучить историю здания, чтобы узнать, когда оно было первоначально спроектировано и построено; кто жил в нем в разное время; как использовалось здание; и какие функции были исходными, а какие были добавлены позже или удалены. Часть этой информации можно найти в Национальном реестре исторических мест.

Также необходимо задавать вопросы о внутренних пространствах здания и их декоративных деталях, особенно когда части орнамента будут заменены.Изменились ли внутренние пространства с последовательным использованием или использованием? Были ли использованы помимо compo другие декоративные материалы и есть ли различия в рисунках, которые помогают датировать работу? Например, штукатурка и композит могли использоваться в одной комнате, но наносились в разное время. Квитанции рабочих счетов часто могут использоваться для установления дат декоративной отделки.

Историческое исследование первоначальной конструкции здания и его использования с течением времени должно, в свою очередь, быть связано с объемом работ, которые будут проводиться.

Стабилизация, консервация и восстановление максимизируются в рамках лечения, консервации. Вообще говоря, восстановление декоративного орнамента до определенного более раннего периода не рекомендуется, если его историческое значение не перевешивает потенциальную потерю сохранившегося орнамента, характерного для других исторических периодов. Но если в значительном интерьере отсутствуют оригинальные детали, а физические и документальные свидетельства убедительны, репликация может быть уместной для интерпретации определенного времени.

Анализ существующих условий

После проведения исторических исследований, но перед началом работ, следует провести анализ поверхности и основания. Вот некоторые из вопросов, которые рассматривает консерватор. Во-первых, если поверхность окрашена, необходимо определить декоративный материал. Дерево, гипс, композиционный орнамент или какой-то другой декоративный материал? Обычно часть орнамента треснута или сломана.Тщательный осмотр экспонированного материала — это первый шаг. Если он белый на всю толщину орнамента, то это может быть гипс или лепнина; если это более темно-коричневый материал, то, скорее всего, это композиция.

Этот консерватор аккуратно переклеивает композиционный орнамент на место. Фото: Джонатан Торнтон.

Выявив наличие композиционного орнамента, можно оценить его общее состояние. Слои краски могут скрыть мелкие детали, а также проблемы с износом.Следует регистрировать степень повреждения и износа. Это типичные вопросы, на которые необходимо ответить. Является ли поверхность просто «потрескавшейся», не требующей никаких действий или ограниченного ремонта, или трещины достаточно серьезны, чтобы потребовать замены? Кусочки пропали? Штифты насадок заржавели или отсутствуют? Также важно состояние основания. Деревянная поверхность цела или требует ремонта? После ответа на ключевые вопросы реставратор проведет случайные тесты, чтобы отличить оригинальный композит от более поздних ремонтов, некоторые из которых вполне могли быть выполнены с использованием штукатурки, а не композита.

Решение о том, как действовать, зависит от общих интерпретирующих целей лечения. Например, восстанавливается ли интерьер в более раннее время? В этом случае последующий ремонт может быть удален и воспроизведен первоначальный вид. Или же интерьер сохраняется с ограниченной заменой утерянных или поврежденных исторических материалов? Не все условия можно предвидеть в работах по консервации, и чтобы их можно было считать реалистичными, в план обработки должны быть включены непредвиденные обстоятельства.По мере продвижения проекта реставратор обычно определяет работу, которую необходимо выполнить, и порядок, в котором она должна выполняться.

Объем работ обычно основывается на нескольких факторах, включая историческое значение интерьера здания, степень повреждения или ухудшения состояния конструкции и общие цели интерпретации проектной работы. Ниже приводится несколько примеров ремонта и замены, чтобы предложить типичный объем работ в рамках проектов консервации и реставрации.Процедуры перечислены в иерархическом порядке, от наименьшего вмешательства до наибольшего.

Когда это историческое обрамление окна было ошибочно идентифицировано как штукатурка, а затем обработано щелочным раствором, часть его была разрушена. Фото: Брайан Бланделл.

Удаление краски

Орнамент интерьера обычно многократно перекрашивается в течение всего срока эксплуатации, в результате чего резкие детали поверхности исходного рисунка не видны.Прежде чем пытаться удалить краску, всегда рекомендуется получить профессиональную консультацию по поводу очищаемого декоративного материала, а также по характеру покрывающих его покрытий. И какой бы ни была цель работы проекта, по крайней мере один образец неповрежденных, хорошо приклеенных слоев краски на элементе должен быть сохранен для будущих исторических исследований.

В зависимости от цели лечения это некоторые из вопросов, которые обычно задает консерватор. Сколько там слоев краски? Важно ли отследить один слой до определенной занятости в здании? В этом случае стратиграфия (или схема наслоения) будет определена до удаления краски.После того, как правильный слой определен, можно подобрать цвет. Или здание ремонтируют? В этом случае могут подойти типичные для того времени цвета краски.

Для целей этого Краткого описания и руководящих параграфов, которые следуют, предполагается, что все слои краски удаляются, чтобы выявить мелкие детали орнамента композиции.

Следующим шагом является рассмотрение различных методов удаления краски с орнамента, не повреждая его и не подвергая воздействию опасных веществ в стрипперах или в самой старой краске! Следует отметить, что с точки зрения здоровья и безопасности большая часть композитов времен Федерального и Имперского времени имитирует мрамор; таким образом, высокотоксичная свинцовая краска была самым распространенным оригинальным покрытием.

Едкие десорберы на основе щелока следует избегать по двум причинам. Во-первых, они повреждают и растворяют композици как потому, что они «пережевывают» белковую структуру клея, так и, во-вторых, потому что они на водной основе и компо остается растворимым в воде. Если стриппер повредит белок ваших рук, то же самое и с компо!

Консерватор будет чаще использовать органических растворителей , таких как хлористый метилен, в сочетании с небольшими инструментами, такими как стоматологический инструмент или зубная щетка.(Небольшая область всегда проверяется в первую очередь, чтобы установить безопасность и эффективность любой техники. Неправильное использование инструментов для снятия изоляции может повредить сложные поверхности, которые не подлежат ремонту.) В соответствии с рекомендациями производителя наносится растворитель, позволяющий впитаться и размягчить краску, затем повторно наносится по мере необходимости, так как консерватор аккуратно удаляет краску с замысловатых резных поверхностей.

Следует подчеркнуть, что любое воздействие токсичных химикатов без надлежащих мер предосторожности может вызвать серьезные проблемы со здоровьем.При использовании стрипперов на основе хлористого метилена желательно использовать индивидуальный блок с капюшоном и подачей воздуха, если отсутствуют вытяжные шкафы или кабины для распыления краски, которые эффективно выводят наружу. Маски с органическими парами могут оказаться не столь эффективными в защите от воздействия хлористого метилена, потому что фильтры быстро истощаются; однако паровая маска с картриджами с органическими растворителями надлежащего качества может обеспечить приемлемый уровень безопасности при регулярной замене картриджей.

Некоторые реставраторы добились отличных результатов, удаляя излишки краски при нагревании с помощью тепловых пушек , и стоматологических инструментов.Это высококвалифицированная работа, и ее успех зависит от того, что композиционный орнамент намного старше слоев краски, лежащих наверху, но может работать так же или лучше, чем химические методы в руках эксперта. При удалении свинцовой краски необходимо принимать меры против паров свинца.

Очистительные смеси на основе ферментов также используются консерваторами. Это эффективный метод, потому что смеси ферментов могут быть составлены для очень конкретных целей (т.Т. е. растворять только масляные краски из композита на белково-клеевой основе). Они растворяют краску, не затрагивая деревянную основу. Но, с другой стороны, работа может быть очень медленной, и затраты кажутся оправданными только на небольшие, редкие или важные музейные предметы. Ферментные очистители зависят от высокого уровня навыков, технических знаний и профессиональной подготовки, но они занимают прочное место в репертуаре профессиональных консерваторов.

Повышенная забота об окружающей среде вполне может сделать в ближайшем будущем устаревшие устройства для удаления токсичного метиленхлорида.Производители уже произвели «более безопасные» стрипперы на основе диметиловых эфиров , и дальнейшие исследования, вероятно, дадут другие альтернативы хлорированным растворителям. Стрипперы на основе растворителя более медленного действия могут быть более безопасными по отношению к основному композиционному орнаменту, но необходимы дополнительные исследования и использование, прежде чем делать окончательные выводы.

Таким образом, наибольшее повреждение композита происходит при удалении слоев краски; это критический процесс, и его не следует предпринимать без консультации с консерватором, и его не должны предпринимать подрядчики по покраске, если они не обладают высокой квалификацией и не имеют обширного опыта в этой очень сложной процедуре.

Должна быть предпринята надлежащая утилизация остаточных химикатов и мусора, чтобы избежать загрязнения окружающей среды растворителями и свинцом, и такая утилизация фактически теперь требуется федеральными, государственными и местными постановлениями. Компания, отвечающая за удаление химических отходов, должна иметь лицензию на их утилизацию, в противном случае владелец собственности может быть привлечен к ответственности в случае нарушения законов об утилизации.

Реставрация композиционного орнамента обычно следует за зачисткой. Согласно обнаруженным историческим свидетельствам и в зависимости от существующего и желаемого внешнего вида комнаты, compo может быть окрашен, окрашен, золочен, мраморизован или глазирован.Типы красок могут включать темпер, алкидное масло или латекс. Рекомендуется тонкое покрытие, чтобы не засорять сложные детали поверхности.

Поверхностное растрескивание

Растрескивание на поверхности указывает на возраст и, таким образом, на историю самого орнамента. Это не обязательно означает, что трещины необходимо устранять. Но если растрескивание мешает общему рисунку дизайна, тогда консерватор может решить заполнить трещины подходящим заполняющим материалом. Например, «легкие» шпаклёвки, набитые микрошариками, превосходны, потому что они мягкие и сжимаемые и способны выдерживать изменения размера трещин из-за колебаний влажности.После стабилизации поверхность обрабатывается, чтобы соответствовать существующей площади.

Расслоение

Отслоение или отделение композита от деревянной основы — это простейшая проблема ремонта, которую можно решить. Консерватор начинает с тестирования участков с трещинами легким нажатием пальца, чтобы определить, какие части конструкции нуждаются в консолидации. Компоненты, которые отделились от подложки, но в остальном не повреждены, могут быть приклеены обратно на место с помощью клеев эмульсионного типа, таких как «белые» клеи или прозрачный клей, выделяющий растворитель.Для вертикальных поверхностей клей наносится на обратную сторону отслоившегося композита, а также на деревянную основу и, когда он становится немного липким, повторно прикрепляется и удерживается зажимами до высыхания.

Профессиональные консерваторы часто создают свои собственные адгезивы на основе стабильных синтетических полимеров (пластиков), растворенных в растворителе, которые будут более обратимыми, если возникнет необходимость, а также обеспечивают лучшую долгосрочную стабильность, чем многие коммерческие адгезивы.

Ремонт сломанного или поврежденного компа

В случае утери какого-то оригинального компаунда требуется дополнительная работа для ремонта.Одним из особенно простых и недорогих способов восстановления сломанных украшений является использование незатвердевающей глины («пластилина») или материалов для моделирования на полимерной основе в качестве оттискного материала для изготовления формы. После изготовления формы из существующего орнамента отсутствующие или испорченные части исторического дизайна могут быть воспроизведены прочной гипсовой штукатуркой. Использование этого материала-заменителя может быть полезным, особенно в тех случаях, когда экономические соображения диктуют порядок действий, поскольку он дешевле. В качестве альтернативы, существующая студийная пресс-форма может иногда использоваться для изготовления небольших деталей в ремонтном проекте.

В другом сценарии повторяющийся рисунок на каминной полке может быть поврежден или части могут отсутствовать. Особенно, если композиция сложна и необходимо заменить несколько частей орнамента, для ремонта рекомендуются жесткие полимерные формы с традиционной композицией. Лепка создана по образцу отрезка оригинального орнамента. После изготовления запасных частей они прикрепляются с помощью шплинтов или финишных гвоздей. Заостренный конец гвоздя тупо обрезается ножницами, чтобы избежать возможного раскола деревянной основы.Гвоздь сначала забивается в поверхность, затем зенковывается, а образовавшееся отверстие заполняется гипсовой шпатлевкой или дополнительным компаундом.

Наконец, готовую замену можно заказать по каталогу производителя композитных материалов, но вряд ли она идеально сочетается с сохранившимся историческим украшением.

Замена отсутствующих композиционных украшений

Некогда привлекательный композит может быть поврежден до такой степени, что оставшиеся фрагменты владелец удалит, а всю поверхность закрасит.Таким образом, если в комнате есть какой-либо существующий композиционный орнамент, такой как дверь или перила стула, консерватор, скорее всего, будет искать доказательства другого орнамента, который сейчас отсутствует.

На основании документальных и вещественных доказательств воссоздан недостающий композиционный орнамент. Фото: Джонатан Торнтон.

Например, каминная полка может показаться неподготовленному глазу как плоская, не украшенная орнаментом поверхность, но после того, как консерватор удалил много слоев краски, появляются теневые изображения.Эти изображения или «призрачные следы» оставлены скрытым клеевым компонентом исходного микса. Хотя клей водорастворим, он не удаляется полностью органическими очистителями, такими как хлористый метилен. (Но если раньше использовались неподходящие методы удаления краски, такие как очистители на водной основе, очистители каустической соды или механическое шлифование, следы от клея были бы уничтожены.)

Когда средство для снятия краски высыхает, призрачный след, оставленный композиционным орнаментом, кажется немного темнее, чем окружающая область, на которую не было нанесено композиционное средство.Кроме того, в древесину могут быть встроены небольшие стержни с квадратной головкой 1/4 дюйма, используемые для усиления оригинального композитного материала.

Таким образом, подробные вещественные доказательства, а также письменная и иллюстрированная документация могут предоставить действительную основу для замены на конкретном объекте. При тщательной детективной работе недостающий исторический орнамент может быть успешно идентифицирован и заменен подходящим орнаментом.

Реставрация интерьеров «эпохи»

Когда орнамент сильно изношен или отсутствует, владельцы часто хотят воссоздать исторический облик путем реставрации.Вещественные доказательства и другая документация могут быть использованы в качестве основы для реставрации; однако следует помнить, что по мере того, как количество уцелевшего материала уменьшается, тем больше вероятность неточности при попытке изобразить исторический облик. Таким образом, выбор реставрации в качестве лечения требует тщательной документации перед работой и тщательного внимания к деталям в самой работе.

Несмотря на популярность и широкое распространение в качестве декоративного материала, история композиционного орнамента еще не изучена досконально.Отдельные мастера получили отрывочные знания о некоторых дизайнах и исторических методах; историки и студенты, изучающие дизайн интерьера, накопили знания о моделях, мастерах, методах производства и распространения; и хранители исторических коллекций, которые включают compo, хорошо осведомлены об объектах, находящихся под их опекой. Объединенные знания этих людей вместе с примерами и изображениями композиционного орнамента из различных источников необходимо синтезировать для решения сложных проблем, связанных с ремонтом и сохранением композиционного материала.Будущее изучения композиционного орнамента, а также многих других аспектов истории архитектуры, декора и изобразительного искусства лежит в такого рода совместных усилиях.

Благодарности

Кей Уикс , руководитель проекта этого совместно подготовленного краткого обзора, искусствовед, который работает техническим писателем-редактором в Отделе помощи по сохранению. Джонатан Торнтон, , автор исторической обзорной части Краткого обзора, и Уильям Адэр, FAAR , части планирования и лечения.Редактор и авторы выражают благодарность тем людям, которые рецензировали и комментировали Краткое описание сохранения в черновой форме, а также тем, кто предоставил иллюстративные материалы. Во-первых, сотрудники Службы национальных парков включали Х. Уорд Джэндл, Блейн Кливер, Энн Э. Гриммер, Чак Фишер, Тим Бюнер, Эмоген Бевитт, Том Джестер, Майкл Ауэр и Пол Элли. В число специалистов в этой области входили Эндрю Ладиго, Дэвид Флахарти, Фил Готтфредсон, Марк Рейнбергер и Ленна Тайлер Каст. Фотографии были щедро пожертвованы для брифинга Филипом Л.Расплавленный, Элизабет Брик, Роберт Дж. Ручински, Ленна Тайлер Каст, Брайан Бланделл, Томас Бранк, Лонни Дж. Хови, AIA, Роланд Уайт, Ирвинг Хейнс и партнеры, Филадельфийский художественный музей, Кливлендский художественный музей, Художественная галерея Фриера , Библиотека Винтертура, Decorators Supply Corporation и Rapid Photography, Inc.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

Май 1994

Адэр, Уильям. «Исследование композиционного орнамента». Справочник по внутреннему убранству исторических зданий II. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд образования по сохранению исторического наследия, 1993 г., глава 4, стр. 1-7.

Адэр, Уильям. Рама в Америке, 1700-1900: Обзор изготовления, методов и стилей. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд Американского института архитекторов, 1983.

Бадден, Софи (ред.). Золочение и отделка поверхностей. Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1991 г. См .: Джудит Ветеролл, «История и методы композиции», стр. 26–29; Джонатан Торнтон, «Не обращая внимания на пробел»: Заполнение потерь на позолоченных и декорированных поверхностях, стр. 12-17.

Коттон, Дж.Рэндалл. «Композиция Орнамент». Журнал Old-House Journal . Vol. XXI, № 1 (январь / февраль 1993 г.), стр. 28-33.

Грин, Малькольм. «Консервация и реставрация позолоченного антиквариата». Консерватор, 3. Соединенное Королевство по сохранению, 1979.

Hasluck, Пол Н. (ред.). Циклопедия механики Касселла , 8 т. Лондон: Касселл и Ко., 1904, глава 4, стр. 164.

_______________. Монтаж и обрамление картин. Лондон: Касселл и Ко, 1899.

Куно, К.А. Учебник по золочению и композитным работам. Лос-Анджелес, Калифорния: The Bruce Publishing Co., 1928. Запросите информацию о перепечатке в Международном институте исследования рамок, 2126 «O» Street, NW, Вашингтон, округ Колумбия, 20037.

Loeffler, R.F. Пошаговое изготовление композита и форм. Оровилль, Калифорния: Loeffler-Valac Industries, 1992.

Миллар, Уильям. Штукатурка одноцветная и декоративная: Практический трактат по искусству и ремеслу Штукатурка и моделирование. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. Нью-Йорк: Джон Лейн, 1899.

Скотт-Митчелл, Фредерик. Практическое золочение. Лондон: Издательство Trade Papers, 1905.

Руководство Гильдера. Нью-Йорк: издательство Excelsior, 1876 г. Перепечатано Обществом гильдеров, Вашингтон, округ Колумбия, 1990 г.

Министр внутренних дел по стандартам обращения с историческими объектами. Вашингтон, Д.C .: Министерство внутренних дел США, Служба национальных парков, Отдел помощи по сохранению. Вашингтон, округ Колумбия, 1992.

Торнтон, Джонатан. «Компо: история и технология« пластиковых »композиций». Препринты статей, представленных на 13-м ежегодном собрании, Вашингтон, округ Колумбия, Американский институт охраны природы, 1985.

Организации

За информацией о консерваторах обращайтесь в следующие организации:

Ассоциация консервационных технологий
4513 Lincoln Ave., Офис 213,
Лайл, Иллинойс 60532-1290

Заповедник наследия
3299 К ул., СЗ, Ste. 403
Вашингтон, округ Колумбия, 20007

Американский институт Сохранение исторических и художественных произведений
1400 16-я улица
Вашингтон, округ Колумбия, 20036

Engineering CNDP дендримеров, содержащих фосфорные композиции для внутренней отделки для получения новых новых свойств.

Aharoni SM, Crosby CR, Walsh EK (1982) Размер и свойства раствора глобулярного трет-бутилоксикарбонил-поли (альфа, XI-L-лизина).Макромолекулы 15: 1093–1098. https://doi.org/10.1021/ma00232a026

Артикул Google Scholar

Brauge L, Caminade AM, Majoral JP, Slomkowski S, Wolszczak M (2001a) Сегментная подвижность в фосфорсодержащих дендримерах. Исследования методом флуоресцентной спектроскопии. Макромолекулы 34: 5599–5606. https://doi.org/10.1021/ma0020077

Артикул Google Scholar

Brauge L, Magro G, Caminade AM, Majoral JP (2001b) Первая дивергентная стратегия с использованием двух незащищенных мономеров AB (2) для быстрого синтеза дендримеров.J Am Chem Soc 123: 6698–6699. https://doi.org/10.1021/ja0029228

Артикул Google Scholar

Brauge L, Magro G, Caminade AM, Majoral JP (2001c) Первая дивергентная стратегия с использованием двух незащищенных мономеров AB (2) для быстрого синтеза дендримеров (том 123, стр. 6698, 2001). J Am Chem Soc 123: 8446–8446. https://doi.org/10.1021/ja0151596

Артикул Google Scholar

Cadierno V, Igau A, Donnadieu B, Caminade AM, Majoral JP (1999) Дендримеры, содержащие цвиттерионные фосфониевые анионные цирконоценовые (IV) комплексы.Металлоорганические соединения 18: 1580–1582. https://doi.org/10.1021/om980880e

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Laurent R, Chaudret B., Majoral JP (1998) Дендримеры с концевыми фосфиновыми группами — свойства синтеза и комплексообразования. Coord Chem Rev 178: 793–821. https://doi.org/10.1016/s0010-8545(98)00057-5

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Servin P, Laurent R, Majoral JP (2008) Дендримерные фосфины в асимметричном катализе.Chem Soc Rev 37 (1): 56–67. https://doi.org/10.1039/b606569b

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Hameau A, Majoral JP (2009) Многозарядные и / или водорастворимые флуоресцентные дендримеры: свойства и применение. Chem Eur J 15: 9270–9285. https://doi.org/10.1002/chem.200

7

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Laurent R, Delavaux-Nicot B, Majoral JP (2012) Дендримеры «Януса»: синтезы и свойства.New J Chem 36 (2): 217–226. https://doi.org/10.1039/c1nj20458k

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Fruchon S, Turrin CO, Poupot M, Ouali A, Maraval A, Garzoni M, Maly M, Furer V, Kovalenko V, Majoral JP, Pavan GM, Poupot R (2015) Ключевая роль скаффолд на эффективность дендримерных нанопрепаратов. Nature Comm 6: 7722. https://doi.org/10.1038/ncomms8722

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Hameau A, Majoral JP (2016a) Специфическая функционализация циклотрифосфазена для синтеза умных дендримеров.Дальтон Транс 45: 1810–1822. https://doi.org/10.1039/c5dt03047a

Артикул Google Scholar

Caminade AM, Ouali A, Laurent R, Turrin CO, Majoral JP (2016b) Координационная химия с фосфорными дендримерами. Применения в качестве катализаторов, материалов и биологии. Coord Chem Rev 308: 478–497. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2015.06.007

Артикул Google Scholar

Ciepluch K, Katir N, El Kadib A, Felczak A, Zawadzka K, Weber M, Klajnert B, Lisowska K, Caminade AM, Bousmina M, Bryszewska M, Majoral фосфора JP (2012a) Биологические свойства нового виолога дендримеры.Мол Фарм 9 (3): 448–457. https://doi.org/10.1021/mp200549c

Артикул Google Scholar

Ciepluch K, Katir N, El Kadib A, Weber M, Caminade AM, Bousmina M, Majoral JP, Bryszewska M (2012b) Фотофизические и структурные взаимодействия между дендримерами на основе виологена фосфора и сывороточным альбумином человека. Дж. Люмин 132 (6): 1553–1563. https://doi.org/10.1016/j.jlumin.2012.01.044

Артикул Google Scholar

Ciepluch K, Weber M, Katir N, Caminade AM, El Kadib A, Klajnert B, Majoral JP, Bryszewska M (2013) Влияние виологен-фосфорных дендримеров на активность ацетилхолинэстеразы и бутирилхолинэстеразы.Int J Biol Macromol 54: 119–124. https://doi.org/10.1016/j.ijbiomac.2012.12.002

Артикул Google Scholar

де Брабандер ван ден Берг EMM, Meijer EW (1993) Поли (пропиленимин) дендримеры — крупномасштабный синтез путем гетерогенно-катализируемого гидрирования. Angew Chem Int Ed Engl 32: 1308–1311. https://doi.org/10.1002/anie.199313081

Артикул Google Scholar

de Jong ER, Manoury E, Daran JC, Turrin CO, Chiffre J, Sournia-Saquet A, Knoll W., Majoral JP, Caminade AM (2012) Синтез и характеристика водорастворимых ферроценовых дендримеров.J Organomet Chem 718: 22–30. https://doi.org/10.1016/j.jorganchem.2012.07.048

Артикул Google Scholar

de Jong ER, Deloch N, Knoll W., Turrin CO, Majoral JP, Caminade AM, Koper I (2015) Синтез и характеристика бифункциональных дендримеров: предварительное использование для покрытия золотых поверхностей и пролиферации человеческих остеобластов ( HOB). New J Chem 39: 7194-7205. https://doi.org/10.1039/c5nj00620a

Артикул Google Scholar

Deloncle R, Coppel Y, Rebout C, Majoral JP, Caminade AM (2008) Характеристика двух серий азотсодержащих дендримеров с помощью N-15 ЯМР в естественном изобилии.Magn Reson Chem 46: 493–496. https://doi.org/10.1002/mrc.2203

Артикул Google Scholar

Dib H, Rebout C, Laurent R, Mallet-Ladeira S, Sournia-Saquet A, Sarosi MB, Hey-Hawkins E, Majoral JP, Delavaux-Nicot B, Caminade AM (2016) Заказанные слоистые дендримеры, состоящие из двух известные семейства дендримеров: наследование и появление свойств. Chem Eur J 22: 10736–10742. https://doi.org/10.1002/chem.201601354

Артикул Google Scholar

El Brahmi N, El Kazzouli S, Mignani SM, Essassi E, Aubert G, Laurent R, Caminade AM, Bousmina MM, Cresteil T, Majoral JP (2013) Исходные мультивалентные дендримеры фосфора, сопряженные с медью (II), и соответствующие одноядерные комплексы меди (II) с противоопухолевой активностью. Мол Фарм 10: 1459–1464. https://doi.org/10.1021/mp4000184

Артикул Google Scholar

Фен Х. Х., Стейнхарт М., Каминаде А. М., Майорал Дж. П., Нолл В. (2008) Функциональные нанотрубки с квантовыми точками и дендримером для чувствительного обнаружения гибридизации ДНК.Small 4 (5): 566–571. https://doi.org/10.1002/smll.200700453

Артикул Google Scholar

Franc G, Mazeres S, Turrin CO, Vendier L, Duhayon C, Caminade AM, Majoral JP (2007) Синтез и свойства дендримеров, обладающих одним и тем же флуорофором, расположенным либо на периферии, либо вне центра. J Org Chem 72: 8707–8715. https://doi.org/10.1021/jo701462f

Артикул Google Scholar

Fruchon S, Poupot M, Martinet L, Turrin CO, Majoral JP, Fournie JJ, Caminade AM, Poupot R (2009) Противовоспалительная и иммунодепрессивная активация человеческих моноцитов биоактивным дендримером.J Leukoc Biol 85: 553–562. https://doi.org/10.1189/jlb.0608371

Артикул Google Scholar

Fruchon S, Mouriot S, Thiollier T, Grandin C, Caminade AM, Turrin CO, Contamin H, Poupot R (2015) Повторные внутривенные инъекции приматам, кроме человека, демонстрируют доклиническую безопасность противовоспалительного фосфорного дендримера . Нанотоксикология 9: 433–441. https://doi.org/10.3109/17435390.2014.940406

Артикул Google Scholar

Fuchs S, Pla-Quintana A, Mazeres S, Caminade AM, Majoral JP (2008) Катионные и флуоресцентные дендримеры «Janus».Org Lett 10 (21): 4751–4754. https://doi.org/10.1021/ol801698k

Артикул Google Scholar

Фурер В.Л., Вандюков А.Е., Майорал Дж.П., Каминад А.М., Готтис С., Лоран Р., Коваленко В.И. (2015a) DFT-исследование структуры, ИК и рамановских спектров дендримера со связями P = NP = S и его комплексообразования с золотом . J Mol Struct 1084: 103–113. https://doi.org/10.1016/j.molstruc.2014.12.026

Артикул Google Scholar

Фурер В.Л., Вандюков А.Е., Майорал Дж. П., Каминад А.М., Готтис С., Лоран Р., Коваленко В.И. (2015b) Сравнительное исследование методом DFT структуры, реакционной способности и ИК-спектров фосфорсодержащих дендронов со связями P = NP = S. винильные и азидные функциональные группы.J Mol Struct 1091: 6–15. https://doi.org/10.1016/j.molstruc.2015.02.067

Артикул Google Scholar

Galliot C, Caminade AM, Dahan F, Majoral JP (1993) Синтез, структура и реакционная способность стабильных гетероциклов PN с 2 и 6 звеньями метиленамина: h3C = NN (Me) 2P (S) (Ph) и h3C = NN (Me) 6P3N3. Angew Chem Int Ed Engl 32 (10): 1477–1479. https://doi.org/10.1002/anie.199314771

Артикул Google Scholar

Galliot C, Prevote D, Caminade AM, Majoral JP (1995) Полиаминофосфины, содержащие дендримеры — синтезы и характеристики.J Am Chem Soc 117 (20): 5470–5476. https://doi.org/10.1021/ja00125a006

Артикул Google Scholar

Galliot C, Larre C, Caminade AM, Majoral JP (1997) Региоселективный ступенчатый рост дендримерных единиц во внутренних пустотах основного дендримера. Science 277 (5334): 1981–1984. https://doi.org/10.1126/science.277.5334.1981

Артикул Google Scholar

Griffe L, Poupot M, Marchand P, Maraval A, Turrin CO, Rolland O, Metivier P, Bacquet G, Fournie JJ, Caminade AM, Poupot R, Majoral JP (2007) Умножение естественных клеток-киллеров человека наноразмерными дендримеры с блокированными фосфонатами.Angew Chem Int Ed. 46: 2523–2526. https://doi.org/10.1002/anie.200604651

Артикул Google Scholar

Hameau A, Fuchs S, Laurent R, Majoral JP, Caminade AM (2011) Синтез дендронов с красителями / флуоресцентными функционализированными функциональными группами на основе циклотрифосфазена. Beilstein J Org Chem 7: 1577–1583. https://doi.org/10.3762/bjoc.7.186

Артикул Google Scholar

Hayder M, Poupot M, Baron M, Nigon D, Turrin CO, Caminade AM, Majoral JP, Eisenberg RA, Fournie JJ, Cantagrel A, Poupot R, Davignon JL (2011) Дендример на основе фосфора нацелен на воспаление и остеокластогенез при экспериментальном артрите.Science Transl Med 3:11. https://doi.org/10.1126/scitranslmed.3002212

Артикул Google Scholar

Hayder M, Varilh M, Turrin CO, Saoudi A, Caminade AM, Poupot R, Liblau RS (2015) Дендример ABP на основе фосфора лечит нейровоспаление, стимулируя продуцирующие IL-10 CD4 (+) Т-клетки. Биомакромолекулы 16: 3425–3433. https://doi.org/10.1021/acs.biomac.5b00643

Артикул Google Scholar

Ielasi F, Ledall J, Anes AP, Fruchon S, Caminade AM, Poupot R, Turrin CO, Blanzat M (2016) Влияние поверхностных функций дендримеров PPH на активацию моноцитов человека: исследование их взаимодействия с чистые липидные модельные системы.Phys Chem Chem Phys 18: 21871–21880. https://doi.org/10.1039/c6cp03536a

Артикул Google Scholar

Каннан Р.М., Нэнс Э., Каннан С., Томалия Д.А. (2014) Новые концепции в наномедицине на основе дендримеров: от принципов проектирования до клинического применения. J Intern Med 276: 579–617. https://doi.org/10.1111/joim.12280

Артикул Google Scholar

Катир Н., Майорал Дж. П., Эль Кадиб А., Каминаде А. М., Бусмина М. (2012) Молекулярная и макромолекулярная инженерия с виологенами в качестве строительных блоков: рациональный дизайн фосфор-виологеновых дендритных структур.Eur J Org Chem 2: 269–273. https://doi.org/10.1002/ejoc.201101376

Артикул Google Scholar

Катир Н., Эль-Брахми Н., Эль-Кадиб А., Миньяни С., Каминаде А.М., Бусмина М., Майорал Дж. П. (2015) Синтез нанодендритных структур луковой кожуры с последовательным функциональным разнообразием фосфора. Chem-Eur J 21 (17): 6400–6408. https://doi.org/10.1002/chem.201500138

Артикул Google Scholar

Kazmierczak-Baranska J, Pietkiewicz A, Janicka M, Wei YQ, Turrin CO, Majoral JP, Nawrot B, Caminade AM (2010) Синтез флуоресцентного катионного фосфорного дендримера и предварительные биологические исследования его взаимодействия с ДНК.Нуклеозиды Нуклеотиды Нуклеиновые кислоты 29: 155–167. https://doi.org/10.1080/15257771003708462

Артикул Google Scholar

Keller M, Colliere V, Reiser O, Caminade AM, Majoral JP, Ouali A (2013) Меченные пиреном дендритные катализаторы, нековалентно привитые на магнитные наночастицы Co / C: эффективная и пригодная для повторного использования система для синтеза лекарств. Angew Chem Int Ed. 52: 3626–3629. https://doi.org/10.1002/anie.201209969

Артикул Google Scholar

Ким Д.Х., Каран П., Горинг П., Леклер Дж., Каминад А.М., Майорал Дж. П., Госеле Ю., Стейнхарт М., Кнолл В. (2005) Формирование дендримерных нанотрубок путем послойного осаждения. Маленький 1 (1): 99–102. https://doi.org/10.1002/smll.200400024

Артикул Google Scholar

Knoll W, Caminade AM, Char K, Duran H, Feng CL, Gitsas A, Kim DH, Lau A, Lazzara TD, Majoral JP, Steinhart M, Yameen B, Zhong XH (2011) Наноструктурирование полимерных материалов с помощью шаблонов стратегии.Small 7 (10): 1384–1391. https://doi.org/10.1002/smll.201100026

Артикул Google Scholar

Krishna TR, Parent M, Werts MHV, Moreaux L, Gmouh S, Charpak S, Caminade AM, Majoral JP, Blanchard-Desce M (2006) Водорастворимые дендримерные двухфотонные трассеры для визуализации in vivo. Angew Chem Int Ed. 45: 4645–4648. https://doi.org/10.1002/anie.200601246

Артикул Google Scholar

Larpent C, Genies C, Delgado APD, Caminade AM, Majoral JP, Sassi JF, Leising F (2004) Гигантские дендримерные частицы из нанолатексов.Chem Commun 16: 1816–1817. https://doi.org/10.1039/b406686c

Артикул Google Scholar

Larre C, Caminade AM, Majoral JP (1997) Хемоселективное полиалкилирование фосфорсодержащих дендримеров. Angew Chem Int Ed Engl 36: 596–599. https://doi.org/10.1002/anie.199705961

Артикул Google Scholar

Larre C, Bressolles D, Turrin C, Donnadieu B, Caminade AM, Majoral JP (1998a) Химия в мегамолекулах: региоспецифическая функционализация после конструирования фосфорных дендримеров.J Am Chem Soc 120: 13070–13082. https://doi.org/10.1021/ja982778e

Артикул Google Scholar

Larre C, Donnadieu B, Caminade AM, Majoral JP (1998b) Фосфорсодержащие дендримеры: хемоселективная функционализация внутренних слоев. J Am Chem Soc 120 (16): 4029-4030. https://doi.org/10.1021/ja973994a

Артикул Google Scholar

Larre C, Donnadieu B, Caminade AM, Majoral JP (1998c) Региоселективное комплексообразование золота в каскадной структуре фосфорсодержащих дендримеров.Chem Eur J 4: 2031–2036. https://doi.org/10.1002/(sici)1521-3765(19981002)4:10<2031::aid-chem2031>3.0.co;2-j

Артикул Google Scholar

Lartigue ML, Donnadieu B, Galliot C, Caminade AM, Majoral JP, Fayet JP (1997) Большие дипольные моменты фосфорсодержащих дендримеров. Макромолекулы 30: 7335–7337. https://doi.org/10.1021/ma970570s

Артикул Google Scholar

Launay N, Caminade AM, Lahana R, Majoral JP (1994) Общая стратегия синтеза нейтральных фосфорсодержащих дендримеров.Angew Chem Int Ed Engl 33: 1589–1592. https://doi.org/10.1002/anie.199415891

Артикул Google Scholar

Launay N, Caminade AM, Majoral JP (1995) Синтез и реакционная способность необычных фосфорных дендримеров — полезный подход дивергентного роста до 7-го поколения. J Am Chem Soc 117: 3282–3283. https://doi.org/10.1021/ja00116a037

Артикул Google Scholar

Launay N, Caminade AM, Majoral JP (1997) Синтез чашеобразных дендримеров от поколения 1 до поколения 8.J. Organomet Chem 529: 51–58. https://doi.org/10.1016/s0022-328x(96)06293-6

Артикул Google Scholar

Lazniewska J, Janaszewska A, Milowska K, Caminade AM, Mignani S, Katir N, El Kadib A, Bryszewska M, Majoral JP, Gabryelak T, Klajnert-Maculewicz B (2013) перспективного низкотоксичного фосфорного вируса дендримеры против эмбриональных клеток гиппокампа мыши. Молекулы 18 (10): 12222–12240. https: // doi.org / 10.3390 / modules181012222

Артикул Google Scholar

Lazzara TD, Lau KHA, Abou-Kandil AI, Caminade AM, Majoral JP, Knoll W. (2010) Послойное осаждение полиэлектролита в цилиндрических нанопорах. САУ Нано 4 (7): 3909–3920. https://doi.org/10.1021/nn1007594

Артикул Google Scholar

Leclaire J, Coppel Y, Caminade AM, Majoral JP (2004) Нанометрические губки из водорастворимых гидрофобных дендримеров.J Am Chem Soc 126: 2304–2305. https://doi.org/10.1021/ja039684b

Артикул Google Scholar

Leclaire J, Dagiral R, Fery-Forgues S, Coppel Y, Donnadieu B, Caminade AM, Majoral JP (2005) Октазамещенный безметалловый фталоцианин в качестве ядра фосфорных дендримеров: исследование свойств внутренней структуры. J Am Chem Soc 127: 15762–15770. https://doi.org/10.1021/ja054797b

Артикул Google Scholar

Ledall J, Fruchon S, Garzoni M, Pavan GM, Caminade AM, Turrin CO, Blanzat M, Poupot R (2015) Исследования взаимодействия показывают специфическое распознавание противовоспалительного дендримера полифосфогидразона моноцитами человека.Нано 7: 17672–17684. https://doi.org/10.1039/c5nr03884g

Google Scholar

Lee OJ, Maraval V, Caminade AM, Chung K, Lau KHA, Shin K, Majoral JP, Knoll W, Kim DH (2016) Послойная самосборка бисдендронов: беспрецедентный путь к многослойной тонкой фильмы. Macromol Res 24 (10): 851–855. https://doi.org/10.1007/s13233-016-4128-z

Артикул Google Scholar

Лим Дж., Костиайнен М., Малый Дж., Да Коста VCP, Аннунциата О, Паван Г.М., Симанек Э.Е. (2013) Синтез больших дендримеров с размерами маленьких вирусов.J Am Chem Soc 135: 4660–4663. https://doi.org/10.1021/ja400432e

Артикул Google Scholar

Maraval V, Laurent R, Donnadieu B, Mauzac M, Caminade AM, Majoral JP (2000a) Быстрый синтез фосфорсодержащих дендримеров с контролируемой молекулярной архитектурой: первый пример поверхностного блока, блока слоя и сегмента блочные дендримеры, происходящие из того же дендрона. J Am Chem Soc 122 (11): 2499–2511.https://doi.org/10.1021/ja992099j

Артикул Google Scholar

Maraval V, Laurent R, Merino S, Caminade AM, Majoral JP (2000b) Добавление аминов по типу Майкла к виниловому ядру дендронов — применение в синтезе мультидендритных систем. Eur J Org Chem 3555–3568. DOI: https: //doi.org/10.1002/1099-0690 (200011) 2000: 21 <3555 :: AID-EJOC3555> 3.0.CO; 2-V

Maraval V, Caminade AM, Majoral JP, Blais JC (2003a) Конструкция дендримера: как обойти дилемму сокращения шагов или увеличения множественности функций? Angew Chem Int Ed. 42: 1822–1826.https://doi.org/10.1002/anie.200250827

Артикул Google Scholar

Мараваль В., Пыжовски Дж., Каминад AM, Майорал Дж. П. (2003b) Химия «Лего» для прямого синтеза дендримеров. J Org Chem 68: 6043–6046. https://doi.org/10.1021/jo0344438

Артикул Google Scholar

Maraval V, Maraval A, Spataro G, Caminade AM, Majoral JP, Kim DH, Knoll W. (2006) Разработка специализированных многозарядных фосфорных поверхностно-блочных дендримеров.Нью J Chem 30 (12): 1731-1736. https://doi.org/10.1039/b610632n

Артикул Google Scholar

Marmillon C, Gauffre F, Gulik-Krzywicki T, Loup C, Caminade AM, Majoral JP, Vors JP, Rump E (2001) Фосфорорганические дендримеры как новые гелеобразователи для гидрогелей. Angew Chem Int Ed. 40 (14): 2626–2629. https://doi.org/10.1002/1521-3773(20010716)40:14<2626::aid-anie2626>3.0.co;2-f

Артикул Google Scholar

Мартинес-Ферреро Э., Франк Дж., Мазерес С., Туррин СО, Буасьер Ю., Каминад А.М., Майорал Дж. П., Санчес С. (2008) Оптические свойства гибридных дендритно-мезопористых нанокомпозитных пленок диоксида титана.Chem Eur J 14 (25): 7658–7669. https://doi.org/10.1002/chem.200800606

Артикул Google Scholar

Maszewska M, Leclaire J, Cieslak M, Nawrot B, Okruszek A, Caminade AM, Majoral JP (2003) Водорастворимые поликатионные дендримеры с фосфорамидотиоатным остовом: предварительные исследования цитотоксичности и доставки плазматических клеток / олигонуклеотидов в человеческую культуру . Олигонуклеотиды 13: 193–205. https: // doi.org / 10.1089 / 154545703322460586

Артикул Google Scholar

Merino S, Brauge L, Caminade AM, Majoral JP, Taton D, Gnanou Y (2001) Синтез и характеристика линейных, гиперразветвленных и дендримероподобных полимеров, состоящих из одного и того же повторяющегося звена. Chem Eur J 7: 3095–3105. https://doi.org/10.1002/1521-3765(20010716)7:14<3095::aid-chem3095>3.0.co;2-s

Артикул Google Scholar

Mignani S, El Brahmi N, Eloy L, Poupon J, Nicolas V, Steinmetz A, El Kazzouli S, Bousmina MM, Blanchard-Desce M, Caminade AM, Majoral JP, Cresteil T (2017) Медный противораковый (II ) фосфорные дендримеры являются мощными проапоптотическими активаторами Bax.Eur J Med Chem 132: 142–156. https://doi.org/10.1016/j.ejmech.2017.03.035

Артикул Google Scholar

Milowska K, Grochowina J, Katir N, El Kadib A, Majoral JP, Bryszewska M, Gabryelak T (2013) Виологен-фосфорные дендримеры ингибируют фибрилляцию альфа-синуклеина. Мол Фарм 10 (3): 1131–1137. https://doi.org/10.1021/mp300636h

Артикул Google Scholar

Milowska K, Szwed A, Zablocka M, Caminade AM, Majoral JP, Mignani S, Gabryelak T, Bryszewska M (2014) In vitro PAMAM, фосфор и виологен-фосфорные дендримеры предотвращают повреждение клеток, вызванное ротеноном.Int J Pharm 474 (1-2): 42–49. https://doi.org/10.1016/j.ijpharm.2014.08.010

Артикул Google Scholar

Mitjaville J, Caminade AM, Mathieu R, Majoral JP (1994) Новые синтетические стратегии для фосфорсодержащих криптандов и первого соединения фосфорсодержащего сферического типа. J Am Chem Soc 116 (11): 5007–5008. https://doi.org/10.1021/ja00090a064

Артикул Google Scholar

Монгин О., Пла-Кинтана А., Теренциани Ф., Друэн Д., Ле Друмаге С., Каминад А.М., Майорал Дж. П., Бланшар-Десс М. (2007) Органические наноточки для многофотоники: синтез и фотофизические исследования.Новый J Chem 31: 1354–1367. https://doi.org/10.1039/b702452p

Артикул Google Scholar

Mongin O, Rouxel C, Robin AC, Pla-Quintana A, Krishna TR, Recher G, Tiaho F, Caminade AM, Majoral JP, Blanchard-Desce M (2008) Блестящие органические наноточки: новые нанообъекты для бионанофотоники . В: Heckman EM, Singh TB, Yoshida J (eds) Нанобиосистемы: обработка, характеристика и приложения, Spie-Int Soc Optical Engineering, Bellingham, Vol.7040

Mongin O, Rouxel C, Vabre JM, Mir Y, Pla-Quintana A, Wei YQ, Caminade AM, Majoral JP, Blanchard-Desce M (2009) Настроенные многофотонные наноинструменты для биоприложений: мягкие органические наноточки как экологические -дружественная альтернатива квантовым точкам. В: Kobayashi N, Ouchen F, Rau I (eds) Nanobiosystems: Processing, Characterization, and Applications Ii. Труды Международного общества оптической инженерии SPIE, том 7403. Spie-Int Soc Optical Engineering, Bellingham

Moreno S, Szwed A, El Brahmi N, Milowska K, Kurowska J, Fuentes-Paniagua E, Pedziwiatr-Werbicka E, Gabryelak T, Katir N, de la Mata FJ, Munoz-Fernandez MA, Gomez-Ramirez R, Caminade AM, Majoral JP, Bryszewska M (2015) Синтез, характеристика и биологические свойства новых гибридных дендримеров карбосилан-виологен-фосфор.RSC Adv 5 (33): 25942–25958. https://doi.org/10.1039/c5ra00960j

Артикул Google Scholar

Neumann P, Dib H, Caminade AM, Hey-Hawkins E (2015a) Редокс-контроль гомогенного катализатора на основе дендритного ферроценила. Angew Chem Int Ed. 54: 311–314. https://doi.org/10.1002/anie.201408314

Артикул Google Scholar

Neumann P, Dib H, Sournia-Saquet A, Grell T, Handke M, Caminade AM, Hey-Hawkins E (2015b) Комплексы рутения с дендритными ферроценилфосфанами: синтез, характеристика и применение в каталитической окислительно-восстановительной изомеризации аллиловые спирты.Chem Eur J 21: 6590–6604. https://doi.org/10.1002/chem.201406489

Артикул Google Scholar

Portevin D, Poupot M, Rolland O, Turrin CO, Fournie JJ, Majoral JP, Caminade AM, Poupot R (2009) Регулирующая активность дендримеров, блокированных азабисфосфонатом, на пролиферацию CD4 (+) Т-клеток человека увеличивает ex-vivo экспансия NK-клеток из PBMC для иммунотерапии. J Transl Med 7:13. https://doi.org/10.1186/1479-5876-7-82

Артикул Google Scholar

Poupot M, Griffe L, Marchand P, Maraval A, Rolland O, Martinet L, L’Faqihi-Olive FE, Turrin CO, Caminade AM, Fournie JJ, Majoral JP, Poupot R (2006) Дизайн фосфорилированных дендритных архитектуры, способствующие активации человеческих моноцитов.FASEB J 20: 2339–2351. https://doi.org/10.1096/fj.06-5742com

Артикул Google Scholar

Poupot M, Turrin CO, Caminade AM, Fournie JJ, Attal M, Poupot R, Fruchon S (2016) Поли (фосфогидразоновые) дендримеры: инь и янь активации моноцитов для амплификации человеческих NK-клеток, применяемые для иммунотерапии против множественной миеломы . Наномедицина Нанотех Биол Мед 12: 2321–2330. https://doi.org/10.1016/j.нано.2016.07.009

Артикул Google Scholar

Riegert D, Pla-Quintana A, Fuchs S, Laurent R, Turrin CO, Duhayon C, Majoral JP, Chaumonnot A, Caminade AM (2013) Диверсифицированные стратегии синтеза бифункциональных дендримерных структур. Eur J Org Chem 2013: 5414–5422. https://doi.org/10.1002/ejoc.201300456

Артикул Google Scholar

Riegert D, Bareille L, Laurent R, Majoral JP, Caminade AM, Chaumonnot A (2016) Кремнезем, функционализированный бифункциональными дендримерами: гибридные наноматериалы для улавливания CO2.Eur J Inorg Chem 19: 3103–3110. https://doi.org/10.1002/ejic.201600426

Артикул Google Scholar

Rolland O, Griffe L, Poupot M, Maraval A, Ouali A, Coppel Y, Fournie JJ, Bacquet G, Turrin CO, Caminade AM, Majoral JP, Poupot R (2008) Индивидуальный контроль и оптимизация количества концы фосфоновой кислоты на фосфорсодержащих дендримерах для активации ex vivo моноцитов человека. Chem Eur J 14: 4836–4850.https://doi.org/10.1002/chem.200701063

Артикул Google Scholar

Rouxel C, Charlot M, Mongin O, Krishna TR, Caminade AM, Majoral JP, Blanchard-Desce M (2012) От привитых бифотонных хромофоров до водорастворимых органических наноточек для биофотоники: важность воздействия на окружающую среду. Chem Eur J 18: 16450–16462. https://doi.org/10.1002/chem.201202832

Артикул Google Scholar

Salamonczyk GM, Kuznikowski M, Skowronska A (2000) Дивергентный синтез дендримеров на основе тиофосфатов.Tetrahedron Lett 41: 1643–1645. https://doi.org/10.1016/S0040-4039(00)00005-8

Артикул Google Scholar

Sebastian RM, Magro G, Caminade AM, Majoral JP (2000) Дендримеры с N, N-дизамещенными гидразинами в качестве концевых групп, полезные предшественники для синтеза водорастворимых дендримеров, блокированных производными углеводов, карбоновых или бороновых кислот. Тетраэдр 56 (34): 6269–6277. https://doi.org/10.1016 / s0040-4020 (00) 00576-7

Артикул Google Scholar

Себастьян Р.М., Блейс Дж. К., Каминад AM, Майорал Дж. П. (2002) Синтез и фотохимическое поведение фосфорных дендримеров, содержащих азобензольные звенья внутри ветвей и / или на поверхности. Chem Eur J 8: 2172–2183. https://doi.org/10.1002/1521-3765(20020503)8:9<2172::aid-chem2172>3.0.co;2-g

Артикул Google Scholar

Servin P, Rebout C, Laurent R, Peruzzini M, Caminade AM, Majoral JP (2007) Уменьшение количества стадий для синтеза плотных и высоко функционализированных дендримеров.Tetrahedron Lett 48: 579–583. https://doi.org/10.1016/j.tetlet.2006.11.112

Артикул Google Scholar

Shakhbazau A, Mishra M, Chu TH, Brideau C, Cummins K, Tsutsui S, Shcharbin D, Majoral JP, Mignani S, Blanchard-Desce M, Bryszewska M, Yong VW, Stys PK, van Minnen J (2015 ) Флуоресцентный фосфорный дендример в качестве спектрального наносенсора для поляризации макрофагов и отслеживания судьбы при повреждении спинного мозга.Macromol Biosci 15: 1523–1534. https://doi.org/10.1002/mabi.201500150

Артикул Google Scholar

Slany M, Bardaji M, Casanove MJ, Caminade AM, Majoral JP, Chaudret B (1995) Поверхностная химия дендримеров — простой путь к полифосфинам и их комплексам золота. J Am Chem Soc 117: 9764–9765. https://doi.org/10.1021/ja00143a023

Артикул Google Scholar

Slany M, Bardaji M, Caminade AM, Chaudret B, Majoral JP (1997) Универсальная способность комплексообразования очень больших дендримеров с фосфино-концевыми группами.Inorg Chem 36 (9): 1939–1945. https://doi.org/10.1021/ic961258m

Артикул Google Scholar

Szwed A, Milowska K, Ionov M, Shcharbin D, Moreno S, Gomez-Ramirez R, de la Mata FJ, Majoral JP, Bryszewska M, Gabryelak T (2016) Взаимодействие между дендримерами и регуляторными белками. Сравнение эффектов карбосилановых и карбосилан-виологен-фосфорных дендримеров. RSC Adv 6 (100): 97546–97554. https: // doi.org / 10.1039 / c6ra16558c

Артикул Google Scholar

Томалия Д.А. (2009) В поисках систематической основы для объединения и определения нанонауки. J Исследование наночастиц 11: 1251–1310. https://doi.org/10.1007/s11051-009-9632-z

Артикул Google Scholar

Tomalia DA (2010) Дендроны / дендримеры: квантованные, подобные наноэлементам строительные блоки для синтеза мягких-мягких и мягко-твердых наночастиц.Мягкое вещество 6 (3): 456–474. https://doi.org/10.1039/b917370f

Артикул Google Scholar

Томалия Д.А. (2012) Дендритные эффекты: зависимость дендритных нанопериодических структур свойств от критических конструктивных параметров наноразмеров (CNDP). New J Chem 36: 264–281. https://doi.org/10.1039/c1nj20501c

Артикул Google Scholar

Томалия Д.А., Ханна С.Н. (2016) Систематическая основа и нанопериодическая концепция для объединения нанонауки: твердые / мягкие наноэлементы, суператомы, метаатомы, новые возникающие свойства, периодические закономерности свойств и предсказательные нанопериодические таблицы, подобные Менделееву.Chem Rev 116: 2705–2774. https://doi.org/10.1021/acs.chemrev.5b00367

Артикул Google Scholar

Томалия Д.А., Бейкер Х., Девальд Дж., Холл М., Каллос Г., Мартин С., Рок Дж., Райдер Дж., Смит П. (1985) Новый класс полимеров — звездообразно-дендритные макромолекулы. Полимер J 17: 117–132. https://doi.org/10.1295/polymj.17.117

Артикул Google Scholar

Томалия Д.А., Бейкер Х., Девальд Дж., Холл М., Каллос Г., Мартин С., Рок Дж., Райдер Дж., Смит П. (1986) Дендритные макромолекулы.Синтез дендримеров звездообразования. Макромолекулы 19: 2466–2468. https://doi.org/10.1021/ma00163a029

Артикул Google Scholar

Turrin CO, Chiffre J, de Montauzon D, Daran JC, Caminade AM, Manoury E, Balavoine G, Majoral JP (2000) Фосфорсодержащие дендримеры с ферроценильными звеньями в ядре, внутри ответвлений и на периферии . Макромолекулы 33: 7328–7336. https://doi.org/10.1021/ma992178f

Артикул Google Scholar

Turrin CO, Chiffre J, Daran JC, de Montauzon D, Caminade AM, Manoury E, Balavoine G, Majoral JP (2001) Новые хиральные фосфорсодержащие дендримеры с ферроценами на периферии.Тетраэдр 57: 2521–2536. https://doi.org/10.1016/s0040-4020(01)00080-1

Артикул Google Scholar

Turrin CO, Chiffre J, Daran JC, de Montauzon D, Balavoine G, Manoury E, Caminade AM, Majoral JP (2002a) Новые фосфорсодержащие дендримеры с ферроценильными звеньями в каждом слое.