Картина без рамки как называется: багеты и комплектующие к ним / компания «Юнион Пресс»

Цвет проникает в ткань, изготовленную из хлопчатобумажных волокон, тогда как она остается на поверхности синтетических полиэфирных нитей. Благодаря этому полиэстеровые отпечатки более яркие, а хлопчатобумажные отпечатки выносливее.

Так что лучше? Это зависит от того, что вы ищете. Многие считают, что печать на хлопке более качественный и ближе к тому, что вы найдете в музее. Но полиэстер более доступный вариант, и он также дает смелые и красочные отпечатки.

Печать на холсте и обрамленные полотна

В современном декоре можно сочетать картины на холсте и рамки. Для этого есть причина. Обрамленные принты привязываются к общему декора комнаты, подключая цветовую схему к рамке. Они также меняют настроение фотографии или иллюстрации с выбранным типом рамки.

С простой рамкой черного цвета, фокус остается на иллюстрации или фотографии. Но более стилизованные рамки, такие как современные или традиционные, проявляют характер фотографии. Выбирая рамки, мебель и декор помещений важны для поддержания стиля.

Для сравнения, картины на холсте обеспечивают более универсальный подход при декорировании стены. Вы можете добавить их с гораздо меньшей мнением, поскольку бескаркасные пределы адаптируются к любому стилю. Яркие кусочки цвета создают новые фокусные точки, оживят комнату, которую вы украшаете.

Вот несколько важных факторов, которые необходимо учитывать при сравнении этих двух:

Картины без рамы 

• Изображение печатается постоянно
• Холст предоставляет другую текстуру, которая придает глубину цвета
• Фотографии не имеют бликов или отражения
  
  легкий вес
• Картины имеют глянцевое или матовое покрытие

Картины в раме 

• Можно поменять много фотографий в раме
• Рамы дополняют декор интерьера
• Фотографии могут иметь отражение или блики
• Большие рамки тяжелые и могут быть тяжелыми для транспортировки
• Чем больше изображение, тем дороже рама
  

Печать на бумаге VS Печать на холсте

Фотография прошла долгий путь с момента разработки пленки в темной комнате с фотобумагой. Тем не менее, печать на бумаге — это традиционный метод, которому многие доверяют. Чтобы лучше понять различия между печатью на бумаге и печати на холсте, давайте изучим преимущества и недостатки.

Преимущества печати на бумаге — Мы очень знакомы с печатью на бумаге, чтобы мы знали, чего ожидать. Гладкая поверхность изображает более четкие детали, которые важны при воспроизведении мелких отпечатков.

Недостатки печати на бумаге — отпечатки бумаги могут иметь отражение или блики, вызванные солнечным светом. Они не являются идеальными при воспроизведении иллюстрации, поскольку в бумаге отсутствует текстура, которая содержится в полотне. Наконец, обработка бумажного печати может стать дорогой при рассмотрении больших размеров печати.

Преимущества печати на холсте — Мы остановились на том, чтобы искусство было выполнено на холсте. Благодаря этому, печать на холсте является лучшим выбором при выборе эффекта «росписи». Печать на холсте улучшает много стилей декора с помощью современных завернутых галерей краев. Для больших картин, полотно является более доступным вариантом, который также превосходит бумагу из-за надежного тканого материала.

Недостатки печати на холсте — Текстура полотна идеально подходит для искусства, но может отвлекать от фотографий. Поэтому важен осторожный выбор фотографий.

Какой размер холста лучше выбрать?

Когда пришло время для обновления декора стен, картины на холсте — это простой способ обновить ваши стены. Они добавляют текстуру и стильный визуальный эстетический вид. Если вы выбираете одну или две большие картины на холсте, они обогатят цвета и мебель в любой комнате.

Подробнее рассмотреть и подобрать картины по подходящему размеру можно у нас на странице:

Размеры холста: как выбрать наилучший размер холста

Как выбрать раму для картины?

Мы собрали главные рекомендации, которые помогут вам правильно подобрать раму для картины. 

Можно ли обойтись вообще без рамы?

В современном интерьере часто используют репродукции с натяжкой на подрамник галерейного типа  (изображение переходит на боковые части полотна). В таком случае не видно металлических скоб, а пустые бортики не портят впечатление о картине. Но если использовалась планшетная или классическая натяжка — тут уж без рамы не обойтись.

В любом случае, рама выполняет 3 важнейшие роли:

• Защита полотна. Жесткое обрамление защищает края картины от заломов, загибов и свертывания. Кроме того, пастель и некоторые другие виды красок требуют защиты стекла. Также хорошая и качественная рама — верный защитник от перепадов температуры, влажности, солнца, пыли и механических повреждений. 

• Чувство завершенности. Нередко багет является естественным продолжением картины. Он усиливает перспективу в пейзаже, дополняет цветовую гамму, подчеркивает детали и задумку автора.

• Слияние с интерьером. Рама — это посредник между картиной и окружающей обстановкой. Иногда правильно подобранный багет делает уместным даже самое, казалось бы, неподходящее для этого интерьера произведение.

   

Ширина рамы

Единое правило всех багетчиков: чем больше картина, тем шире багет. Но есть и некоторые исключения. Иногда миниатюрная картинка в непропорционально большом багете смотрится куда эффектнее и привлекательнее. Также часто крупные полотна с пестрым наполнением (например, абстракции) оформляют с очень узкий багет, чтобы он не отвлекал зрителя от самого полотна. 

Цвет багета 

Цветовое сочетание — это целая наука, требующая опыта и багажа знаний. Любителю важно запомнить, что оттенок рамки должен гармонировать как с интерьером, так и самой картиной. Поэтому учитывайте основную гамму цветов комнаты и полотна, прежде чем выбирать багет.

• Если в цветовой гамме комнаты и картины преобладают холодные тона (зеленый, синий, фиолетовый, голубой), вам точно подойдет рама из светлого дерева. Еще можно присмотреться к рамам с серебристым напылением. 

• Если на полотне в основном теплые оттенки (красный, оранжевый, коричневый), багет должен быть соответствующий. Например, темное дерево, позолота или красное дерево. 

• Используйте карты сочетания цветов, чтобы лучше подобрать оттенки.

• Ориентируйтесь на базовый цвет картины, чтобы усилить впечатление.

• Играйте с контрастами (рама не должна сливаться с произведением или стеной).

• Рама не должна быть темнее/ярче/насыщеннее по цвету. Интенсивность цвета может быть немного меньше, но никак не больше.

Тип багета

Багет багету рознь 🙂 Есть 3 основных вида: классический, плоский и обратный. Также рамы отличаются о фактуре и материалу. Чтобы упростить для вас подбор рамы для картины, давайте вкратце разберем каждый вариант.

Классический багет

Если высота рамы постепенно уменьшается от внешнего края к внутреннему — это классический тип багета. Такая форма позволяет создать эффект перспективы. Зритель как бы поражается и “заглядывает” в самое сердце произведения. 

Плоский багет

Минималистичные рамы без узоров и лепнины идеально подходят под черно-белые фото и графические рисунки. Иногда используют и для оформления масляной живописи, но только если сюжет достаточно простой, без обилия деталей. 

Обратный багет

В этом случае высота багета постепенно уменьшается: от внутреннего края к внешнему. Создается впечатление, что картина визуально ближе к зрителю. Вы как бы не углубляетесь в изображение, а оно идет навстречу вам. 

Фактура рамы

Поверхность багета может быть витиеватая или узорчатая — это и называется “фактура”. Помпезными рамами в разные эпохи старались подчеркнуть богатство и значимость произведения. Сегодня багеты с вычурной фактурой используются не так часто. Но стоит признать: роскошная резная рама придает некоторым картинам особый шарм!

В выборе фактуры принципиальное значение имеет стиль картины. Для произведения в стиле импрессионизм чаще выбирают багет, чья фактура внешне напоминает объемные мазки кисти. 

Главное правило: рама должна подчеркивать красоту произведения, а не становится предметом искусства сама по себе, перетягивая на себя всё внимание.

Материал багета

В багетном деле активно используется 4 материала: 

• Дерево — это вечная классика, подходящая для большинства картин. Натуральный багет может быть разных сортов, от недорогой сосны до отборного красного дерева. Выглядит такое обрамление максимально эстетично, но требует ухода и особого температурного режима. 

• Пластиковый багет – более дешевый и доступный вариант. Разумеется, многомиллионные шедевры Моне или Ван Гога в пластик не оформляют. Но для обычных домашних картин или репродукций пластик — это лучший вариант. Он легкий, не боится влажности и солнца. Пластиковые рамы выпускают абсолютно всех размеров, цветов и фактур, поэтому всегда можно выбрать идеальный вариант. 

• Рамы из алюминия очень прочные, тяжелые и служат долгие годы. Чаще всего используются для оформления фотографий.

• Гипсовые багеты подчеркивают красоту картины в стиле барокко или классического масляного пейзажа. Материал позволяет создавать даже самые сложные фактуры, но сам по себе тяжелый и хрупкий.

Еще советы по выбору рамы

Прежде чем выбрать багет для своей картины, задайте себе простые вопросы: 

• В каком стиле выполнена картина? Попробуйте подобрать багет исходя из направления живописи. Например, барокко — это исключительно резные помпезные рамы.

• Какова ценность и возраст картины? Старинную масляную живопись, конечно же, стоит оформлять в дорогостоящий багет из натурального дерева. Но если это современное творчество — прекрасно подойдёт пластиковый аналог.

• Где она будет висеть? Если полотно днями напролет будет висеть напротив окна под прямыми солнечными лучами, натуральное дерево не выдержит таких нагрузок.

• Принципиальна ли прочность рамы? Вы хотите сохранить картину своим потомкам? Тогда багет должен быть жесткий, крепкий и надёжный.

• Как вы планируете очищать картину? Например, если она будет висеть в больнице или другом медучреждении, наверняка ее придется дезинфицировать. Такое воздействие выдержит пластик или металл.

• Готовы ли вы заплатить большие деньги? Это принципиальный вопрос, ведь рама из натурального дерева высокого качества стоит дорого. Если вы собираетесь приобрести напечатанную репродукцию, зачем тратить деньги на багет, который окажется в несколько раз дороже по цене?

• Уверены ли вы в качестве? При выборе багетной мастерской обратите внимание на качество сборки рам. Если она неровная или в углах заметные трещины — откажитесь от покупки. 

Как на нашем сайте выбрать и заказать раму для картины

Подобрать и купить рамы для картин и фото, можно, кликнув по любой картине в нашем каталоге, а детально ознакомиться с параметрами рам можно в разделе «Багетные рамки». Также на нашем сайте есть замечательный сервис подбора рамы для вашей картины или фотографии: “Ваше фото”. Там вы можете загрузить нужное вам изображение и подобрать к нему багетную раму, а потом сделать заказ на печать своего фото на холсте. Удачи!

Названия частей фоторамок — Фоторамки и фоторамки в интернет-магазине

Фоторамка (состоящая как минимум из 3 или более секций лепного украшения для картин)

Фоторамки часто называют другими именами, например, «дерево», «окантовка», «снаружи» или что у вас есть. Обычно они изготавливаются из обработанного, формованного, окрашенного, фольгированного, резного или иным образом декорированного и украшенного, дерева, МДФ, ПВХ, полистирола или пластикового профиля или металлического профиля, состоящего (чаще всего) из четырех секций, вырезанных по размеру, либо склеены и соединены или собраны вместе.

Рамка для картины больше, чем просто механическое вместилище, также является архитектурным и декоративным элементом искусства. Рамы для картин могут быть изготовлены в большинстве стандартных и нестандартных размеров и форм и иметь огромное разнообразие ширины, толщины, контуров, отделки, форм, стилей и цветов, чтобы улучшить любое декоративное или коллекционное произведение искусства.

На протяжении тысячелетий, со времен фараонов и римлян, золотые и серебряные отделки были самыми востребованными отделками для улучшения внешнего вида рам для картин. Позднее на деревянные погонажные изделия, из которых изготавливаются рамы, наносили шпон, как натуральный, так и репродукцию.

Шпонированные оправы из черного дерева, красного дерева и клена птичьего глаза часто изготавливались для богатых и богатых. В настоящее время рамы для картин стали не просто дорогой мебелью, а одноразовыми безделушками для украшения. Отсюда следует, что древесина и материалы, из которых в настоящее время изготавливаются современные багеты для картин, как правило, из самых дешевых материалов, таких как сосна, композиты МДФ и экструдированные пластмассы.

Стекло (из прозрачного стекла или других материалов)

В обрамлении картин под остеклением понимается существительное и глагол покрытия художественных работ, таких как гравюры, фотографии или другие произведения искусства на бумаге, прозрачными материалами. В большинстве случаев это будет панель из прозрачного плавающего стекла для обрамления картин, которое покрывает, защищает и помогает защитить произведение искусства от окружающей среды.

Независимо от типа остекления, оно никогда не должно соприкасаться с произведением искусства. Помимо прозрачного стекла, существует несколько типов стеклянных и пластиковых стекол, включая УФ-стекло. (ультрафиолетовые) стойкие, рассеянные, безбликовые и антибликовые.

УФ-фильтрующее остекление является стандартным компонентом реставрационного каркаса. Это помогает сохранить и защитить произведения искусства от выцветания, блокируя до 99% вредного ультрафиолетового излучения. лучи. Прозрачный плексиглас или пластиковое стекло также можно использовать для глазури художественного произведения, поскольку оно обычно легче прозрачного стекла.

Однако плексиглас стоит дорого: некоторые производители пластика берут до 45 долларов только за резку, чтобы установить панельную пилу, с помощью которой можно резать пластиковые листы. По этой причине плексиглас, хотя и считается более дешевым, не является таковым, и производители картин, как правило, используют его только для специальных комиссионных работ, таких как центры по уходу за детьми или учреждения по уходу за престарелыми, где соображения безопасности важнее соображений стоимости. Тем не менее, для обычных работ по обрамлению фотографий плексиглас кажется слишком дорогим.

Коврик (подставка для окна, или оконный коврик, или просто коврик)

Этот компонент рамы для фотографий также является тем, который чаще всего неправильно называют. Люди называют это краем, окантовкой, доской, бордюром, бумажной рамкой, конвертом для карт и т. д. Однако наиболее подходящим названием для него является коврик. Его форма, как правило, квадратная или прямоугольная, со скосом или под углом 45 град. края. Круглые или овальные коврики можно разрезать с помощью специального крепления или ковриков-резаков.

Подоконник почти всегда кладется поверх произведения искусства. Художественное произведение обычно прикрепляется или крепится на петлях под верхней частью. Коврик служит элементом дизайна и прокладкой между произведением искусства и остеклением.

Это кусок картона, более правильно называемый матовым или монтажным картоном, обычно имеет толщину от 2 до 4 слоев и бывает разных цветов и текстур. Качество может сильно различаться, в зависимости от производителя и цены. Для архивного или консервационного обрамления циновка должна состоять из 100% хлопка (тряпка) или альфа-целлюлозы (без лигнина и с буфером).

Однако для большинства коммерческих неценных произведений искусства, таких как коммерческие репродукции и плакаты, используются гораздо более дешевые картоны из целлюлозы с белой сердцевиной. Современные матовые плиты из целлюлозы намного лучше, чем старые кислотные матовые плиты 20-30-летней давности. Как правило, они нейтральны по рН, не «сжигают» художественные работы, а сердцевина не желтеет со временем.

Художественное произведение (ваша фотография, печать, документ или произведение искусства, которое вы хотите оформить в рамку)

Это родовое существительное во множественном числе включает в себя все, что Клиенты хотят поместить в рамку. Обычно это искусство на бумаге, такое как гравюры, плакаты и фотографии. Нередко это могут быть памятные вещи или обрамление необычных предметов, таких как ручные инструменты или очень личные вещи. Это также может быть оригинальная акварель, картина маслом, ткань, объект или что-то еще, что нужно обрамить.

Произведение искусства может быть оформлено в простой раме, состоящей только из подложки и простой рамы для картины, стекла и подложки, или в мультиматовой раме со специальным остеклением, как на прилагаемом изображении. Вообще говоря, производители картин берут одну и ту же цену за искусство на бумаге, независимо от того, что это такое.

Таким образом, если это коммерческое произведение искусства или репродукция, напечатанная на бумаге, его оформление в раму должно стоить столько же. Однако, если произведение искусства является оригинальным, например, карандашный рисунок, рисунок углем или печать ограниченного выпуска, то рамщики картин, как правило, берут больше, потому что потребуются более качественные и дорогие материалы.

Однако выбор всегда остается за покупателем. Нередко заказчик получает ценную работу в недорогой рамке. Клиенты редко оформляют недорогие произведения искусства, если только они не имеют личного значения или не имеют сентиментальной или эмоциональной ценности.

Подложка (задняя сторона, наполнитель, задняя часть или задняя часть рамы)

Большинство производителей картин используют МДФ толщиной 3 мм. (древесноволокнистая плита средней плотности), толстый картон, пенопласт или тонкая фанера, за смонтированными или несмонтированными произведениями искусства, чтобы придать им «корешок» или «заднюю часть». Это должно добавить жесткости, а также «заполнить» зазор между картиной и задней частью рамы.

Фактический выбор материала подложки часто зависит от типа обрамляемого произведения искусства. Для недорогого декоративно-прикладного искусства, вероятно, будет использоваться МДФ. Для более тяжелых произведений искусства или предметов можно использовать фанеру. Для других видов техники, вероятно, будут использоваться относительно более чистые пенопластовые плиты. Эта подложка часто приклеивается или приклеивается крафт-лентой к задней части молдинга.

Несколько лет назад заднюю часть рамы обычно закрывали пылезащитным чехлом. Это лист коричневой толстой крафт-бумаги, приклеенный или приклеенный к задней части рамы, чтобы предотвратить попадание пыли и насекомых на заднюю часть рамы. Сейчас он используется не так часто, как раньше.

Некоторые создатели картин утверждают, что этот метод может фактически создать то, что на самом деле является полостью, которая предоставляет желаемое жизненное пространство для пауков, клещей, чешуйниц и других питающихся бумагой насекомых, любящих темноту. По этой и другим причинам удобства многие производители предпочитают герметизировать заднюю часть рамы, обклеивая ее чувствительной к давлению крафт-лентой для обрамления картин.

Аксессуары (шнур или проволока для подвешивания и накладки)

В настоящее время большинство фоторамок малого и среднего размера скрепляются шнуром. В этом методе несколько стальных скоб с пневматическим приводом втыкаются скобами через отрезок карнизного шнура в формовочную древесину на задней части рамы.

Для больших и тяжелых рам многие производители картин предпочитают использовать две металлические подвески с D-образными кольцами, привинченные к задней части рамы и соединенные проволокой. Первый метод является наиболее распространенным и используется для недорогого обрамления картин.

Последний метод немного дороже и требует больше времени, и используется для лучшего художественного оформления, а также при консервации-обрамлении. Любой метод позволяет повесить рамки для картин на настенные крючки для картин. Последним шагом в завершении рамы изображения является добавление как минимум двух или более выпуклых точек в нижней части рамы.

Обычно они имеют диаметр около 12 мм, изготовлены из ПВХ, пластика или войлока. Создатели рамок приклеивают как минимум две или более таких самоклеящихся маленьких, квадратных или круглых войлочных или резиновых подушечек или точек к нижним углам пылезащитного чехла или рамок для картин.

Эти накладки предохраняют раму от соприкосновения со стеной и оставляют на ней следы, помогая предотвратить возможные повреждения от утечек воды, улучшают циркуляцию или воздух в задней части рамы, а также затрудняют проникновение бродячих насекомых внутрь задней части рамы и гнездится или гноится там.

И, поскольку вы прибыли сюда…

Наши фоторамки, фоторамки, безрамочные рамки для клипов, футбольные витрины, баскетбольные витрины и другие товары можно найти в Интернете, выполнив поиск Google или Bing. Для получения пользовательских рамок для картин и ценовых предложений на пользовательские рамки для картин, пожалуйста, используйте наш бесплатный, простой и быстрый Оценщик цен.

Работа с фреймами и объектами в InDesign

Adobe К объектам InDesign относятся любые элементы, которые вы можете добавить или создать в окне документа, в том числе открытые пути, закрытые пути, составные формы и пути, тип, растеризованный иллюстрации, 3D-объекты и любой размещенный файл, например изображение.

Если внутри фрейма находится изображение (так как вся импортируемая графика сделать), вы можете изменить его, изменив его отношение к фрейму, как в следующих примерах:

• Обрежьте изображение, уменьшив его рамку.

• Создание различных эффектов маскирования и компоновки путем вставки объекта в кадр.

• Добавьте ключевую линию или контур к графике, изменив штрих вес и цвет его рамы.

• Центрирование изображения на фоне прямоугольника путем увеличения его рамки и установки цвета заливки рамки.

Используйте команду «Вставить в», чтобы вложить графику в рамки контейнера. Вы даже можете вкладывать графику во вложенные фреймы.

1. Выполните одно из следующих действий:

   • Чтобы вставить один объект в рамку, выберите этот объект.

   • Чтобы вставить два или более объектов во фрейм, сначала сгруппируйте их, поскольку фрейм может содержать только один объект.

   • Чтобы вставить текстовый фрейм внутрь другого фрейма и сохранить его текущий вид, выделите весь текстовый фрейм с помощью инструмента «Выделение» или инструмента «Частичное выделение» , а не инструмента «Текст».

2. Выберите «Правка» > «Копировать» (или «Правка» > «Вырезать», если вы не хотите сохранять оригинал).

3. Выберите контур или фрейм, а затем выберите «Правка» > «Вставить».

1. Делать один из следующих:

   • Если вы удаляете графику или текст выберите объект с помощью инструмента «Частичное выделение». Или же, используйте инструмент «Выделение», чтобы щелкнуть элемент захвата содержимого изображения.

   • Если вы удаляете текстовые символы, выберите их с помощью инструмента «Текст».

2. Выполните одно из следующих действий:

   • Чтобы навсегда удалить содержимое, нажмите Delete или Backspace.

   • Чтобы разместить содержимое в другом месте макета, выберите «Правка» > «Вырезать», отмените выбор фрейма, а затем выберите «Правка» > «Вставить».

Импортированное изображение не может существовать без рамки. Если вы вырезаете импортированное изображение из рамки и вставляете его в другое место документа, для него автоматически создается новая рамка.

Если фрейм и его содержимое отличаются размеры, вы можете использовать команды «Подгонка», чтобы добиться идеальной подгонки.

Параметры выравнивания кадров применяются к кадрам, которые содержат графический или другой текстовый фрейм (текстовые фреймы, вложенные в другой фрейм), но они не влияют на абзацы внутри текстового фрейма — вы управлять выравниванием и позиционированием самого текста с помощью Text Команда «Параметры фрейма» и «Абзац», «Стили абзацев» и «Материал» панели.

Установка объекта на его рамку

1. Выберите рамку объекта.

2. Выберите «Объект» > «Подгонка» и один из следующих вариантов:

   Заполнить кадр пропорционально

   Изменяет размер содержимого для заполнения всего кадра с сохранением пропорции содержимого. Размеры рамы не изменены. Если содержимое и рамка имеют разные пропорции, некоторые из содержимое будет обрезано по ограничительной рамке фрейма.

   Подогнать содержимое пропорционально

   Изменяет размер содержимого по размеру фрейма с сохранением содержимого пропорции. Размеры рамы не изменены. Если содержание и рамки имеют разные пропорции, в результате получится некоторое пустое пространство.

   Подгонка с учетом содержимого

   Автоматически размещает изображение внутри рамки в зависимости от содержимого изображения и размера рамки. Размеры рамы не изменены. Чтобы сделать это параметром подгонки фрейма по умолчанию, перейдите в «Установки» > «Общие» и выберите «Подгонка с учетом содержимого» в качестве параметра подгонки фрейма по умолчанию.

   • Подгонка с учетом содержимого удаляет преобразования, примененные к изображению, такие как Масштаб, Поворот, Отразить или Сдвиг. Однако преобразования, примененные к кадру, не удаляются.
   • Content-Aware Fit недоступно в 32-разрядной версии Windows.

   Подогнать фрейм к содержимому

   Изменение размера фрейма в соответствии с его содержимым. При необходимости пропорции фрейма изменяются в соответствии с пропорциями содержимого. Это полезно для сброса графического фрейма, который вы случайно изменили.

   Подогнать содержимое к фрейму

   Изменяет размер содержимого, чтобы оно соответствовало рамке, и позволяет изменять пропорции содержимого. быть измененным. Рамка не изменится, но содержимое может появиться растягиваться, если содержимое и рамка имеют разные пропорции.

   Чтобы быстро подогнать фрейм под его содержимое, дважды щелкните любой угловой маркер фрейма. Рамка изменяется в зависимости от точки, в которой вы щелкаете. Если щелкнуть боковой маркер, размер фрейма изменится только в этом измерении.

   Выравнивание объекта в графическом фрейме

   A. Оригинал  B. Рамка размер изменен в соответствии с содержанием  C. Содержание размер изменен, чтобы соответствовать раме

   Содержимое центра

   Центрирует содержимое внутри фрейма. Пропорции кадра и его содержимое сохранены. Размер содержимого и фрейма не изменяется.

   Команды «Подгонка» подгоняют внешние края содержимого к центру обводки фрейма. Если рамка имеет толстую толщину обводки, внешние края содержимого будут затемнены. Вы можете настроить выравнивание обводки рамки по центру, внутри или снаружи края рамки. (См. Установка штрихов.)

   Чтобы удалить нежелательные настройки подгонки, примененные с помощью функции «Автоподгонка», выберите «Объект» > «Подгонка» > «Очистить параметры подгонки рамы».

Использование автоподбора

Если изменить размер кадра изображения, когда функция автоподбора не выбрана, размер кадра изменится, а размер изображения останется прежним. Если вы выберете Auto-Fit, размер изображения изменится вместе с рамкой. Если вы решили обрезать или преобразовать изображение, используйте инструмент «Частичное выделение», чтобы преобразовать само изображение. Или снимите флажок «Автоматическая подгонка», преобразуйте изображение и снова выберите «Автоподгонка».

Вы можете выбрать параметр «Автоматическая подгонка» на панели управления и в диалоговом окне «Параметры подгонки рамы».

Набор опций крепления к раме

You можно связать вариант фитинга с рамкой-заполнителем, чтобы всякий раз, когда новый контент помещается в этот кадр, применяется команда подгонки.

1. Выберите кадр.

2. Выберите «Объект» > «Подгонка» > «Параметры подгонки рамы».

3. Укажите следующие параметры и нажмите кнопку ОК:

   Автоподгонка

   Выберите этот параметр, если вы хотите, чтобы размер изображения автоматически изменялся при изменении размера рамки.

   Ориентир

   Укажите опорную точку для операций обрезки и подгонки. Например, если вы выберете правый верхний угол для ссылки наведите курсор и выберите «Подогнать содержимое пропорционально», изображение может быть обрезано либо с левой, либо с нижней стороны (вдали от опорной точки).

   Количество урожая

   Укажите расположение ограничивающей рамки изображения относительно к раме. Используйте положительные значения, чтобы обрезать изображение. Например, вы можете исключить рамку, окружающую размещенное изображение. Используйте отрицательные значения, чтобы добавить пространство между ограничивающей рамкой изображения. и рама. Например, вы можете захотеть, чтобы между образ и рамка.

   Если вы вводите значения обрезки, вызывающие чтобы изображение не было видно, эти значения игнорируются, но подгонка опция все же реализована.

   Установка на пустой раме

   Укажите, хотите ли вы разместить содержимое во фрейме (что может привести к перекосу изображения), пропорционально подгонять содержимое (может образоваться некоторое пустое пространство) или пропорционально заполнить кадр (одна или несколько сторон могут быть обрезаны).

Подгонка применяется только тогда, когда содержимое помещается в рама. Если вы измените размер кадра, параметр подгонки автоматически повторно применяется только в том случае, если выбрана автоматическая подгонка.

При использовании инструмента «Выделение» для выбора графического фрейма можно выбрать либо фрейм, либо изображение внутри фрейма. Если щелкнуть за пределами средства захвата содержимого и перетащить выделение, содержимое фрейма перемещается вместе с фреймом. Если вы перетащите средство захвата содержимого, изображение перемещается внутри фрейма.

Следующие методы включают способы перемещения кадра или его содержимого независимо друг от друга. Эти методы полезны для корректировки изображения, когда оно обрезано или замаскировано в кадре.

Если инструмент выделения не работает так, как вы ожидаете, попробуйте сначала отменить выбор всего. Для этого нажмите Ctrl + Shift + A (Windows) или Command + Shift + A (Mac OS).

1. Выполните одно из следующих действий:

   • Чтобы переместить кадр вместе с его содержимым, используйте инструмент «Выделение», чтобы щелкнуть изображение за пределами средства захвата содержимого.

   • Чтобы переместить импортированное содержимое, не перемещая рамку (т. е. переместить содержимое за его рамку), перетащите средство захвата содержимого. Вы также можете использовать инструмент «Частичное выделение», чтобы выбрать и перетащить изображение.

   Перемещение содержимого, но не его фрейма

   Если удерживать кнопку мыши на графике перед его перемещением, появляется предварительный просмотр динамической графики (изображение с фантомным изображением) за пределами фрейма, но предварительный просмотр изображения, которое движения внутри кадра не двоятся. Это облегчает просмотр того, как вы позиционируете все изображение в кадре.

   • Чтобы переместить кадр, не перемещая его содержимое, щелкните кадр с помощью инструмента «Выделение», переключитесь на инструмент «Частичное выделение» и перетащите центр точка.
   Перемещение фрейма, но не его содержимого
   • Чтобы переместить несколько фреймов, используйте инструмент «Выделение», чтобы выбрать объекты, а затем перетащите их. Если вы используете инструмент «Частичное выделение», чтобы выбрать несколько объектов, затрагивается только тот элемент, который вы перетаскиваете.

Графическая рамка идеально подходит для использовать в качестве границы или фона для его содержимого, потому что вы можете изменить обводка и заливка фрейма не зависят от содержимого.

<ГОЛОВА>



  
      
      
  
  
  <БЕЗ КАДРОВ>
      
Этот документ набора фреймов содержит:
      <УЛ>
         
Небольшое содержание
         

 ---------------------------------------
| | |
| | |
| Кадр 1 | |
| | |
| | |
|---------| |
| | Кадр 3 |
| | |
| | |
| | |
| Кадр 2 | |
| | |
| | |
| | |
| | |
 ---------------------------------------
 

 FRAMESET  - - ((FRAMESET|FRAME)+ & NOFRAMES?) -- подразделение окна-->
 строк  %MultiLengths; #ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ -- список длин,
                                          по умолчанию: 100% (1 строка) --
    столбцов  %Многодлина; #ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ -- список длин,
                                          по умолчанию: 100% (1 столбец) --
    при загрузке  %Script; #ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ -- все кадры загружены --
    при выгрузке  %Script; #ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ -- все кадры удалены --
  >
]]>
 

  ...остальное определение... 

 

  ...остальное определение... 

 

  ...остальное определение... 

 

  ...остальное определение... 

 

       ...содержимое первого кадра... 
     
          ...содержимое второго фрейма, первая строка... 
          ...содержимое второго кадра, вторая строка... 
     
       ...содержимое третьего фрейма... 

 

  <ГОЛОВА> <ОБЪЕКТ data="data.bar">  <НАБОР КАДРОВ>  <ГОЛОВА>  <ТЕЛО>  ...начало документа...  <Р>