Цвета геометрия: Геометрия цвета | Журнал Ярмарки Мастеров

Цветовой Круг Иттена для создания гармоничных цветовых комбинаций

Иттен, Йоханнес (Itten, Johannes) — выдающийся педагог, теоретик дизайна, художник.

Очень хорошо тем, кто уверен в своём чувстве цвета, и умело применяет своё чутьё на практике. Но не у всех эта уверенность есть. Как раз тем, кто не уверен в своём чувстве цветовой гармонии, хотя это чувство присуще каждому человеку, предлагаю в помощь цветовой круг Йоханнеса Иттена. Этот цветовой круг очень хорошо помогает подбирать гармоничные цветовые комбинации, состоящие из двух, трех, четырех и более цветов.

Круг Иттена разделен на 12 цветовых секторов. Всего содержится 3 основных первичных цвета — это синий, желтый, красный. Именно при их смешивании и получается всё многообразие цветового круга.

Следующие цвета цветового круга носят название составные или вторичного порядка, их тоже 3 — это фиолетовый, оранжевый и зелёный.

Эти цвета получаются путём смешивания в равном соотношении цветов первого порядка.

Благодаря смешиванию цветов первичного и вторичного порядка получаем 6 цветов третичного порядка.

Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.

Внутри каждого круга имеется фигура; линия, треугольники, прямоугольник, квадрат, шестиугольник, вращая фигуру, мы получаем нужную комбинацию сочетания цветов.

Комплиментарные (дополнительные) цвета

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена.

Классическая триада

Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.

Аналоговая триада

Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатисекторном цветовом круге. При использовании этой схемы, возможно выбрать один цвет главным, второй — поддерживающим, а третий использовать для акцентирования.

Контрастная триада

Контрастная триада — вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета.

Прямоугольная схема

Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых — комплиментарные.

Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проще было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные — вспомогательными.

Квадратная схема

Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудалённые по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.

Шестиугольная схема

Шестиугольная схема сочетания цветов более сложная, но тем не менее применяема. В двенадцатисекторный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать и шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов.

Однако вполне справедливо можно заметить, что для подбора гармоничных цветов, 12 цветового круга недостаточно. Вернее не то, что бы недостаточно, а просто это еще не всё. Просто в нашем круге получились насыщенные, яркие цвета. А мы ведь пользуемся разными оттенками этих цветов, а получаются они при добавлении белого или черного цветов. Так при добавлении белого цвета получим пастельные оттенки вплоть до практически белого и наоборот при добавлении черного цвета насыщенность будет увеличиваться. В итоге получается большой цветовой круг с множеством оттенков исходных цветов.

Цветовой круг Иттена делится на холодные и тёплые цвета. Мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными. Красно-оранжевый, — самый теплейший, а сине-зелёный, — самый холодный цвет.

Вариации цветовых сочетаний:

Сильно теорией не увлекайтесь, дайте волю своей фантазии и смело импровизируйте!

Желаю вам радужного творчества!

Геометрическое представление цвета — Студопедия

Трехмерность цвета, вытекающая из (8.1), позволяет представить его вектором в трехмерном пространстве, которое называется цветовым. При этом длина вектора характеризуетколичественную характеристику цвета – яркость

, а направление вектора в пространстве – его качественную характеристику – цветность. Все векторы в цветовом пространстве выходят из точки нулевой яркости, соответствующей черному цвету. Совокупность направлений векторов реальных цветов образует цветовое тело, которое принято называть конусом реальных цветов. Сказанное иллюстрирует pис. 8.1, где в колориметрической системе, построенной на векторах трех основных цветов R, G, B, изображена коническая поверхность, образованная векторами цветов монохроматических излучений.

Поскольку в телевизионном изображении абсолютные значения яркости объекта не воспроизводятся, при проведении большинства цветовых расчетов в телевидении пользуются качественной характеристикой цвета – цветностью, которая характеризуется цветовым тоном и насыщенностью и, следовательно, является величиной двумерной, т.е. может быть определена точкой на плоскости. Hаиболее удобной для цветовых расчетов является

единичная плоскость Q, пересекающая координатные оси R, G, B в точках, соответствующих единичным количествам основных цветов R, G, B.

След пересечения плоскости Q с конической поверхностью цветового тела образует локус чистых спектральных цветов. Следы пересечения этой плоскости с координатными плоскостями образует равносторонний цветовой треугольник RGB. Любая точка в плоскости треугольника RGB, например точка белого цвета Е, характеризует направление цветового вектора Е в пространстве, т.е. качественную характеристику цвета — цветность. Координаты точки в треугольнике определяются выражением r = r’/m, g = g’/m, b = b’/m, где величина m = r’+g’+’b называется модулем цвета, а величины r, g, b — координатами цветности, сумма которых

r+g+b =1.

Анализируя рис. 8.1, необходимо отметить следующее:

— цветности всех реальных цветов находятся внутри спектрального локуса и определяются значениями величин r, g, b ;
— paвноэнергетический белый цвет Е находится в центре тяжести треугольника RGB;
— дополнительные цвета лежат на пересечении прямой, проходящей через точку Е, с кривой спектральных цветов;
— цветность смеси двух цветов отображается точкой, лежащей на прямой, соединяющей смешиваемые цвета;
— цветность смеси трех цветов отображается точкой внутри треугольника, вершины которого образованы смешиваемыми цветами;
— цветовой тон любого цвета в цветовой плоскости определяется длиной волны, соответствующей пересечению кривой спектральных цветов с прямой, проведенной через точку Е и точку, отображающую цветность заданного цвета.

На рис.8.2 изображен треугольник основных цветов BRG, из которых синтезируется цветное телевизионное изображение. Основные цвета воспроизводятся при возбуждении электронным лучом соответствующих люминофоров. Результирующий цвет определяется отношением возбуждающих электронных потоков.

Если положение точки внутри равностороннего треугольника BRG задано, то перпендикуляры, опущенные из нее на стороны, противоположные вершинам B, R, G дадут непосредственно координаты цветности r, g, b, сумма которых равна единице. Для нахождения координат цветности по положению точки внутри равностороннего треугольника удобно пользоваться равномерной сеткой, нанесенной внутри треугольника RGB, линии которой параллельны его сторонам. Пользуясь сеткой, легко определить, что координаты цветности равноинтенсивного цвета Е (точка Е) следующие: r = 1/3; g = 1/3; b = 1/3, а в точке D = 0,2; g = 0,5; b = 0,3.

» Размышления о «правильной» форме кадра. Эстетика и геометрия цвета

Ранее в рассуждениях о зрительном равновесии, сюжетном центре и деталях изображения неоднократно говорилось о цвете. Безусловно, этот элемент художественной формы знаком любому фотографу, занимающемуся цветной фотографией. Но знакомство вовсе не означает осознанного понимания роли цвета как в композиционном решении, так и в восприятии изображения в целом.

 

На вкус и цвет…

На протяжении веков в живописи появлялись и продолжают появляться новые художественные течения. Многие из них создают свои собственные подходы к интерпретации цвета. Эти творческие поиски продолжаются среди художников и по сей день.

В отличие от живописи фотография не имеет столь глубоких исторических корней. Поэтому вполне объяснимы причины заимствования фотографами различных приемов у художников. Конечно, многие элементы теории цвета из живописи вполне применимы и к фотографии, но даже факт того, как в изобразительном искусстве со временем меняются традиции и принципы понимания цвета, указывает фотографу на необходимость столь же критического отношения к опыту живописцев, как это делают и сами художники.

Так, украинский фотограф Дмитрий Богачук в серии работ City21 сознательно использует ироническое «подражание» классицистическим полотнам. Выполняя свои фотографии в цветовом и композиционном решении, близком к классицизму (в частности, французским живописцам Никола Пуссену и Клоду Лоррену), Дмитрий создал целую серию работ, в которых он монументализирует банальный сюжет — с одной стороны, сравнивая его с мифологическим, а с другой стороны, превознося его банальное содержание.

Отдых в окрестностях города. Дмитрий Богачук

Говоря о цвете как инструменте фотографа, следует сказать о том, что изначальное восприятие цвета в изображении происходит и у автора, и у зрителя на эмоциональном, подсознательном уровне. Но, в то же время, при рассматривании фотографии человек воспринимает вполне конкретные сочетания цветов, каждый из которых имеет свою фигуру и объем. Эти цветовые массы взаимодействуют друг с другом, создавая в кадре зрительное равновесие, или наоборот, дисбаланс.

После первого эмоционального впечатления опытный зритель начинает искать причины своих эмоций. Он анализирует живописность, красочность цветовых сочетаний, такие композиционные характеристики как взаимосвязь и согласованность цветов и оттенков. Тем самым, человек оценивает колористическое решение снимка. С другой стороны, зрителем проводится и эстетическая оценка цветовых качеств фотографии, во многом связанная именно с субъективными оценками и психологическим воздействием цвета.

Существование в восприятии цвета трех совершенно разных начал — эмоционального, композиционного и психологического, — говорит о том, что и работу с цветом, как элементом художественной формы можно организовать, основываясь на этих трех началах. Правда, следует помнить и о том, что такая классификация, как и любая другая, является весьма условной. Также стоит прислушаться и к словам теоретика искусства, педагога, автора курса о цвете Иоханнеса Иттена: «при реализации замысла поток интуитивных ощущений не должен сдерживаться строгими правилами, поскольку замыслы всегда не столь однозначны».

Создавая будущий кадр, фотограф отталкивается от сложившейся у него в голове идеи. Поэтому и цветовое решение кадра в первую очередь формируется автором исходя из подсознательного цветового восприятия сюжета.

С одной стороны, оно основано на интуитивных, эмоциональных ощущениях и впечатлениях автора. Хорошим примером этого тезиса служит наполненная цветами и эмоциями фотография «Желтый зонт».

Желтый зонт. Валерий Романов

С другой стороны, на подсознательное восприятие немалое влияние оказывают художественный опыт фотографа и его умение воспринимать цвет. Эти качества воспитываются путем долгих наблюдений, анализа и творческой работы с цветом. В итоге, внутренние ощущения автора, взаимодействуя с объектом съемки, складываются в некоторые цветовые закономерности и связи, придающие изображению нужное настроение. В свою очередь, все это воздействует на подсознание зрителя, передавая ему (зрителю) заложенную автором идею и испытанные автором эмоции.

Но эмоциональный посыл автора сам по себе вовсе не гарантирует успешного колористического решения снимка. В зависимости от художественного содержания фотографии возникает еще и потребность в том или ином композиционном цветовом решении, соответствующем этому содержанию.

Музыка цвета

Если отвлечься от линий и контуров объекта съемки и посмотреть на фотографию как на совокупность абстрактных цветовых фигур и пятен (цветовых плоскостей), то можно ощутить существование тесной взаимосвязи между ними: каждый отдельный цвет уравновешивает или выявляет другой; два цвета, взятые вместе, влияют на третий. Получается, что цвет воспринимается не только в технических характеристиках цветового пространства — тон, насыщенность и светлота, — но и в зависимости от окружающих его цветов и характера освещения. В случае, когда какие-то цвета смотрятся в изображении негармонично, происходит то же самое, что и при прослушивании музыки – как для человека с хорошим слухом музыкальная композиция нарушается из-за фальшивых звуков, так и при хорошей организации цветовой системы изображения малейшее изменение хотя бы одного из цветов ведет к ее распаду.

По словам Антона Баранникова, в цветовую основу его работы «Ожидание» легли легкие пастельные тона зала, неразрывно связанные для автора с балетом. Даже темная фигура рояля не такая уж и темная и размещена в кадре в противовес свету из окна. Антон стремился показать балерин не на контрасте, но в гармонии с окружающей их атмосферой, создавая с помощью цвета психологический эффект легкости и утонченности.

Ожидание. Антон Баранников

Не будет преувеличением сказать, что по аналогии с равновесием фигур на плоскости, существует и зрительное равновесие цветовых масс. Это понятие является составной частью «цветовой гармонии» — приятного для глаза, красивого сочетания цветов, предполагающего определенную согласованность их между собой, соразмерность и пропорциональность. Понятие «гармонии» несколько субъективно и, исходя из своего творческого замысла, автор может нарочно подбирать «негармоничные» цветовые сочетания. Как бы то ни было, по справедливому замечанию кинооператора, педагога ВГИК Валентина Железнякова, теория цветовой гармонии, в конечном счете, не может быть сведена лишь к решению вопроса о том, какой цвет с каким гармонирует. Общие принципы цветовой гармонии не могут быть определены без учета содержания, композиции, пространства, формы и фактуры.

Таким образом, рассуждая об эмоциональной стороне восприятия цвета, необходимо помнить и о композиционных принципах колористического решения снимка.

Сколько весит цвет?

Художники считают, что дело не столько в правильной передаче цветов объекта, сколько в правильной передаче соотношений: масштабных, тональных, цветовых и любых других. Хотя такой подход на первый взгляд противоречит документальной функции фотографии, фотографу стоит поучиться у художников видеть и осознавать эти соотношения, тем более что колористическое решение снимка, как и картины, зависит в первую очередь от идеи автора.

По словам Иоханнеса Иттена, «цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает плоскости иную ценность, чем это делают линии». Такие свойства цвета говорят о том, что фотограф должен не только уделить внимание выразительной компоновке основных цветовых фигур (плоскостей) снимка во всем многообразии их размеров и взаиморасположения, но и должен учесть ряд дополнительных факторов: общую тональность снимка, светлоту, насыщенность цветов и, конечно же, характер освещения.

Многое из вышеописанного происходит спонтанно и неосознанно, считает Сергей Ершов, автор фотографии «Ночная Петра», и зачастую теоретические навыки применяются уже после съемки — для объяснения факторов успеха или неуспеха сделанной фотографии. В то же время, признается Сергей, хорошие приемы запоминаешь и потом интуитивно ищешь такие же.

Ночная Петра. Сергей Ершов

Например, не следует забывать о том, что наличие линейных контуров (контуров того или иного объекта съемки) вовсе не обязано ограничивать размер цветовых фигур (пятен). Выбирая точку съемки, подбирая освещение, автор вполне может построить нужную ему цветовую композицию, строящуюся в первую очередь на соотношениях цветовых пятен между собой, и уже во вторую – на линиях и контурах объектов съемки. В результате благодаря продуманным положению и размерам цветовых масс автор сможет подчеркнуть нужные или же наоборот, спрятать лишние акценты.

С другой стороны, абстрагируясь от форм, стоит прислушаться и к мнению автора книги «О Колорите» Сергея Алексеева, считающего, что даже в беспредметных композициях цвет участвует не изолированно взятый, а в сочетании с формой, с другими цветами; он существует в определенных количественных, ритмических и прочих связях, а вовсе не «сам по себе».

Контрастные цвета

Восприятие тех или иных цветовых пятен как самостоятельных цветовых фигур в немалой степени зависит от их цветового контраста по отношению друг к другу – понятно, что при прочих равных условиях пятна золотого и абрикосового цвета будут восприниматься как одно целое и контрастировать, например, с пятном изумрудного оттенка.

В вопросе сочетания и контраста разных цветов классическая теория цвета говорит о семи типах цветовых контрастов. Об одном из них — контрасте цветового распространения (то есть, соотношении размеров цветовых пятен), — уже упоминалось ранее. Остальные формы контраста можно условно сгруппировать по техническим характеристикам цвета – цветовому тону, насыщенности и светлоте. При этом следует помнить, что многие типы контрастов могут взаимодействовать друг с другом, усиливая или, наоборот, ослабляя общий эффект сочетания цветов.

Контраст по цветовому тону, в первую очередь, проявляется в сочетании цветов спектра, между которыми не ощущается никакой общности (например, красного и синего). Специально для облегчения понимания и восприятия цветов и контрастов художниками используется так называемый цветовой круг. Наиболее распространён восьмисекторный цветовой круг, включающий в себя 7 цветов радуги и пурпурный. Основными цветами в этом круге считают красный, жёлтый, зелёный, синий. К ним добавляют четыре «промежуточных» цвета (оранжевый, голубой, фиолетовый и пурпурный).

Художники считают, что наиболее силен контраст между цветами, находящимися в пределах от одной четверти до половины схемы цветового круга. Например, как говорилось ранее, контрастным будет сочетание двух основных цветов – красного и синего, в то время как оранжевый и желтый цвета будут родственными друг к другу.

Также возможен контраст по цветовому тону между холодными и тёплыми цветами. Мы знаем, что красные, оранжевые и жёлтые оттенки, как соответствующие огню и вызывающие соответствующие психофизиологические реакции, называют тёплыми тонами; голубые, синие и фиолетовые, как цвет воды и льда — холодными. Естественно, не следует забывать о том, что цвета воспринимаются холодными или теплыми в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.

Эффект контраста по цветовому тону усиливается при сочетании дополнительных цветов – например, пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного.

Хорошим примером этого тезиса служит фотография шотландского замка Эйлен Донан, сделанная фотопутешественником Даниилом Коржоновым.

Scotland Eilean Donan. Даниил Коржонов

Ярче, светлее, насыщеннее?

Наравне с цветовым тоном, на восприятие цветовых сочетаний влияют насыщенность и светлота того или иного цвета. Эти характеристики важны вдвойне. Например, известно, что максимальная насыщенность разных цветов достигается при их разной светлоте. Так, желтый цвет достигает максимальной насыщенности в более светлых оттенках (почти близких к белому), в то время как синий – в темных оттенках (близких к черному). Из сказанного можно, например, сделать вывод о том, что попытки сделать фотографию максимально насыщенной по всем цветам приведут к получению неестественного изображения.

Александру Нестеровскому в его работе «Venice paints» удалось избежать этой крайности, сознательно пожертвовав насыщенными цветами в тенях, чтобы предать сочность красных и желтых красок.

Venice paints. Александр Нестеровский

Возможна и ситуация использования в качестве композиционного приема сильного контраста по светлоте. Так, благодаря контрасту с остальным изображением глубокие тени в кадре могут восприниматься в качестве рамки для сюжетного центра с сильным цветовым акцентом.

Учитывая все вышесказанное, следует заранее подумать над тем, будет ли соответствовать художественному содержанию и гармонии изображения смягчение контрастов по светлоте — например, посредством расширения динамического диапазона. С одной стороны, это позволит вовлечь в кадр множество дополнительных деталей, усилить цветовые акценты. Но с другой стороны, как верно отмечает основатель школы «Фотопроект» Павел Косенко, борьба за техническую детализацию фотографий в отрыве от их композиционного смысла, а зачастую даже без оглядки на естественность получаемого изображения приведет к тому, что в кадр будет включено слишком много информации, которую в реальной жизни при одномоментном взгляде человеческий глаз не воспринимает, несмотря на то, что его динамический диапазон выше, чем у современных камер.

Свет и цвет

Рассуждая о цветовых сочетаниях, не следует забывать о влиянии такого аспекта цветового решения снимка как свет. Многие живописцы считают, что создание нужного колорита — это прежде всего освещение. По их мнению, подобрав правильный свет, можно создать нужные цветовые сочетания объектов с весьма разрозненными, контрастными цветами.

Наверное, самым ярким примером влияния света на цвет служат фотографии природы, сделанные на рассвете. Оранжево-желтый свет солнечных лучей сводит на нет весь контраст по цветовому тону, в результате чего изображение воспринимается в одной тональности.

Замечательным примером грамотной работы с таким светом является фотография Даниила Коржонова «Солнечная Тоскана».

Солнечная Тоскана. Даниил Коржонов

Другим примером влияния света является, наоборот, усиление контраста — например, по светлоте, когда поверхности объекта съемки превращаются в глубокие тени и рефлексы (отражения света). Эти рефлексы имеют разную силу и разный цвет, и вкупе с тенями становятся основным элементом кадра, влияющим на колорит.

Роль света четко проявляется на примере черно-белой и цветной фотографии. По словам педагога ВГИК Валентина Железнякова, при черно-белой съемке фотографа интересуют прежде всего тональные и светотеневые соотношения. Только их принимают в расчет, строя глубину кадра, выявляя объемы и подчеркивая фактуру. Иными словами, автор будущего изображения воспринимает объект скульптурно, а не живописно. При переходе же к цвету, фотографу приходится в какой-то степени переучиваться, поскольку в цветном изображении свет служит не только средством выявления пространства, объемной формы и фактуры, но и средством гармонизации всего цветового строя.

Помимо влияния на восприятие цветов выбранного освещения, каждый цвет зрительно находится под воздействием соседних цветов, согласуясь с их пространственно-плановым положением в композиции и с общей тональностью изображения. Более того, существует еще один интересный эффект восприятия цветовых сочетаний, основанный не столько на фактических (собственных или созданных тем или иным освещением) цветах изображения, сколько на так называемом симультанном эффекте — явлении, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно (одновременно) порождает его сам. Наиболее ярко этот эффект заметен, когда граничащий с цветным (например, зеленым) пятном объект нейтрально-серого цвета воспринимается глазом как серый с оттенком дополнительного (в данном случае, красного) цвета.

Игра в ассоциации

Говоря о симультанном контрасте, мы плавно переходим от композиционного аспекта восприятия цвета к психологической стороне этого вопроса. Ведь, помимо всего сказанного ранее, при просмотре фотографии у автора и зрителя могут возникать разнообразные ассоциации, относящиеся не столько к непосредственно изображению, сколько связанные с восприятием цвета самого по себе.

Например, по мнению русского живописца, теоретика искусства Василия Кандинского, через цвет, который должен иметь необходимую ему форму, автор изображения доносит до нас определенные образы. Так, психологически тяжелому и статичному квадрату соответствует красный цвет, цвет материи. Наоборот, агрессивному и боевому треугольнику близок светло-желтый.

Несмотря на некоторую неоднозначность этого утверждения с точки зрения фотографии, безусловно, следует согласиться с тем, что цветовые ассоциации, которые возникают у зрителя при просмотре фотографии, весьма важны.

Во-первых, цветовые ощущения могут навевать как определенные воспоминания, так и более общие, универсальные эмоции, образы и психические состояния. Цвета могут восприниматься легкими, тяжелыми, теплыми, ядовитыми, веселыми, нежными и т.д. По сути, почти каждое прилагательное в нашей речи будет соответствовать какому-либо цвету или цветовому сочетанию, которые, в свою очередь, вызовут у зрителя широкий диапазон ассоциаций. При этом восприятие цвета – настолько тонкая субстанция, что швейцарский художник и теоретик Иоганнес Иттен в своем основополагающем труде «Искусство цвета» совершенно серьезно отмечает, что «подлинные тайны цветового воздействия не видны даже глазом и воспринимаются только сердцем».

Нельзя забывать и о взаимной связи цвета и общего контекста изображения. В одном случае красный цвет может ассоциироваться с кровью и трагедией, в другом – с летом и позитивом.

Так, в работе Алексея Харитонова «Мыс Покойники. Сумерки и призраки» синий цвет льда еще больше усиливает психологический эффект безжизненности и одиночества ледяной пустыни.

Мыс Покойники. Сумерки и призраки Алексей Харитонов

Автор учебных пособий по основам композиции Ольга Голубева напоминает также о том, что цвета имеют и субъективные свойства восприятия, зависящие от национальных факторов (раса, этническая группа), культурных традиций региона, возраста, пола, культурного уровня зрителя и ряда других.

С неба на землю

Тем самым мы вновь возвращаемся к мысли о том, что идея, которую старается передать автор своей работой, может быть понята зрителем по-своему в силу целого ряда причин. Фотографу необходимо об этом помнить. Но в то же время, ему не следует огульно «сваливать» на субъективность восприятия истинные причины отсутствия единства в триаде «автор-изображение-зритель», ведь они могут заключаться не только в зрителе, но и в самом авторе.

Текст: Валерий Романов

Фото: Антон Баранников, Дмитрий Богачук, Сергей Ершов, Даниил Коржонов, Валерий Романов, Алексей Харитонов

 

Геометрия интерьера – правильно сочетаем линии и цвета

Сочетание линий и цветов, которые образуют любопытные фигуры, восхищают своей простотой и эстетикой. Еще несколько лет назад дизайнеры повсеместно пытались усложнить интерьер необычным декором, сложными узорами и мебелью под старину. Сейчас такие решения выглядят нелепо. Геометрические формы вернулись в моду с 60 годов прошлого столетия, когда декоративные элементы были похожи на простые фигуры: треугольник, ромб, квадрат и т. д.

Где найти геометрию в интерьере

Геометрия используется не только в стиле хай-тек и минимализм, но и во многих других, более разнообразных: скандинавский, лофт и эко. Она превозносит дыхание новизны и свежести, кода используется в предметах декора, мебели и оформлении поверхностей.

Комбинируя цветовые палитры и необычные фигуры, можно достаточно просто добиться уникального интерьера.

Отделка

Эффект динамичности, который образуют геометрические формы, создает иллюзию движения интерьера. Независимо от размеров и формы помещения, даже в самой скромной, неподходящей на первый взгляд комнате, можно расставить акценты. Самый простой способ добиться этого – использовать мебель, в которой присутствуют геометрические мотивы.

Это легко определить, мысленно разделив её на простые многоугольники и линии, если это сделать достаточно просто, то такая мебель подходит. Используя четкий орнамент или рисунок, можно задать спокойный или энергичный ритм, один из которых подойдет для отделки спальни и детской, другой для кухни и рабочего кабинета.

Придать еще большую футуристичность, можно добавив 3D рисунок многогранников на стену или на полу. Этот тренд пришел в интерьер из абстрактных граффити на улицах, которые под определенным углом казались невероятно реалистичными. Геометрическое оформление с использованием керамики, кажется куда более естественным но и тут есть необычные идеи, так, например, сейчас популярна большая плитка, затертая контрастными швами.

На стенах с помощью трафарета создают узоры из ярких и контрастных фигур или наоборот с вариативными переходами между полутонами, если в интерьере важно сохранить акцент на базовый цвет. Применение геометрии в отделке дает свободу мысли, но очень часто люди рискуют перегрузить интерьер обилием фигур и красок.

Предметы декора и мебель

Стол в форме шестигранника, стулья из треугольников – все это смотрится довольно дерзко и неожиданно, но в этом основная идея – переместить мебель на первый план.

Наиболее привлекательно она смотрится в приглушенных цветах и легких конструкциях. Дизайнеры рекомендуют выбирать предметы декора из простых материалов: дерево, металл и плотная бумага (для абажура светильника). Добиться контраста можно не только с помощью цветов, но и благодаря сочетанию кривых и прямых, цилиндрический абажур из треугольников, металлические люстры в форме конуса, разделенные на прямоугольники.

Когда каждый элемент декора пропитан геометрией, важно сохранить общий вектор стиля, чтобы за разнообразием фигур можно было разглядеть истинную задумку дизайнера.

Цвет и принт. Как изменить геометрию с их помощью? — Статьи — Мнения

Приблизить стену, увеличить высоту потолка и многое другое

Идеальной формой любого помещения считается квадрат. Почему-то именно квадратное помещение человек воспринимает как наиболее гармоничное.

Но квадратными комнаты редко бывают. Хорошо еще, если не сильно вытянутый прямоугольник. Так же в высоту помещение тоже должно быть пропорционально. Слишком высокие потолки узких санузлов превращают помещение в колодец, а слишком низкие — в комнатах давят на голову.

Скорректировать эти и другие геометрические недостатки можно с помощью отделки стен, пола и потолка, используя только цвет и рисунок. Рассмотрим распространенные примеры.

Цвет

Цветом можно сделать очень много. Цветная задняя стена в цвет потолка при белых или очень светлых боковых зрительно укорачивает комнату. Если же боковые стены и пол цветные при светлом потолке и задней стене — мы получаем обратный эффект. Если комната очень широкая, достаточно выкрасить боковые стены более темной краской и она сузится. Темный пол и потолок на фоне светлых стен, наоборот, расширит комнату, но уменьшит высоту.

 

Слева комната выше и короче, справа ниже, но длинее

 Слева: комната кажется уже. Справа: комната кажется шире и ниже

Если очень большую комнату требуется сделать уютнее, сделайте все стены и потолок темнее пола, она явно уменьшится. Соответственно, светлые стены и потолок с более темным полом расширяют пространство. Цветная задняя стена приблизит ее и укоротит комнату, а темные стены при светлом поле и потолке увеличат высоту потолка. 

 Комната слева гораздо меньше, чем справа

Комната слева кажется короче, а справа — выше

Принт

Принт сильно влияет на геометрию комнаты. Во-первых, имеет значение цвет рисунка и в этом случае действуют правила, описанные выше. Во-вторых, играет роль и сам рисунок. 

Полосы, очень активный принт и его влияние на высоту и ширину помещения нельзя переоценить. Посмотрите на пример ниже. Вы видите, как изменяются одинаковые площади. Вертикальная полоска стен делает пространство выше и уже, тогда как горизонтальная дает обратный эффект. Направление полоски на полу, а это любой ламинат, паркетная доска и плитка в виде полос, также очень сильно влияет на восприятие комнаты.

Слева — выше и уже. Справа — наоборот

 Помещение слева длиннее, справа — короче

Отдельно нужно сказать о диагональной полоске. Она полностью способна сломать восприятие пространства, так что непонятно станет, большое оно или маленькое, широкое или узкое. Иногда это очень выручает. Подобным образом действует и сочетание вертикальных и горизонтальных полосок в одной комнате.

Не только полоска может влиять на наше зрение. Крупный, яркий или объемный рисунок приближает плоскость к нам, а мелкий и дробный — отдаляет. Используйте активный большой принт на самой дальней стене, а мелкий смело можно наносить на все стены.

Комната справа кажется просторнее левой

На примере ниже вертикальная полоска стен добавляет высоту комнате, а горизонтальная полоска дивана немного приближает заднюю стену. Белый потолок при цветных стенах так же немного увеличивает высоту. Одновременно с этим диагональная раскладка половой доски в целом немного ломает геометрию комнаты и уравновешивает ее таким образом.

Конечно, в формировании общего восприятия интерьера важны не только цвет стен и пола. Расстановка мебели, цвет текстиля и освещение тоже оказывает свое влияние, в этом тоже есть свои секреты и хитрости. При умелом использовании этих приемов неудачная геометрия перестанет быть для вас проблемой, и вы будете наслаждаться гармоничным помещением.

Меняем пространство! – PROFI.RU — За профи говорят дела

Влияние цвета ограждающих поверхностей на геометрию помещения

Яркие и насыщенные или, наоборот, светлые и неброские цвета ограждающих поверхностей влияют на геометрию помещения. Вообще, логика здесь довольно проста: светлый цвет расширяет пространство, тёмный сужает. Но есть множество нюансов, которые стоит рассмотреть на примерах. Каким образом, меняя цвета стен, пола и потолка, можно визуально менять размеры и пропорции комнаты, рассказывает наш эксперт — дизайнер интерьера Марина Антоненкова.

Итак, первый вариант

Стены и потолок — светлые, малонасыщенные, неброские, лёгкие, мелкофактурные. Цвета — светло-голубой, зелёный, серый и белый. Пол — средней насыщенности или тёмный.

Это одно из классических сочетаний. Подходит для любых помещений (маленьких комнат, больших студий), светлые стены и потолок зрительно увеличивают пространство, помещение кажется более просторным, форма помещения не меняется. Пол создаёт ощущение устойчивости.

 
Второй вариант

И стены, и пол, и потолок очень светлые или даже белые.

Пространство расширяется, форма помещения не нарушается. Светлый пол создаёт ощущение чистоты и лишает находящихся в помещении людей чувства времени. Однако пространство может казаться слишком холодным, поэтому этот вариант надо аккуратно использовать в помещениях, где мало солнечного света. Тёмная и яркая мебель вносит необходимый контраст и глубину, а также создаёт ощущение равновесия.

 
Третий вариант

И стены, и пол, и потолок — тёмные, насыщенные, интенсивные. Цвета — тёмно-красный, красно-коричневый, оранжевый, жёлтый, чёрный.

Тёмные стены завораживают и делают интерьер элегантным. Границы помещения теряются. Пропорции пространства не нарушаются. Но тёмные стены и потолок создают ощущение замкнутости и сужения пространства. Поэтому их лучше использовать, если в помещении окна достаточно больших размеров, важно также позаботиться о разнообразном искусственном освещении, тёмные стены отлично дополнит светлая мебель.

 
Четвёртый вариант

Тёмные пол и стены, светлый потолок.

Светлый потолок на фоне тёмных стен сразу визуально увеличивает высоту помещения. Помещение выглядит таинственным и мрачным, создаётся атмосфера подземелья. Хорошо использовать в достаточно больших комнатах с невысокими потолками. Правила те же, что и для третьего варианта: желательно наличие больших окон, светлая мебель и яркие аксессуары, а также несколько сценариев света.

 
Пятый вариант

Светлые стены, тёмные пол и потолок.

Такой приём можно использовать в небольших помещениях с высотой потолков не ниже трёх метров. Светлые стены и тёмные пол с потолком зрительно увеличивают глубину и ширину комнаты, кроме того, тёмные потолки, хоть и уменьшают визуально высоту помещения, но делают его более уютным.

 
Шестой вариант

Выступающие (тёмные, насыщенные) цвета фронтальной стены, пола и потолка, отступающие (светлые) — боковых стен.

Пространство визуально ограничивается по высоте и глубине. Создаётся иллюзия его расширения. Такой приём может быть полезен в излишне вытянутом помещении.

 
Седьмой вариант

Тёмный цвет боковой стены, пола и потолка, светлый, отступающий — остальных стен.

Создаётся ощущение деформации пространства, одностороннего ограничения и раскрытия его вглубь и в одну сторону, нарушается равновесие и цельность. Этот приём делает помещение разнородным и интересным, уместен в гостиной, детской комнате, но желательно уравновесить светлую и тёмную стены, поставив рядом с первой насыщенный, яркий или тёмный предмет.

 
Восьмой вариант

Облицовка зеркалами стен и потолка, локальный (ненасыщенный) цвет пола.

Возникает эффект отсутствия ограждающих поверхностей. Помещение становится более светлым, просторным. Такой приём хорошо использовать в различных студиях, общественных пространствах. Но не следует злоупотреблять зеркалами дома. Большое количество отражений может создать психологический дискомфорт.

 
Девятый вариант

Все стены (не на полную высоту) и пол — тёмные и яркие, потолок и верхняя часть стен — светлые.

Такой приём изменяет пропорции, высота помещения зрительно уменьшается, но зато вследствие изменения соотношения высоты и ширины расширяется пространство. Если потолки достаточно высокие, то этот приём позволяет визуально увеличить глубину помещения.

 
Десятый вариант

Пол и нижняя часть стен окрашены в тёмные, насыщенные цвета, стены и потолок — светлые.

Пропорции помещения изменяются, пространство расширяется и кажется более лёгким. Возникает ощущение надёжности пола, зрительное увеличение его площади. Такой приём очень уместен в помещениях, оформленных в классическом стиле.

 
Одиннадцатый вариант

Цвет задней стены — яркий и насыщенный.

Стена дает ощущение опоры и представляет хороший фон для мебели, которую хочется выделить.

 
Двенадцатый вариант

Насыщенные потолок и стены, светлый пол.

Помещение кажется тесным и почти пещерообразным, но если использовать природные материалы для отделки стен, добавить камин, то можно достигнуть атмосферы единения с природой. Этот приём уместен в загородном доме.

 
Тринадцатый вариант

Произвольное членение плоскости выступающими, отступающими и локальными цветами вне связи с подлинным очертанием плоскостей.

Полная деформация пространства, невозможность уяснить его подлинную форму. Отлично подходит для общественных помещений: ресторанов, фойе отелей и т.д.

 
Надеюсь, эта статья поможет вам подчеркнуть достоинства вашей квартиры, завуалировать недостатки и добиться в ней желаемой атмосферы.

В статье использованы фотографии из журнала Elle Decoration, hqroom.ru, airbnb.ru, а также мои работы.

Цвет

Адаптироваться к местности

Адаптирует скелет персонажа к ландшафту.

Адаптивный чернослив

Удаляет элементы, пытаясь сохранить общий вид.

Добавить

Создает точки или многоугольники или добавляет точки / полигоны к входным данным.

Агент

Создает примитивы агента.

Агент Анимация Распаковка

Извлекает анимацию или клипы движения из примитива агента.

Распаковка персонажа агента

Извлекает остальную геометрию, скелет и анимацию из примитива агента.

Агент клип

Добавляет новые клипы в примитивы агентов.

Свойства клипа агента

Определяет, как должны воспроизводиться анимационные клипы агентов.

График переходов клипов агента

Создает геометрию, описывающую возможные переходы между анимационными клипами.

Уровень столкновения агентов

Создает новый слой агента, подходящий для обнаружения столкновений.

Агент настраивает соединения

Создает точечные атрибуты, определяющие пределы вращения суставов агента.

Сеть ограничений агента

Создает сеть ограничений, чтобы скрепить конечности агента.

Кэш определений агентов

Записывает файлы определения агента на диск.

Агент Править

Редактирует свойства примитивов агентов.

Уровень агента

Добавляет новый слой к примитивам агента.

Агент смотреть на

Регулирует голову агента, чтобы он смотрел на определенный объект или положение.

Поза агента из Рига

Обновляет позу примитива агента из геометрического скелета.

Подготовка агента

Добавляет агентам различные атрибуты общих точек для использования другими узлами скопления людей.

Прокси агента

Обеспечивает простую прокси-геометрию для агента.

Агентские отношения

Создает родительско-дочерние отношения между агентами.

Агент Адаптация к местности

Приспосабливает ноги агентов к местности и предотвращает скольжение ступней.

Группа преобразования агента

Добавляет новые группы преобразований в примитивы агента.

Агент Распаковка

Извлекает геометрию из примитивов агента.

Агент Веллум Распаковать

Извлекает геометрию из примитивов агентов для моделирования Веллума.

Агент с буровой установки

Создает примитив агента из геометрического каркаса.

Перегонный куб

Загружает геометрию из архива сцены Alembic (.abc) в геометрическую сеть.

Alembic Group

Создает геометрическую группу для примитивов Alembic.

Алембический примитив

Изменяет внутренние свойства примитивов Alembic.

Драйвер вывода Alembic ROP

Выровнять

Выравнивает группу примитивов друг с другом или с дополнительным входом.

Собрать

Очищает серию операций разбиения и создает получившиеся части.

Присоединить контрольную геометрию

Создает управляющую геометрию для установок KineFX на основе СОП.

Атрибут Adjust Float

Изменяет значения атрибутов с плавающей запятой для входящей геометрии.

Атрибут Adjust Integer

Изменяет целочисленные значения атрибутов входящей геометрии.

Атрибут Настроить вектор

Изменяет значения атрибута векторного типа входящей геометрии.

Размытие атрибутов

Размывает (или «расслабляет») точки в сетке или облаке точек.

Атрибут Cast

Изменяет размер / точность, которые Houdini использует для хранения атрибута.

Составной атрибут

Объединяет вершину, точку, примитив и / или подробные атрибуты между двумя или более выборками.

Копия атрибута

Копирует атрибуты между группами вершин, точки или примитивы.

Атрибут Создать

Добавляет или редактирует определенные пользователем атрибуты.

Атрибут Удалить

Удаляет точечные и примитивные атрибуты.

Выражение атрибута

Позволяет простым выражениям VEX изменять атрибуты.

Атрибут Fade

Изменяет точечный атрибут с течением времени.

Атрибут из пьес

Присваивает точкам атрибут, определяющий, какая модель из набора моделей должна быть скопирована / инстансирована в эту точку, случайным образом или на основе различных правил.

Атрибут Interpolate

Интерполирует атрибуты внутри примитивов или на основе явных весов.

Зеркало атрибутов

Копирует и переворачивает атрибуты с одной стороны плоскости на еще один.

Атрибутный шум

Добавляет или генерирует шум в геометрических атрибутах.

Атрибут Paint

Интерактивное рисование атрибутов точек, например значений цвета или маски деформации, непосредственно на геометрии.

Attribute Promote

Повышает или понижает атрибуты с одного геометрического уровня на другой.

Атрибут случайный

Генерирует случайные значения атрибутов различных распределений.

Переназначение атрибутов

Подгоняет значения атрибута к новому диапазону.

Переименовать атрибут

Переименовывает или удаляет точечные и примитивные атрибуты.

Переориентировать атрибут

Изменяет атрибуты точки на основе различий между двумя моделями.

Строка атрибута Править

Редактирует значения строковых атрибутов.

Замена атрибутов

Копирует, перемещает или меняет местами содержимое атрибутов.

Перенос атрибутов

Переносит вершину, точку, примитив и / или атрибуты деталей между двумя моделями.

Перенос атрибутов по UV

Переносит атрибуты между двумя геометриями в зависимости от УФ-близости.

Атрибут VOP

Запускает сеть VOP для изменения геометрических атрибутов.

Атрибут Wrangle

Запускает фрагмент кода VEX для изменения значений атрибутов.

Атрибут с карты

Делает выборку информации карты текстуры для атрибута точки.

Атрибут из параметров

Создает атрибут словаря, заполненный значениями параметров.

Атрибут из объема

Копирует информацию из тома в точечные атрибуты другой кусок геометрии с возможностью переназначения.

Испечь ODE

Преобразует примитивы для решателей ODE и Bullet.

Объем выпечки

Вычисляет значения освещения в примитивах объема

Баллистический путь

Создает траектории баллистических снарядов из входящих точек.

Основа

Обеспечивает операции по перемещению узлов в параметрическом пространстве. NURBS-кривой или поверхности.

Изгиб

Применяет захваты, такие как изгиб, скручивание, конус и сжатие / растяжение.

Взрыв

Удаляет примитивы, точки, ребра или точки останова.

Смешать формы

Вычисляет трехмерную метаморфозу между фигурами с одинаковой топологией.

Заблокировать начало

Начало цикла зацикливания.

Заблокировать начало компиляции

Начало блока компиляции.

Конец блока

Конец / вывод блока зацикливания.

Блокировать конец компиляции

Конец / вывод блока компиляции.

Костный захват

Поддерживает деформацию костей, присваивая костям вес захвата.

Bone Capture Biharmonic

Поддерживает деформацию костей, присваивая точкам веса захвата на основе бигармонических функций на тетраэдрических сетках.

Линии захвата костей

Служебный узел, поддерживающий бигармонический захват костей путем создания линий из костей с подходящими атрибутами.

Близость захвата кости

Поддерживает деформацию костей, присваивая точкам веса захвата в зависимости от расстояния до костей.

Деформация костей

Использует атрибуты захвата, созданные из костей, для деформации геометрии в соответствии с их движением.

Костяная связь

Создает геометрию по умолчанию для объектов Bone.

Булево

Объединяет два полигональных объекта с помощью логических операторов или находит линии пересечения между двумя полигональными объектами.

Логический перелом

Разрушение входной геометрии с использованием режущих поверхностей.

Связаны

Создает ограничивающую рамку, сферу или прямоугольник для входной геометрии.

Коробка

Создает куб или шестигранный прямоугольник.

Выпуклость

Деформирует точки на первом входе с помощью одного или нескольких магнитов. со второго входа.

Сеть COP2

Импортирует 2-мерную геометрию из составной сети.

Кеш

Записывает и кэширует входную геометрию для более быстрого воспроизведения.

Крышка

Закрывает открытые площадки плоскими или закругленными крышками.

Набор атрибутов захвата

Преобразует атрибуты массива в один атрибут захвата пары индексов.

Распаковать атрибут захвата

Преобразует один атрибут захвата пары индексов в атрибуты точек и массивов деталей.

Захватить правильно

Регулирует области захвата и вес захвата.

Захват слоя краски

Позволяет рисовать атрибуты захвата непосредственно на геометрии.

Зеркало захвата

Копии захватывают атрибуты из одной половины симметричной модели в другую.

Переопределение захвата

Отменяет веса захвата для отдельных точек.

Захватить упакованную геометрию

Жесткий захват входной упакованной геометрии в каркас SOP.

Область захвата

Поддерживает операции захвата и деформации, создавая объем, внутри которого точки захвачены до кости.

Вырезать

Нарезает, разрезает или извлекает точки или поперечные сечения из примитивный.

Цепь

Повторяет один или несколько геометрических элементов вдоль кривой.

Канал

Считывает образцы данных из чопа и преобразует их в точечные позиции и точечные атрибуты.

Смешанные формы персонажей

Применяет смешанные формы к геометрии персонажа KineFX, используя атрибуты веса на его скелете.

Ввод / вывод символов

Пакует сетку персонажа, захватывает позу и анимацию, сохраняет их на диск и снова загружает.

Набор персонажей

Создает примитив упакованной геометрии из входных данных остальной геометрии, скелета и анимации.

Распаковка персонажа

Извлекает остальную геометрию, скелет и анимацию из упакованного геометрического примитива.

Круг

Создает открытые или замкнутые дуги, окружности и эллипсы.

Круг из краев

Преобразует выбранную геометрию в круг.

Глина

Позволяет деформировать NURBS-грани и NURBS-поверхности, потянув за лежащие прямо на них.

Чистый

Помогает очистить грязные модели.

Клип

Удаляет или группирует геометрию на одной стороне плоскости, или сгибает геометрию вдоль плоскости.

Захват ткани

Захватывает имитацию ткани с низким разрешением.

Ткань деформации

Деформирует геометрию, захваченную СОП по захвату ткани.

Облако

Создает объемное представление исходной геометрии.

Облачный свет

Заполняет объем рассеянным светом.

Облачный шум

Применяет шум как облако к объему тумана.

Кластер

Машины низкого уровня для кластеризации точек на основе их положения (или любого векторного атрибута).

Кластерные точки

Узел более высокого уровня для кластеризации точек на основе их положения (или любого векторного атрибута).

Источник столкновения

Создает геометрию и объемы VDB для использования с коллизиями DOP.

цвет

Добавляет атрибуты цвета к геометрии.

Расческа

Отрегулируйте нормали точек поверхности путем рисования.

Поза вычислительной машины

Оценивает множество параметров преобразования и применяет их к входному каркасу.

Вычислить преобразование

Повторно вычисляет преобразования мирового или локального пространства для точек в иерархии.

Настроить информацию о клипе

Редактирует свойства скелетной анимации или анимационного клипа.

Соедините соседние части

Создает линии между соседними частями.

Связь

Создает атрибут с уникальным значением для каждого набора связанных примитивов или точек.

Контроль

Создает простую геометрию для использования в качестве управляющих фигур.

Перерабатывать

Преобразует геометрию из одного типа геометрии в другой.

Преобразовать поле высоты

Преобразует двумерное поле высоты в трехмерный объем VDB, поверхность многоугольника или поверхность супа многоугольника.

Преобразовать строку

Преобразует исходную геометрию в линейные сегменты.

Конвертировать мета

Полигонизирует геометрию метабола.

Конвертировать Теты

Создает ориентированную поверхность сетки тетраэдра.

Конвертировать VDB

Преобразует разреженные тома.

Конвертировать точки VDB

Преобразует облако точек в примитив точек VDB или наоборот.

Преобразовать объем

Преобразует изоповерхность объема в многоугольную поверхность.

Выпуклая декомпозиция

Разбивает исходную геометрию на приблизительно выпуклые сегменты.

Копировать штамп

Создает несколько копий входной геометрии или копирует геометрию на точки второго входа.

Копировать и преобразовывать

Копирует геометрию и применяет преобразования к копиям.

Копировать в кривые

Копирует геометрию из первого входа на кривые из второго входа.

Копировать в точки

Копирует геометрию из первого входа в точки второго входа.

Складка

Вручную добавляет или удаляет атрибут веса складки в / из многоугольника края, для использования с Subdivide SOP.

Ползать

Деформирует и анимирует геометрический элемент на поверхности.

Поперечное сечение поверхности

Создает поверхность вокруг поперечных сечений.

Источник толпы

Заполняет группу примитивов агентов.

Кривая

Создает полигональные кривые, кривые NURBS или кривые Безье.

Curveclay

Деформирует поверхность сплайна, изменяя форму кривой на поверхности.

Curvesect

Находит пересечения (или точки минимального расстояния) между двумя или несколько кривых или граней.

DOP ввод / вывод

Импортирует поля из моделирования DOP, сохраняет их на диск и загружает их снова.

Поля импорта DOP

Импортирует скалярные и векторные поля из моделирования DOP.

DOP импортные записи

Возможность импорта и записи данных моделирования DOP в точки с точечные атрибуты.

Сеть DOP

Источник мусора

Создает точечные источники выбросов для мусора при разделении сломанных твердых тел.

Деформация Wrangle

Запускает фрагмент кода VEX для деформации геометрии.

удалять

Удаляет входную геометрию по группе, номеру объекта, ограничивающему объему, примитивные / точечные / краевые нормали и / или вырождение.

Удалить соединения

Удаление суставов на установке SOP.

ДельтаМуш

Сглаживает (или «ослабляет») точечные деформации.

Denoise AI

Использует алгоритмы машинного обучения для шумоподавления изображений с высоким качеством и скоростью.

Detangle

Попытки предотвратить столкновения при деформации геометрии.

Раствориться

Удаляет ребра из входной полигональной геометрии, объединяя полигоны с общие края.

Расстояние по геометрии

Измеряет расстояние кратчайшего пути по краям или поверхностям геометрии от каждой начальной точки.

Расстояние от геометрии

Мер, расстояние между каждой точкой и эталонной геометрией.

Расстояние от цели

Измеряет расстояние от каждой точки до цели.

Делить

Делит, сглаживает и триангулирует многоугольники.

Доп импорт

Импортирует и преобразует геометрию на основе информации, извлеченной из DOP моделирование.

Нарисовать кривую

Создает кривую на основе ввода данных пользователем в окне просмотра.

Руководства по рисованию

Динамическое искажение

Динамическое преобразование времени первого входа (источника) с использованием второго входа (Ссылка) в качестве ссылки.

Каждый

Выбирает входную геометрию в соответствии со спецификациями Для каждой СОП.

Свернуть край

Свертывает края и грани в их центральные точки.

Edge Cusp

Повышает резкость кромок за счет совмещения их точек и пересчета точек нормали.

Edge Divide

Вставляет точки на краях многоугольников и, при необходимости, соединяет их.

Edge Equalize

Преобразует выбранные кромки так, чтобы все кромки имели одинаковую длину.

Edge Flip

Изменяет направление краев многоугольника.

Краевой перелом

Обрезает геометрию по краям с помощью направляющих кривых.

Край выпрямить

Выпрямляет выбранные края.

Пограничный транспорт

Копирует и при необходимости изменяет значения атрибутов вдоль сетей и кривых краев.

редактировать

Интерактивное редактирование точек, кромок или граней.

Заканчивается

Закрывает, открывает или зажимает конечные точки.

Перечислить

Устанавливает атрибут выбранных точек или примитивов на последовательные числа или строки.

ошибка

Создает сообщение, предупреждение или ошибку, которые могут отображаться на родительском активе.

В разобранном виде

Выталкивает геометрию из центра для создания разнесенного вида.

Экспорт преобразований объектов

Экспорт атрибутов преобразования в узлы объекта.

Извлечь центроид

Вычисляет центроид каждой части геометрии.

Извлечь локомоцию

Извлекает перевод и ориентацию из символа, используя заданное входное соединение.

Извлечь точку из кривой

Создает новые точки, в которых интерполированный атрибут имеет определенное значение на кривой.

Извлечь преобразование

Вычисляет наиболее подходящее преобразование между двумя геометрическими элементами.

Выдавливать

Выдавливает геометрию по нормали.

Объем выдавливания

Выдавливает геометрию поверхности в объем.

ФБИК Настроить стыки

Конфигурирует свойства соединения, используемые решателями обратной кинематики полного тела.

FBIK Настроить цели

Конфигурирует свойства соединения, используемые решателями обратной кинематики полного тела.

Импорт анимации FBX

Импортировать анимацию из файла FBX в виде скелета на основе геометрии.

Импорт символов FBX

Импорт персонажа со скином из файла FBX с анимацией.

Импорт скинов FBX

Импортировать геометрию скина из файла FBX.

цветной геометрии — Coub — самая большая платформа видеомема

цветная геометрия — Coub — самая большая платформа видеомема

• Дом
• Горячей
• Случайный

• Подробнее …

  Показать меньше

• Мне нравится
• Закладки
• Сообщества

• Животные и домашние животные

• Мэшап

• Аниме

• Кино и ТВ

• Игры

• Мультфильмы

• Искусство и дизайн

• Музыка

• Новости и политика

• Спорт

• Наука и технологии

• Знаменитости

• Природа и путешествия

• Мода и красота

• танец

• Авто и техника

• NSFW

• Рекомендуемые

• Coub of the Day

• Темная тема

Geometry Icons — 3,435 бесплатных векторных иконок

• Авторы
• Пакеты
• Дополнительные инструменты

  Прочие товары

  Freepik Бесплатные векторы, фото и PSD Онлайн-редактор Freepik Редактируйте свои шаблоны Freepik Slidesgo Бесплатные шаблоны для презентаций Рассказы Бесплатные редактируемые иллюстрации

  Инструменты

Размеры, геометрия и цвета — северные циклы

Рамы Norther Lyon Ultra Light Rando изготавливаются из труб стандартного размера: однодюймовые верхние трубки, 1 1/8 сиденья и нижние трубки (за исключением некоторых рам 60 см и всех рам 62 см. являются одиночными трубками большого размера, поэтому 1 1/8 верхняя и 1 1/4 нижняя).Все рамы изготовлены из специальной смеси сверхлегких высококачественных трубок 7.4.7 от True Temper, Kaisei и Reynolds и нижних трубок 8.5.8, обеспечивающих наилучшие характеристики гибкости и производительности. Нижние трубы .8 / .5 / .8 менее чем на одну унцию тяжелее трубок .7 / .4 и всего на 10% жестче, что обеспечивает велосипедам оптимальные характеристики гибкости / плоскости. Трубки измеряются в десятых долях миллиметра! Итак, мы говорим о толщине менее половины миллиметра!

Все они оснащены сверхгибкими лезвиями вилки Kaisei «Toei Special», а также легкой (полой) и элегантной короной вилки Compass 54 мм.Все рамы поставляются с болтом крепления подседельного штыря и под направляющей троса BB. Все рамы будут поставляться с выбранным вами цветом порошкового покрытия (указан внизу этой страницы), наклейкой Norther Lyon с надписью «Head badge», наклейкой Norther Lyon «Made in Oregon» с ручным номером на подседельной трубе и наклейкой с вырезанной трубкой. Все рамы Norther Lyon поставляются предварительно подготовленными: все опорные поверхности и резьба имеют нарезку и нарезку, чтобы каждая рама была готова к сборке!

На все рамы установлены подседельный штырь 27,2 и зажим переднего переключателя 28,6.

* Количество граблей и следа получено благодаря удивительному онлайн-калькулятору следов Yojimg (Частично сделано другом магазина и покупателем Джино!)

* Рекомендуемый «максимальный» вес всадника составляет около 180 фунтов (это всего лишь рекомендация не закон или точная наука, мы не менты, делайте то, что считаете правильным для вас).

* Стенд оверы являются приблизительными, и мои плохие математические навыки могут и, вероятно, будут на несколько мм ниже, в зависимости от дисков и посадки шин. По мере того, как рамы будут физически изготовлены, я буду измерять их и обновлять размеры.

* Все числа могут быть немного изменены, поскольку я получаю разъяснения и исправления от Джеффа.

Геометрические манипуляции — документация GeoPandas 0.8.0

geopandas предоставляет все инструменты для геометрических манипуляций в библиотеке * shapely *.

Обратите внимание, что документацию по всем теоретико-множественным инструментам для создания новых форм с использованием отношений между двумя разными наборами пространственных данных — например, создания пересечений или различий — можно найти на странице набора операций.

Конструктивные методы

GeoSeries. буфер (расстояние , разрешение = 16 )

Возвращает GeoSeries геометрий, представляющих все точки на заданном расстоянии каждого геометрического объекта.

GeoSeries. граница

Возвращает GeoSeries низкоразмерных объектов, представляющих теоретико-множественная граница каждой геометрии .

GeoSeries. центроид

Возвращает GeoSeries точек для каждого геометрического центроида.

GeoSeries. выпуклый_ корпус

Возвращает GeoSeries геометрий, представляющих наименьшие выпуклый Многоугольник , содержащий все точки в каждом объекте, если только количество точек в объекте меньше трех. По двум точкам выпуклый корпус сжимается до LineString ; для 1 — Пункт .

GeoSeries. конверт

Возвращает GeoSeries геометрий, представляющих точку или наименьший прямоугольный многоугольник (со сторонами, параллельными координате оси), который содержит каждый объект.

GeoSeries. упростить ( допуск , preserve_topology = True )

Возвращает GeoSeries , содержащий упрощенное представление каждый объект.

GeoSeries. unary_union

Вернуть геометрию, содержащую объединение всех геометрий в GeoSeries .

Аффинные преобразования

GeoSeries. affine_transform ( сам , матрица )

Преобразуйте геометрию GeoSeries с помощью матрицы аффинного преобразования

GeoSeries. повернуть ( self , angle , origin = ‘center’ , use_radians = False )

Поверните координаты GeoSeries.

GeoSeries. масштаб ( self , xfact = 1.0 , yfact = 1.0 , zfact = 1.0 , origin = ‘center’ )

Масштабируйте геометрию GeoSeries по каждому (x, y, z) измерению.

GeoSeries. перекос ( сам , угол , origin = ‘center’ , use_radians = False )

Сдвиг / наклон геометрии GeoSeries на углы по оси x и y.