Цвета горячие и холодные: Теплые цвета и прохладные цвета — HiSoUR История культуры

Теплые и холодные тона — frwiki.wiki

В этом хроматическом круге теплые цвета находятся вверху справа, а холодные — напротив.

В теплых и холодных цветах являются общими терминами, используемыми в графике, которые относятся к цветам, оттенкам, тонам и оттенкам, тянущих соответственно на оранжевый или синий .

«Разогреть» оттенок — значит добавить к нему оттенок теплого цвета; «Охладить» — придать ему холодный оттенок.

Понятие теплоты цвета соответствует ощущению, впечатлению и условности. Если, когда дело доходит до сопоставления чистых цветов, западное искусство соглашается в отношении горячего и холодного, когда мы смешиваем темные и серые цвета, и цвет интегрируется в композицию в перспективе, суждения, вероятно, разойдутся.

Резюме

• 1 Происхождение
• 2 Поле
• 3 Психологический эффект
  • 3.1 Эффект соглашения
  • 3.2 Кинематографическая фотография
• 4 См. Также
  • 4.1 Связанные статьи
  • 4.2 Примечания и ссылки

Источник

Это понятие, засвидетельствованное в 1728 году в « Трактате Ричардсона о живописи и скульптуре», соответствует использованию в студии.

Различие между «теплым» цветами или «холодным» приобрело значение, так как, по крайней мере в конце XVIII — ^го  века . В своих первых оптических взносах, написанных в 1791 году, Гете сообщает: «Я слышал о„горячем“и„холодном“цветах, цветы, что„поднять“друг друг, и многих других тоже . » В 1797 г. в Журнале новой Политехнической школы, где все еще преподавали рисунок, было написано: «[…] свойства атмосферы. Красный и желтый развиваются там с активностью вокруг Солнца, при его восходе и закате […]. Эти два ярких и теплых цвета […] » и « Синий, следовательно, будет холодным и темным цветом, свойства, которые обнаруживаются в двух цветах, где он допустим, в зависимости от того, преобладает ли он в большей или меньшей степени, а именно зеленый и фиолетовый » .

В 1835 году Джордж Филд поместил «горячий» и «холодный» полюса на хроматический диск напротив оранжевого и синего цветов.

Этот контраст, согласно тому, что можно проследить из Оксфордского словаря английского языка, кажется, связан с разницей в яркости, наблюдаемой на ландшафтах с течением времени, разницей между «теплыми» цветами, связанными с дневным светом или в сумерках, и «холодными» цветами. ассоциируется с серым или пасмурным днем. Таким образом, оттенки между красным и желтым, включая коричневый и рыжий, считаются теплыми цветами; оттенки от голубовато-зеленого до индиго, включая серый, без коричневого цвета, считаются прохладными. Мы не всегда согласны на определенные цвета, которые являются два полюса этой оппозиции, но источники начиная с

XIX — ^го  века позу, как наиболее видимый контраст между оранжево-красный и сине-зеленый.

По словам Мишеля Пастуро, связь между цветом и теплом со временем менялась, и в средние века и в эпоху Возрождения синий считался теплым цветом. Но так обстоит дело и сегодня. «Художники в своем искусстве могут говорить о« теплом синем »или« холодном желтом »» . В этих выражениях прилагательные определяют категорию цвета, как «светлый» или «темный». Они выражают отношение к типичному синему или желтому цвету. Полярность горячего и холодного ориентирует цветовое пространство, как контраст светлого и темного, с которым он глубоко связан. Таким образом, оценка, напротив, зависит от окружающего цвета.

Оппозиция выходит за рамки европейской культуры. В древнем Китае оранжево-красный ассоциируется с янским, мужским, активным и теплым, и также противопоставляется черному или синему,

инь, женскому и холодному. Однако эта ассоциация цвета и температуры становится нечеткой при сравнении двух цветов, один из которых светлее или ярче, или и того, и другого, чем другой. Сравнивая яркий, блестящий синий и тусклый красный, некоторые будут ассоциировать тепло с синим. В результате вопрос о правильном использовании горячих и холодных оттенков стал причиной бесчисленных и бесплодных споров, подпитываемых чрезмерно буквальным использованием их определения.

Поле

Термографическое изображение лица.

Символика цвета выходит за рамки графических профессий. В диаграммах ложных цветов, когда дело доходит до температуры, теплые регионы обычно оранжево-красные, а холодные — синие.

Современная наука или колориметрия обычно не учитывают противопоставление горячих и холодных цветов, но по-прежнему используются в живописи и дизайне.

Связь цветовой температуры в теории черного тела и цветовой температуры меняет традиционную связь. Таким образом, самые горячие звезды светятся голубоватым свечением (то есть более короткими волнами), а менее горячие — красным свечением. Это, однако, не большая тайна: средство нагрева доступен человеку только позволяет ему нагревать железо из черного ( инфракрасного излучения ) до красно-оранжевого цвета, перед тем, как ослепленное свечение. Металл заготовка нагревает.

Самые горячие тела, например некоторые звезды, имеют «холодный» цвет, тогда как более холодные тела излучают «теплый» цвет. Шкала Кельвина .

Психологический эффект

По словам Йоханнеса Иттена, цвет окружающей среды влияет на ощущение тепла; в комнате, окрашенной в холодные тона, присутствующие испытывают чувство холода от температуры на два-четыре градуса выше, чем требуется в комнате, выкрашенной в теплые тона.

На холодном фоне предметы теплых тонов кажутся выделяющимися, а при инвертировании оттенков такого эффекта не возникает. Также яркими цветами являются теплые и яркие цвета  ; в то время как другие цвета, синий и сине-фиолетовый, кажутся уходящими прочь: это преходящие цвета . В дизайне интерьера первые служат для создания ощущения интимности; секунды, впечатление широты и спокойствия. Мы используем этот эффект в рисовании, чтобы отделить плоскости. Джозеф Альберс также показывает контрпримеры в живописи.

Василий Кандинский связывает теплые цвета с формами под острыми углами, с желтым как крайним, для угла 30 °, а холодные цвета с тупыми углами, причем плоский угол — серый, а синий — с углом 150 °; правый угол связан с красным.

Одно исследование обнаружило эти ассоциации у группы испытуемых.

Теория цвета приписывает этим двум полюсам психологические эффекты. Теплые цвета, как правило, подчеркивают или делают картины более привлекательными для глаз, в то время как холодные цвета размывают их; Говорят, что теплые цвета, используемые в дизайне интерьера, пробуждают и стимулируют наблюдателя (что делает их особенно подходящими для окрашивания столовой, где они, как говорят, стимулируют пищеварение), в то время как холодные цвета успокаивают и успокаивают его (что более важно зарезервировано для комнат, где говорят, что они помогают заснуть). Большинство этих эффектов, если они действительно работают, можно отнести к более высокой насыщенности и большей яркости «горячих» пигментов по сравнению с «холодными». Тем не менее, коричневый, например, теплый цвет, да, но не насыщенный и не светящийся, и немногие люди находят его визуально приятным или психологически стимулирующим …

Эффект соглашения

Восприятие, в общем, не зависит исключительно на чувство, но процесс когнитивный, который соединяет различные слои памяти . Как только теория становится известна, она оказывает свою империю людям, которые наблюдают и стремятся, не говоря уже о созерцании предмета, понять намерения художника.

Кинематографическая фотография

В кино использование холодных тонов приносит расстояние, в отличие от теплых тонов, которые создают впечатление близости. Фон в холодных тонах будет тем более далеким. Например, использование холодных тонов для переднего плана с персонажем и теплых тонов для фона создаст особый эффект дистанцирования с персонажем .

Смотрите также

Статьи по Теме

• Тон (графика)
• Хроматическая перспектива

Примечания и ссылки

• (fr) Эта статья частично или полностью взята из статьи в Википедии на английском языке под названием «  Теория цвета  » ( см. список авторов ) .

1. ↑ Комментарий к потолку Гвидо Рени «… очень красивого цвета, спелого и теплого, вместо большинства Работ (…) этого Мастера, больше склоняйтесь к холоду» .

---

1. ↑ Джонатан Ричардсон, Джонатан (младший) Ричардсон и Рутгерс (научный редактор) ( перевод  Хермануса Ютверфа), Трактат о живописи и скульптуре: миссис Дж. Ричардсон, отец и сын, т.  3,1728( читать онлайн ), стр.  264.
2. ↑ (in) Брюс МакЭвой, «  Цветовая температура  », отпечаток руки,19 апреля 2009 г.(по состоянию на 9 июня 2011 г. )
3. ↑ Нарциссо Сильвестрини и Эрнст Петер Фишер  (де), Цветовая система — Цветовые системы в искусстве и науке  : Иоганн Вольфганг фон Гете .
4. ^ Племянник, »  Продолжение курса, относящегося к искусству рисования: 5. Anne Souriau (реж.), Словарь эстетики: по Этьену Souriau (1892-1979), Париж, ППА, Coll.  «Квадрига»,2010 г., 3 ^е  изд. ( 1 — ^е  изд. 1990), 1493  р. ( ISBN  978-2-13-057369-2 ), стр.  378 «Горячий, жаркий».
5. ↑ Альберс 2013, стр.  64-65.
6. ↑ Йоханнес Иттен ( перевод  с немецкого Сильви Жирар, преф.  Аннелиз Иттен), Искусство цвета: Сокращенное издание [«  Kunst der Farbe — Studienausgabe  »], Dessain and Tolra / Larousse,2018 г.( 1- ^е  изд. 1970), стр.  45-48 «Контраст горячего-холодного»., стр.  46 .
7. ↑ Йозеф Альберс ( перевод  Клода Жильбера), Взаимодействие цветов, Хазан,2013( 1- ^е  изд. 1963 г.), с.  64-65, пл. XXI / 1.
8. ↑ Изабель Рулофс и Фабьен Петиллион, Цвет объяснил художникам, Пэрис, Эйроллес ,2012 г., стр.  20кв..
9. ↑ Иттен 2018, стр.  45.
10. ↑ Морис Дерибере, Цвет, Париж, PUF, сб.  «Que Sais-Je» ( п ^о  220),2014 г., 12- ^е  изд. ( 1- ^е  изд. 1964 г.), с.  71.
11. ↑ Андре Беген, Технический словарь живописи ,2009 г.( 1- ^е  изд. 1990 г.), стр.  155 «Горячий».
12. ↑ Альберс 2013 .
13. ↑ (in) Медиа-искусство и технологии в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре: теория цвета Кандинского .
14. ↑ (in) Лилиана Альбертацци, Микела Малфатти, Луиза Канал и Рокко Микчоло, «  Оттенок углов — Кандинский был прав?  », Искусство и восприятие ,2014 г. ( читать онлайн ).
15. ↑ ^{а и б} http://www.studcrea.net/lexique-couleur.htm
16. ↑ Эрнст Гомбрих ( перевод  с английского Ги Дюрана), L’art et l’illusion . Психология репрезентации [«  Искусство и иллюзия, исследование психологии графической репрезентации  »], Париж, Галлимар ,1996 г.( 1- ^е  изд. 1960 г. (фр. 1971 г.)) ( онлайн-презентация ), Глава 7 «Условия иллюзии».

<img src=»//fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Свойства теплых и холодных цветов

Зная о свойствах теплых и холодных цветов, художник может на полотне по своему желанию передавать настроение.

Температура цвета на полотне
Теплые цвета (красный, оранжевый, жёлтый) приятны нашему глазу, написанные этими красками предметы кажутся слегка выступающими. Холодные цвета (синий, зеленый, фиолетовый) обладают противоположными свойствами. Они гораздо спокойнее по настроению и помогают создать на полотне иллюзию уходящею вглубь пространства. Художники, для которых характерно использование яркого колорита, например, Ван Гог, Гоген, для возбуждения зрительских эмоций очень часто использовали в своей палитре поистине горячие цвета.

Большую роль в «поддержании температуры» на холсте играют также дополнительные цвета.
Художники-импрессионисты всегда окружали предмет, написанный в теплых тонах, холодными тенями дополнительного цвета (к примеру, желтый лимон — фиолетовая тень).

Этот эффект особенно хорошо заметен на сером, нейтральном фоне, поскольку теплый и холодный фон непременно будут влиять на цветовую палитру композиции.

О повседневной жизни мы часто обращаемся к тому или иному цвету, причем не только в тех случаях, когда нужно выбрать обои для комнаты. В Америке, к примеру, грустного человека называют «blue» — то есть «синий» (отсюда и название печальной негритянской песни — «блюз»).

Радостное настроение французы называют «розовым». Таким образом, цвет может отражать наши с вами чувства.

Простые эксперименты со свойствами цвета
Почему бы нам немного не поэкспериментировать? Возьмите несколько разноцветных листов бумаги формата А4 (чем ярче будут цвета, тем лучше). Добавьте один лист серой (но не слишком темной) бумаги. Разложите все листы на хорошо освещенном месте (лучше всего перед окном), возьмите ярко окрашенный фрукт или овощ и перекладывайте его с листа на лист.

Обратите внимание на то, как меняется цвет на той стороне плода, которая находится в тени, и как меняется отбрасываемая им тень, причем не только по тону, но и по температуре.
Вы также заметите, что в некоторых случаях цвет бумаги отражается на сам предмет, то есть на его теневую часть, влияет на его естественный цвет. Попробуйте зарисовать наиболее интересные варианты. Благодаря этому простому опыту вы поймете природу цвета.

Упражнение с цветом

Свойства теплых и холодных цветов

Начертите на листе бумаги формата А2 четыре вертикальные колонки, разбейте их на квадраты размером приблизительно 8×8 см, по пять или шесть квадратов в каждой колонке. Начертите в середине каждого квадрата еще один, маленький квадрат размером приблизительно 3×3 см. Закрасьте все маленькие квадраты одним и тем же оттенком серого, как показано на картинке.

В первой колонке большие квадраты окрасьте в красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый цвета, как показано справа. Теперь посмотрите на серые квадраты, расположенные внутри этих разноцветных квадратов.

Обратите внимание, как «изменилась температура» этого серого цвета в зависимости от окружающего цвета.
Повторите упражнение в следующей колонке, но на этот раз начните с красного квадрата в середине колонки. Продолжайте окрашивать большие квадраты, перемещаясь вверх к оранжевому цвету (постепенно добавляя желтый), а вниз — к фиолетовому (постепенно добавляя синий).

В третьей колонке возьмите один любой цвет, по мере продвижения вверх добавляйте к нему белила и черную краску — по мере продвижения вниз. Внимательно посмотрите, как влияют оттенки цветов на серый цвет центральных квадратиков.

В последней колонке используйте оттенки коричневого цвета, добавляя желтый цвет по мере продвижения вверх и синий — по мере продвижения вниз. Сохраните этот лист, он будет служить вам справочной таблицей в дальнейшей работе.

Цвета-хамелеоны
Способность цвета изменяться в зависимости от окружающих цветов нагляднее всего видно на нейтральном фоне — сером, белом или коричневом (сюда можно было бы включить и черный, но на самом деле это не цвет, а отсутствие какого-либо цвета).

Если вы встанете перед окном и посмотрите на солнце, вы потом обнаружите, что белая краска на окопной раме выглядит не белой, а серой, более темной по отношению к цвету неба.

Но присмотритесь внимательнее: во время красного заката этот серый цвет станет холоднее, вы заметите в нем зеленоватый оттенок, а на рассвете этот же серый цвет приобретет лиловый оттенок.

Естественно, у начинающего художника возникает вопрос: как же правильно смешивать цвета?
Этот вопрос очень поскольку каждый нанесенный на холст или бумагу цвет будет влиять на цвета, окружающие его.

Температура — Charlene Collins Freeman Art

Температура означает теплоту или прохладу цвета. Цветовая температура влияет на цвет всего, что мы видим. И как художники, важно знать об этом, потому что цветовая температура помогает нам создавать глубину, настроение и даже движение. Как правило, желтый, оранжевый и красный — это теплые цвета, а синий и зеленый — холодные.

Теплые цвета кажутся опережающими или выдвигающимися вперед, в то время как холодные кажутся отступающими или отступающими в пространстве. Это связано с тем, что длины волн теплых цветов длиннее, поэтому ваши глаза видят их раньше, чем более короткие волны более холодных цветов. Использование теплых цветов на переднем плане картины и холодных цветов на заднем плане может помочь создать иллюзию трехмерности и расстояния, как на моей картине ниже. Ромашка и пчела, кажется, выступают вперед в своих теплых тонах, в то время как фон, весь в холодных тонах, кажется, отступает.

Иллюзия движения вперед или назад помогает создать ощущение формы в небольших предметах, а не только в пейзажах. Например, на этой акварели с изображением раковины большая форма раковины теплая (желтая и красновато-коричневая) и выступает вперед, в то время как меньшая форма раковины окрашена в холодный цвет (синий), и кажется, что она находится дальше, чем теплая форма раковины.

Обычно, когда источник света теплый, тени будут холодными. Когда источник света холодный, тени будут теплыми.

Создание теплых/холодных контрастов также может добавить вау-эффект вашему фокусу. Эта акварель, которую я нарисовала, изображающая витрину с конфетами, играет температурными контрастами и производит ослепительный эффект.

Глядя на цветовой круг, красно-оранжевый — самый теплый цвет. Когда вы отходите от него в любом направлении, цвета будут казаться все холоднее и холоднее, пока не дойдете до сине-зеленого, самого холодного цвета. По мере удаления от сине-зеленого в любом направлении цвета будут становиться все теплее и теплее, пока вы снова не вернетесь к красно-оранжевому. Звучит просто. Но…

Цветовая температура является относительной. Цвет, который может казаться теплым рядом с одним цветом, может казаться холодным рядом с другим цветом. Кроме того, каждый цвет имеет тенденцию быть либо теплым, либо холодным. Мы говорим, что желтый — это теплый цвет, но некоторые желтые имеют тенденцию к красному (поэтому вы увидите в нем более теплые тона), а другие — к синему (более холодные тона).

Например:

Rose Madder Genuine и Alizarin Crimson холодного красного цвета. Кадмий красный и светло-красный — теплые красные, потому что они больше склоняются к желтому. Желтый ауреолин немного холоднее по сравнению с желтым кадмием. Французский ультрамарин — теплый синий. Кобальтовый синий немного холодный.

А нейтральные цвета и землистые тона, хотя обычно кажутся более холодными из-за низкой интенсивности, тем не менее имеют различия в цветовой температуре от одного к другому.

Чем больше мы начинаем видеть эти нюансы в цветовой температуре, тем лучше мы будем смешивать цвета, поскольку для создания яркого цвета вы должны смешивать цвета, которые склоняются к одной и той же температуре.

Также важно стремиться к преобладанию температуры в ваших картинах. Избегайте одинакового количества холодных и теплых цветов, так как это создает непривлекательный результат. Хорошо, если в вашем произведении есть как теплые, так и холодные цвета, но не в равном количестве. Выберите, будет ли доминирующая температура теплой или прохладной, и убедитесь, что вы используете больше этих цветов.

Для определения температуры по цвету нужна практика. Вот упражнение для начала.

Нарисуйте одну и ту же сцену четыре раза.

В первой версии раскрасьте его только холодными цветами.

Во втором варианте раскрасьте его только теплыми цветами.

В-третьих, краска преимущественно одной температуры с небольшим количеством другой температуры.

В четвертом варианте раскрасьте его примерно наполовину холодными цветами и наполовину теплыми цветами.

Изучите различия в настроении, чувстве глубины, интересе, личных предпочтениях. Вы на пути к пониманию цветовой температуры!

Предлагаю мастер-класс «Понимание цвета для акварелиста», который начнется в январе! Он пройдет в школе искусств Cloud 9 в Ботелле.

Среда с 10:00 до 12:30

8 января — 26 февраля 2020 г.

Разработанный, чтобы помочь художникам-акварелистам понять как теорию цвета, так и свойства красок, мы изучим свойства акварельных пигментов (прозрачные, непрозрачные, окрашивающие, летучие, гранулирующие , на мой!) и рассмотрим разные способы смешивания цвета (на палитре, на бумаге, мокрым по мокрому, лессировкой). Мы будем экспериментировать с цветовой температурой, значением и интенсивностью пигментов. Мы узнаем о преимуществах рисования ограниченной палитрой и в процессе составим множество цветовых диаграмм.

Мы поиграем с формулами, которые хорошо подходят для конкретных объектов (небо, кожа, тени). Мы изучим, как сочетать цвета, и изучим классические совместимые палитры (цвета, которые хорошо сочетаются друг с другом в картине). Мы рассмотрим эмоции цветов и исследуем использование цвета в истории искусства.

Каждый из уроков нашего мастер-класса познакомит вас с новыми идеями и упражнениями, новыми красками, техниками и заставит вас по-новому взглянуть на цвет. Вы получите творческую тренировку, но в непринужденной, благоприятной обстановке, где поощряются эксперименты и игры, а упор делается на технику и наблюдение.

Для получения дополнительной информации и регистрации посетите веб-сайт
www.charlenecollinsfreeman.com/workshops/

Цвет на картинке — это как энтузиазм в жизни. — Винсент Ван Гог

Как сбалансировать теплые и холодные цвета

• Уилл Кемп
• Акриловая живопись / Теория цвета

Выбор цвета может создать или разрушить картину.

Понимание теплых и холодных цветов может мгновенно придать вашим картинам ощущение гармонии.

На приведенной выше картине Тициана «Вакх и Ариадна»   Титан почти разделил цветовой круг пополам в своей композиции. Если бы вы провели диагональную линию через всю картину, холодные тона синего, зеленого и пурпурного цветов преобладали бы слева, а теплые тона красного, оранжевого и желтого — справа.

Если вы прищуритесь на картинку, то увидите, что общая цветовая схема основана на синем и оранжевом цветах, которые противоположны друг другу в цветовом круге и известны как 9.0078 дополнительные цвета …

Тициан уравновешивает сцену, размещая области этих двух дополнительных цветов, синего и оранжевого, по всей композиции, создавая не только гармонию, но и яркость.

В этом видео ниже я расскажу вам, как Тициан использовал теплые и холодные дополнительные цвета, чтобы перемещать взгляд зрителя по картине.

Чем больше вы ищете теплые и холодные цвета в картинах, тем больше вы их увидите.

Тепло и прохладно

Ключевыми принципами баланса при обучении смешиванию цветов являются теплые и холодные цвета. Если вы разделите солнечный спектр примерно пополам, у вас будут красные, оранжевые и желтые цвета с одной стороны и пурпурные, синие и зеленые с другой. Первые относятся к теплым, а вторые к холодным цветам.

Чем меньше, тем лучше

Когда вы начинаете учиться рисовать акриловыми красками, лучше всего начать.

Лучше иметь 5 цветов, которые вы будете использовать постоянно, и научиться понимать их индивидуальные свойства и поведение, чем продолжать надеяться, что новый предварительно смешанный цвет с экзотическим названием спасет положение!

Одна кисть лучше десяти.

Ограничив себя несколькими ключевыми цветами Синий ультрамарин, Сиенна жженая и Титановый белый , ваши картины будут едины и гармоничны.

Эта ультралимитированная палитра очень эффективна и очень эффективна.

Вы можете выполнить простую пошаговую роспись кувшина с помощью этих цветов.

Теплые и холодные цвета, простое видеоруководство по росписи кувшина – часть 1  (общее время урока: 40 минут)

Идеально, если вы все еще изучаете цвет и хотите понять принципы теплого и холодного цвета в живописи.

Преимущества ультра-ограниченной палитры

В своей книге Мастерская классической живописи Джульетта Аристидес прокомментировала:

Плиний Старший писал в 30 г. н.э., что наиболее известные художники Древней Греции часто ограничивались только четырьмя цветами. – даже когда их было больше. Плиний сказал, что работа была лучше, когда ресурсы были ограничены, потому что достаточные ресурсы соблазняют художников и меценатов ценить материалы выше гениальности.

Изменяя уровни интенсивности по всей картине, например, приглушенный синий рядом с более ярким оранжевым или ярко-синий рядом с ярко-оранжевым, он будет контролировать, куда смотрит зритель на картине. Хитрость заключается в том, чтобы иметь возможность контролировать взгляд зрителей, даже если они этого не осознают.

Ниже приведены 7 преимуществ обучения рисованию с использованием ограниченной палитры.

• Больше баланса в вашей живописи
• Простая цветовая гармония
• Профессионально выглядящие результаты, подумайте о старых мастерах.
• Быстрее рисовать
• Можно использовать акриловые или масляные краски
• Заставляет задуматься о тоне и композиции
• Приходится приспосабливаться к использованию теплых и холодных цветов для достижения контраста, а не добавления более яркого цвета.