Чтоб получился коричневый какие цвета надо смешать: какие цвета получаются при смешивании красок

Урок искусства 24

В этом уроке вы узнаете, как смешивать черный и коричневый цвета

Узнайте, как рисовать, как старые мастера!

«Вернуться к списку уроков по искусству

Как смешать черный и коричневый цвета

В предыдущем видео-уроке мы обещали показать вам третичные цвета.Теперь мы увидим, как смешивать ваши собственные третичные цвета как коричневые, серые и черные с использованием основных и дополнительных цветов.

образуются путем смешивания первичных и вторичных цветов в различных комбинациях.

Давайте посмотрим, что смешивать, чтобы получить совершенно другую категорию цветов. И после этого мы обсудим, чего мы достигли и какие выводы мы можем сделать из этого.

Итак, нам нужен Рабочий лист № 14; вот.Мы изложим рекомендации по поддержке. В нашем случае это нерастянутый холст, и мы используем малярную ленту, чтобы запечатать области, которые мы хотим оставить нетронутыми. Также мы можем сделать временные метки поверх ленты для маскировки.

Сожмите три основных цвета на своей палитре — это красный, желтый и синий цвета. Поместите маленький образец каждого основного цвета над диаграммой. Мы всегда будем знать, как выглядят оригинальные цвета, которые мы собираемся смешивать, когда они прямо из трубки.

Теперь мы смешиваем три основных цвета — желтый, красный и синий в более или менее равных пропорциях.Мы наносим смешанный цвет на холст, как обычно, — начиная с густо нанесенных мазков, затем постепенно уменьшая толстый слой краски до очень тонкой пленки, чтобы посмотреть, как краска выглядит толстыми и тонкими слоями. Чтобы лучше понять визуальные качества этой смеси, мы также применяем слой глазури. Для этого мы используем Liquin в качестве остекления.
Наносим разбавленную краску кистью, затем сглаживаем слой мягкой мягкой кистью.

Затем мы разделяем оставшуюся смесь краски на три части и добавляем к каждой части смешанной краски одинаковое количество каждого основного цвета.В результате у нас есть еще три смеси красного, желтого и синего. Но теперь они смешаны в разных пропорциях: здесь красные будут доминировать над желтыми и синими. В этом примере желтый цвет является доминирующим цветом, а в последнем примере синий цвет является доминирующим цветом. Мы наносим все смеси таким же образом, как мы наносили первый образец — сначала тонкий слой краски, а затем слой глазирования.

Следующая часть посвящена смешению третичных цветов из вторичных. Мы должны подготовить их сначала в нашей палитре.Как мы помним, вторичные цвета происходят из смешивания двух основных цветов. Мы смешиваем желтый и красный, чтобы создать оранжевый; Желтый и синий, чтобы сделать зеленый. Когда мы смешиваем синие и красные масляные краски, практически невозможно получить фиолетовый цвет, который, по идее, должен появиться. На практике мы можем получить очень темный, почти черный цвет с оттенком фиолетового. В качестве альтернативы вы можете использовать любой Violet из трубки для этого упражнения.

Ну, мы делаем все так же, как и с первичными цветами — мы помещаем маленькую мазку каждого вторичного цвета над диаграммой.Затем мы берем равные количества каждого вторичного цвета и равномерно смешиваем их в один цвет; затем нанесите как обычно — сначала тонко, затем в виде глазури. Следующий шаг — мы разделим эту смесь на три части и добавим к каждой части одинаковое количество каждого вторичного цвета. В итоге мы получим три новых микса. В одном миксе Апельсин — доминирующий Цвет; Фиолетовый идет вторым; и, наконец, в третьем миксе зеленый является доминирующим цветом. Мы применяем их как всегда.

Теперь пришло время узнать, какие цвета мы можем получить, смешивая противоположные цвета.В качестве Противоположных или Дополнительных Цветов мы называем пару Первичных и Вторичных Цветов, которая расположена прямо напротив них (несмежный Вторичный Цвет).

Давайте сначала разместим образцы основных цветов — красный, желтый и синий. Затем поместите их Противоположности: Зеленый на Красный, затем идет Фиолетовый рядом с Желтым и Оранжевый на Синий. Мы смешиваем два противоположных элемента, красный и зеленый, в равных частях и наносим их на холст, уменьшая толщину слоя от импасто до остекления. После этого мы должны смешивать одни и те же противоположности, но в разных пропорциях — в одном красный превалирует над зеленым; в другом примере зеленый больше, чем красный.

Наши следующие противоположные цвета — желтый и фиолетовый. Сначала идет смесь желтого и фиолетового в равных частях. Затем желтый доминирует в миксе; и в этой части Violet доминирует. Затем следуйте с синим и оранжевым, противоположных цветов. И мы повторяем процедуру как для предыдущих Противоположностей — равные части; доминировать над синим; доминировать оранжевый.

Время прошло, глазурованные слои сухие.

После этого мы можем удалить маску, раскрывающую холст между образцами цветов.Для того чтобы все образцы высохли, требуется много времени, потому что для краски в слоях Impasto требуется больше времени, чем для глазурованных слоев, разбавленных быстросохнущим Liquin. Когда краска станет сухой, мы напишем все идентификаторы. Так выглядят готовые образцы.

Теперь давайте разберемся, что мы можем увидеть здесь. Все третичные цвета, которые мы видим здесь, сделаны с использованием этих трех основных цветов. В зависимости от того, какой тип праймериз вы выберете, результирующие цвета (третичные цвета) могут варьироваться от красновато-коричневого до почти черного.

Давайте посмотрим, что мы получили, смешав все основные цвета в равных пропорциях: они нейтрализуют друг друга, создавая приятный коричневый цвет. Когда мы смешали все вторичные цвета в равных пропорциях, мы создали один и тот же вид коричневого цвета. Это почему? Поскольку вторичные значения получены из первичных цветов, то это буквально то же самое сочетание первичных цветов. Изменяя пропорции цветов в миксе, мы получаем разные оттенки коричневого.

Смешивание противоположностей в равных количествах также создает коричневые цвета.Но мы понимаем, что противоположные цвета содержат один основной и один вторичный цвета, которые создаются путем смешивания двух других основных цветов; Итак, противоположные цвета также содержат все три основных цвета.

Возможно, это звучит немного запутанно, но как только вы это получите, вы будете смотреть на это как на гениальную простоту. Да, это действительно гениально — все эти третичные цвета, как мы видим на этой диаграмме, содержат только эти три основных цвета — красный, желтый и синий.

Например, давайте проанализируем, какие Праймериз имеют этот блестящий третичный цвет, который очень похож на желтую охру.Давайте разберем эту смесь на Первичные компоненты:
Нам нужен желтый и фиолетовый цвета, которые содержат равные части красного и синего. Мы смешиваем их вместе. Затем мы берем эту смесь и добавляем к ней такое же количество желтого. Итак, что же содержит эта смесь? Одна часть красного, одна часть синего и шесть частей желтого. Все основные цвета.

Следующий — доминирующий фиолетовый над желтым — также имеет комбинацию всех трех основных цветов, но в разных пропорциях.

Как вы можете оценить, когда мы знаем, как работают цвета, можно создавать насыщенные и красочные произведения искусства, используя только эти три основных цвета.Даже когда они довольно темные при тонком нанесении, мы можем эффективно использовать их в остеклении. Достаточно взглянуть на разнообразие — синий, желтый, красный, фиолетовый, нюансы коричневых цветов. Я так взволнован, когда вижу весь этот блеск!

Итак, проведите свои собственные тесты и держите их для справки. Теория цвета и потенциал цветов настолько важны, что вы обнаружите новые комбинации цветов на протяжении всей своей творческой жизни.

Что нужно для задания:

• Рабочий лист № 14
• Подготовленная поддержка — холст, доска или бумага для живописи маслом A3
• Лента для маскировки
• Любые желтые, красные и синие цвета
• Боров или / и синтетические щетки + широкая плоская синтетическая щетка для разглаживания
• Мастихин
• Liquin Original

Узнайте, как рисовать, как старые мастера!

Как смешать тона кожи

Смешивание оттенков кожи

Почему смешивать оттенки кожи так сложно? Смешивать красивые травы для травы достаточно просто. Смешивать реалистичные блюзы для неба и воды достаточно просто, но оттенки кожи — это отдельная история. Итак, почему их трудно смешать и как мы можем облегчить нам всем?

Правда в том, что тона кожи — сложные цвета. Простое смешивание двух цветов с равными частями не сделает работу.Чтобы получить «правильный» цвет, потребуется несколько цветов. Сложность усугубляется, если учесть, что диапазон значений и цветовых температур может существовать на одной грани. И давайте не будем забывать, что нет двух одинаковых оттенков кожи. Легко хотеть достичь этого готового «плотского тона» в этот момент, но не поддавайтесь искушению!

Давайте сделаем шаг назад и немного упростим ситуацию. Но прежде, чем мы это сделаем, позвольте мне сделать этот отказ от ответственности — художники-портретисты подходят к живописи по-разному, так что способ микширования, который я здесь представляю, может быть не лучшим для вас, просто я подхожу к смешиванию тонов кожи.

Создание базового тона

Первый цвет, который следует смешать, создаст базовый тон для лица. Этот цвет должен быть общим тоном предмета и будет основой, на которой мы строим значения и температуры на портрете. Несмотря на то, что все оттенки кожи разные, сочетание красного, желтого, коричневого и белого цветов приведет к подходящему базовому цвету. Некоторые тона кожи потребуют больше красного, в то время как другие требуют больше белого и так далее. Но для большинства предметов смесь этих четырех цветов работает хорошо.

Небольшое высказывание, которое я использую, чтобы помочь своим ученикам запомнить цвета, используемые для смешивания базовых тонов кожи: «Красный, желтый, коричневый и белый — вот как правильно смешивать тона кожи».

Как правильно понять ценности

Как и при рисовании или рисовании любого другого предмета, свет будет реагировать на поверхность лица. Свет будет влиять на значения и цветовые температуры, которые должны быть найдены на вашей картине или рисунке.Мы можем создать эти значения и температуры, регулируя созданный нами базовый тон.

Начнем со значений. Первое предложение — выбросить черную трубку. Вам это не нужно. Смешивание черного с тоном вашей кожи будет просто мутным, делая его серым. Вместо этого, цвета, которые должны использоваться, чтобы сделать значения темнее, это коричневый (жженая янтарная, сырая жёлтая) и синий (фтало). Смесь синего и коричневого создаст «натуральный черный», который создаст естественные тона.Дополнительным преимуществом является контроль над температурой. Если вам нужны тени с более низкой температурой, смешайте более темные значения с более синим. Если вам нужна более теплая тень, добавьте больше коричневого.

Более легкие значения должны быть смешаны путем добавления белого с базовыми тонами. Однако будьте осторожны. Белый может приглушить цвета при чрезмерном использовании и «размывать» естественные тона. Редко это область на лице «белая».

Цветовая температура

Цветовая температура — это тепло или холод цвета.Это не должно быть сложным. Чем больше вы добавляете теплый цвет к базовому тону, тем теплее он становится. Чем больше вы добавляете более холодный цвет к базовому тону, тем круче он становится. Хитрость заключается в том, чтобы узнать, является ли цвет прохладным или теплым, и все начинается с вашего света.

Не весь свет теплый. И не все блики теплые. Вы можете найти области на вашем объекте, где свет очень легкий, но немного прохладный по температуре. Для большинства бликов цветовая температура будет теплой.Для теней цветовая температура варьируется от теплой до прохладной.

Области лица изменятся в цветовой температуре. Например, области вокруг носа и чеков имеют тенденцию быть более красными, делая температуру теплее. Обратите особое внимание на незначительные изменения цвета, стоимости и температуры и включите их в свою работу. Не бойтесь быть смелым с контрастированием этих областей. Именно контраст в значении, цвете и температуре приводит к иллюзии формы.