Posted on Leave a comment

Дома из стекла: Проекты и цены стеклянных домов (коттеджей) | Строительство домов из стекла и дерева в Санкт-Петербурге (СПб)

Содержание

Проекты и цены стеклянных домов (коттеджей) | Строительство домов из стекла и дерева в Санкт-Петербурге (СПб)

Особенности коттеджей OSKO-Village

Поселок OSKO-Village имеет важное отличие от множества других загородных поселений – специалисты из Германии с тридцатилетним опытом работы в этой сфере индивидуально разрабатывают проекты стеклянных домов и коттеджей, предлагая возможность купить не стандартную типовую постройку, а осуществить свою мечту жить в согласии с природой.

На первый взгляд может показаться, что стеклянный дом неуместен на российских просторах. Сложно представить себе, как в нем сохранить тепло при лютых морозах и штормовых ветрах. Однако опасаться нечего! Коттеджи OSKO-Village специально спроектированы для нашего сурового климата. Прозрачные стены, кажущиеся хрупкими, обладают замечательными эксплуатационными характеристиками – они противостоят холоду, надежно защищая внутреннее пространство от всех капризов погоды.

Даже при полностью прозрачном фасаде низкоэмисионное покрытие стекла сохраняет микроклимат дома: зимой мороз не может пробраться внутрь, а летом яркие солнечные лучи отражаются, не вызывая перегрева воздуха в комнатах.

Цены на строительство домов из стекла по инновационным проектам для стеклянных объектов сравнимы со стоимостью традиционных коттеджей, но заказчики получают несомненную выгоду и ряд преимуществ:

  • По желанию покупателей глухие участки стен заменяются стеклопакетами, а стекла – непрозрачными панелями, что делает каждый дом уникальным и приспособленным под потребности каждой семьи.
  • Деревянные конструкции обладают высочайшей прочностью, поэтому без деформации и усадки выдерживают серьезные нагрузки и стойко противостоят влиянию сурового климата России.
  • Стеклянные стены, собранные из однокамерных стеклопакетов, заполнены газом аргон – это обеспечивают зданию изоляцию высокой степени, а жильцам – тишину, тепло и покой.
  • Благодаря прозрачным панорамным стенам интерьер дома расширяется за счет открытого взорам прекрасного ландшафта.
  • За счет разнообразия деревянных колонн без затруднения воплощаются практически любые исторические архитектурные стили, поэтому покупатели имеют возможность реализовать свои мечты.

Разрабатывая каждый новый проект, наши архитекторы стремятся полностью использовать внутреннее пространство таким образом, чтобы оно органично продолжалось за внешними стенами дома. Обязательно учитываются климатические особенности и рельеф местности, а также тип почвы и характер ландшафта, чтобы каждый коттедж был уникальным, комфортным, функциональным, эстетически приятным.

Убедитесь сами, что стеклянные дома в поселке OSKO-Village отвечают всем требования современности – приезжайте к нам на экскурсию, чтобы осмотреть участки и готовые дома. Запишитесь сейчас на удобное время:: +7 (921) 945-11-44.

7 архитектурных проектов из стекла • Arzamas

История, Искусство, Антропология

Как стекло стало символом рая и почему на протяжении веков архитекторы так упорно пытались воссоздать на земле образ Небесного Иерусалима? Рассказываем об утопических фантазиях и реальных проектах

Авторы Екатерина Вязова, Анна Корндорф

Мы живем в окружении зданий из стекла: гигантские витрины, сплошь ос­текленные торговые центры, вокзалы и аэропорты, выставочные павиль­оны и небоскребы давно стали частью повседневности.

Между тем история стеклян­ной архитектуры была долгой и причудливой и началась с мифоло­гии стек­ла — хрупкого, прозрачного и самого загадочного из доступных челове­ку материалов. Начиная с эпохи барокко стекло ассоциировалось с Небес­ным Иерусалимом, описанным в Откровении Иоанна Богослова («Стена его по­строена из ясписа, а город был чистое золото, подобен чистому стеклу»  Откр 21:18.), в XVIII веке — с дворцами Солнца, о которых подробнее пойдет речь ниже, а в XIX веке — с социальной утопией и мечтами филосо­фов и писателей о справедливом устройстве общества.

К тому моменту, как индустриальный XIX век сделал возможным появление гигантских зимних садов, выставочных дворцов и пассажей, стеклянная архитектура уже не могла восприниматься вне символического контекста. Знание этой символики позволяет понять те масштабы, которые приобрело стеклянное прожектерство в XIX–XX веках, развиваясь сразу в нескольких сферах — архитектурной практики, архитектурного визионерства, утопиче­ских проектов и литературных фантазий.

 

Мы выбрали семь стеклянных «чудес света», обозначивших ключевые этапы в истории построек из стекла. Созданные в Англии, Франции, Германии, России, Италии, эти проекты отражают географию повсеместного увлечения стеклом. Все они относятся к эпохе, когда стеклянное строительство еще не стало общемировой архитектурной практикой — мы останавливаемся на пороге эры небоскребов.

1Дворец Солнца в Байройте (1753)

1 / 4

Солярный дворец. Представление в римском театре Арджентина по случаю свадьбы французского дофина Людовика и Марии Жозефы Савойской. Картина Паоло Панини. 1747 годMusée du Louvre

2 / 4

Машина для дворца Солнца. Рисунок Франческо Галли Бибиена. 1717 годMuseu Nacional de Arte Antiga

3 / 4

Дворец Солнца. Панорама павильона дворцового комплекса Эрмитаж, построенного в 1753 году. БайройтPixabay

4 / 4

Дворец Солнца. Павильон дворцового комплекса Эрмитаж. Байройт, 2011 год© Wolfgang Pehlemann / CC BY-SA 3.

0

В сказке Петра Ершова «Конек-горбунок» (1833) есть описание волшебного терема Солнца: 

Подъезжают; у ворот
Из столбов хрустальный свод:
Все столбы те завитые
Хитро в змейки золотые, 
На верхушках три звезды,
Вокруг терема сады…

Это не сказочная фантазия, а след давней традиции изображения дворца Солнца, с которого и началась европейская история зданий из стекла. Первый образец стеклянного дворца появился не в архитектуре, а в театре: на придвор­ной барочной сцене. Парадоксальным образом, он не был сделан из стекла, но являлся сценической иллюзией, суммой декорации и бутафории. Создатели дворца отталкивались от описания дома Солнца из второй книги «Метамор­фоз» Овидия. Там солярный дворец из золота, серебра и прозрачных самоцве­тов парил в облаках, несомый стройными колоннами. В качестве идеальной формы для воплощения образа застывшего света, театральные архитекторы выбрали ротонду  Храм Солнца как ротонду описывал итальян­ский архитектор и теоретик искус­ства эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти в своих «Десяти книгах о зод­честве» (1452).

. 

С помощью сложно устроенной театральной машинерии закрывавшие сцену облака кулис раздвигались, являя фасад небесного дворца. Постепенно его стены раскрывались, и зритель видел грандиозный интерьер с витыми колон­нами и куполом из прозрачного хрусталя, золотыми карнизами, украшенными знаками Зодиака и статуями, а также задником небесно-голубого цвета. Убранство небесного дворца часто дополняли изображения цитрусовых расте­ний, напоминавших о его расположении на дальнем конце Вселенной, где великан Атлант держит небесный свод и где находится знаменитый сад Гесперид с золотыми яблоками  Такие дворцы с распахнутыми полуциркуль­ными крыльями и центральным корпусом-ротондой можно видеть во многих проектах династии театральных архитекторов Галли Бибиена. Это семейство насчитывает десять художников четырех поколений. Большин­ство из них работали как театральные архи­текторы и декораторы при различных дворах Европы. Особенно известны Фердинандо Бибиена (1656–1743) — автор нескольких научных трудов по архитектуре и перспек­тиве, Франческо (1659–1739), а также Алес­сандро (1686–1748), Джузеппе (1696–1757) и представитель младшего поколения Карло Бибиена (1728–1787), работавший в Петер­бурге в 1776–1778 годах.

В XVII веке христианские императоры вернулись к античной традиции соотне­сения государя с Солнцем, только теперь они обосновывали это, сравнивая свою роль на земле с Христом, который (как Солнце) властвовал на небесах. Резиденция монарха должна была символически подтверждать этот статус: с одной стороны, быть дворцом Солнца, с другой — содержать христианские отсылки. Человек эпохи барокко прекрасно знал тексты (как религиозные, так и светские), в которых описывал­ся Небесный Иерусалим — символ Царствия Божия для всего христи­анского мира. К этому образу и обратились строители дворцовых резиденций. Но как превратить идеальное хрустальное видение в земную постройку, объединяю­щую солярную и христианскую символику? На помощь архитек­торам пришла привычная ассоциация оранжерей с садом Гесперид, через который лежал путь во дворец Солнца. Само слово «оранжерея» (от фран­цузского orange — «апель­син») прижилось в Европе в XVII веке лишь потому, что все ранние зимние сады предназначались для содержания цитрусовых деревьев, а отнюдь не пальм и цветов.

Спелые экзотические оранжевые плоды ассоциировались с золотыми яблоками Гесперид: неслу­чайно первый трактат по разведению цитрусовых назывался «De Hortis Hesperidum» (ок. 1500). 

Соединение хрустального павильона с садом Гесперид и стало основой иконографии многочисленных парковых дворцов-оранжерей, строившихся в Европе в конце XVII — начале XVIII века. Один из классических памятников оранжерейной дворцовой архитектуры — Новый дворец, возведенный в Бай­ройте по заказу маркграфини Вильгельмины, сестры Фридриха II Прусского. Центром этого подковообразного сооружения стал дворец Солнца с двумя симметрично расположенными по сторонам циркумференциями  Циркумференция — дугообразный корпус, примыкающий к главному дому усадебного или дворцового комплекса., каждая из которых представляет собой аркаду  Аркада — часть архитектурного сооружения, представляющаяя собой ряд арок, опирающихся на столбы или колонны и образующих открытую галерею вдоль здания. в четверть окружности.

Они исполь­зовались как оранжереи, по сторонам которых присоединялись вольеры с птицами (символ небесной стихии, которой принадлежит дворец Солнца). Подстриженные деревья или кусты по двум сторонам дорожки как бы продол­жали линию аркад, завершая овал и отграничивая внутренний мир дворцового комплекса от внешнего. Смыслом этого внутреннего мира и был дворец Солнца, построенный архитектором Жозефом Сен-Пьером. Здание служило прославлению графа Фридриха как бранденбургского Аполлона, властелина времен года и знаков Зодиака, поддерживающего порядок и круговорот жизни байройтского мира. 

курс лекций arzamas

 

Архитектура как средство коммуникации

Вадим Басс о том, что и как говорит нам архитектура и как научиться читать ее сообщения

Купол дворца венчает скульптурное изображение золотой колесницы Апол­лона, а стены украшены кусочками горного хрусталя, придающими им мерца­ю­щий драгоценный вид, — обязательный признак нематериальной, построен­ной из чистого света архитектуры. Внутреннее убранство дворца также напо­минает о саде Гесперид. Красная, голубая и желтая стекломасса, использован­ная в отделке дворца и оранжерей, имитирует стены из драгоцен­ных камней во дворце Солнца и отсылает к образам трех сестер Гесперид: Эрифия — «крас–ная», Геспера — «вечерняя», Эгла — «сияние». 

2Хрустальный дворец на лондонской Всемирной выставке (1851)

1 / 5

Первый набросок Хрустального дворца, сделанный Джозефом Пэкстоном 11 июня 1850 года© Victoria and Albert Museum

2 / 5

Фасад Хрустального дворца. 1852 годSmithsonian Libraries

3 / 5

Южный фасад Хрустального дворца. 1851 годThe Hearsum Collection

4 / 5

Интерьер Хрустального дворца. 1851 годThe British Library

5 / 5

Интерьер Хрустального дворца. 1851 годThe British Library

Хрустальный дворец, наверное, самое знаменитое в мире строение из стекла. Чернышевский описал его в «Четвертом сне Веры Павловны», Достоевский раскритиковал в «Записках из подполья», знаменитый критик Стасов превоз­нес в самых восторженных выражениях, а британский писатель и художник Джон Рескин увидел в нем лишь «самую большую из оранжерей, когда-либо построенных в мире»  Цит.

по: Д. Е. Аркин. Рождение и гибель Хрустального дворца // Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.. 

Это легендарное здание было главным павильоном первой в истории Всемир­ной выставки, открывшейся в 1851 году в Лондоне. Ее задача была весьма амбициозна: презентация идеи прогресса, демонстрация индустри­альных достижений человечества, машин и продукции будущего. Триумфу новых технологий должна была соответствовать и архитектура выставочного павиль­она. В конкурсе проектов победил Джозеф Пакстон, английский садовод и специалист по оранжерейной архитектуре, прославившийся к тому времени возведением самых грандиозных оранжерей в Англии. 

Новые технологии строительства и конструктивные приемы, опробованные в оранжерейной практике, Пакстон использовал в Хрустальном дворце. Глав­ные из них — идея монтажа стандартных частей и применение листового стекла, что позволяло остеклить значительно большие поверхности, чем прежде. Это было изобретением Роберта Лукаса Ченса, чье имя в истории стеклоделия сравнимо с именем Веджвуда в истории фарфора.  

В основу конструкции павильона был положен максимально возможный размер стеклянного листа — 122 × 25 см. Три таких листа заключались в желез­ные рамы, которыми заполнялся каркас. Длина рамы соответствовала расстоя­нию между несущими столбами: таким образом все пропорции дворца были рассчитаны исходя из размера стеклянного листа. 

Масштабы Хрустального дворца, возведенного на территории Гайд-парка меньше чем за восемь месяцев, поражали воображение современников. Это было самое большое здание в мире: его длина равнялась 564 метрам, ширина — 139 метрам, высота — 20,31 метра. Компания Chance Brothers, основанная Ченсом, изготовила для павильона 300 тысяч стеклянных панелей общей площадью 88 тысяч квадратных метров. Хотя композиция пятинефного павильона с широким центральным нефом  Неф (от франц. nef и лат. navis «корабль») — вытянутое помещение, часть интерьера (обычно базилики), ограниченная с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов.  и трансептом  Трансепт (от латинского transeptum: trans — «за», septum — «ограда») — поперечный неф в базиликальных и крестообразных в плане соборах, пересекающий под прямым углом основной продольный неф., возвышающимся над всем зданием, очевидно восходила к готическим соборам, образ простран­ства был иным. «Если бы мы могли представить себе, что воздух можно отли­вать, как жидкое тело, тогда нам показалось бы, что свободный воздух здесь затвердел, после чего форму, в которой он был отлит, убрали прочь», — писали современники  Д. Е. Аркин. Рождение и гибель Хрустального дворца // Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.. 

Никому еще не удавалось создать столь впечатляющее гигантское простран­ство, пронизанное светом. Новые инженерные технологии впервые позволили убедительно воссоздать образ рая: на открытии Хрустального дворца, ставшего зданием-символом, сам архиепископ Кентерберийский подчеркнул близость его архитектуры Небесному граду. Так символика Небесного Иерусалима совпала с прогрессистской концепцией выставки: грядущий рай стал пони­маться прежде всего как социальная утопия, а стекло превратилось в символ идеального, «хрустального» общественного устройства. Вслед за Хрустальным дворцом по всей Европе как грибы стали расти стеклянные павильоны Всемир­ных выставок, множиться проекты народных домов из стекла, а в литератур­ных фантазиях укоренились стеклянные города будущего.

3Великая Викторианская дорога (1855)

1 / 3

Эскиз для Великой Викторианской дороги Джозефа Пакстона. 1855 год© Victoria and Albert Museum

2 / 3

Карта Лондона с предполагаемым расположением «стеклянного кольца». Великая Викторианская дорога, предложенная сэром Джозефом Пакстоном, членом парламента и упомянутая в его докладе от 7 июня 1855 года© Antiqua Print Gallery / Diomedia

3 / 3

Пневматическая дорога в Англии. 1860-е годыThe Library and Archives of the Institution of Civil Engineers

Через четыре года после строительства Хрустального дворца Джозеф Пакстон придумал новый, еще более амбициозный проект: он предложил окружить центр и западную часть Лондона гигантским стеклянным кольцом. Великая Викторианская дорога должна была решить насущные проблемы современного города, не только транспортные (пробки уже тогда были одним из бедствий Лондона), но и экологические. 

Кольцо представляло собой пространство под грандиозным стеклянным сводом, объединяющее улицу, железные дороги, магазины и жилые дома. Как и Хрустальный дворец, в разрезе оно повторяло пятинефную конструкцию готических соборов. В центральном нефе пролегал проспект длиной в шестнад­цать километров. Предполагалось, что до девяти утра здесь будут перевозить уголь и разнообразные товары, после чего улицу откроют только для омнибу­сов и частных экипажей. По сторонам проспекта, ведущего из Сити в жилые кварталы Риджент-стрит, располагались шикарные магазины. В Бромптоне и других районах Западного Лондона, традиционно самой богатой части города, Пакстон предлагал строить частные резиденции. В трех местах дорога должна была пересекать Темзу, превращаясь в «хрустальные» жилые мосты. 

За магазинами и жилыми домами Пакстон хотел построить двухуровневые железные дороги — для скорых и обычных поездов. От шума жителей защи­щали бы двойные стены. Пакстон предлагал использовать пневматические железные дороги, где поезд приводился в движение энергией сжатого или разреженного воздуха. В 1840–50-е годы в Англии было построено несколько опытных пневматических дорог длиной от двух до двенадцати километров. Это было частью экологической концепции Пакстона: гигантский стеклянный пассаж также задумывался как противоядие от знаменитого лондонского смога. Стеклянная крыша должна была защитить воздух и мостовые от грязи и слякоти. Под ней предполагалось установить специальные системы цирку­ляции воздуха. Ту часть, где Великая дорога проходила через Кенсингтонские сады, Пакстон хотел оставить незастроенной, чтобы за стеклянными стенами открывались виды на парк. 

Проект Пакстона представлял собой синтез Хрустального дворца с пассажами, вошедшими в это время в моду в европейских городах. По сути, он заключал весь центр Лондона в грандиозный пассаж, превращая его в идеальный город из утопий XIX века. Оценив стоимость Великой дороги в 34 000 000 фунтов стерлингов, Пакстон намеревался сделать ее коммерчески выгодным проектом: доход предполагалось получать от аренды домов и магазинов, а также от же­лез­ной дороги. По подсчетам Пакстона, железная дорога должна была еже­дневно перевозить около 105 000 пассажиров.

Великая Викторианская дорога получила высочайшее покровительство: ее под­держал принц Альберт, инициатор Всемирной выставки в Лондоне 1851 года. Однако строительству помешала одна из тех цивилизационных катастроф, от которых Пакстон мечтал навсегда избавиться в своем идеальном стеклян­ном городе. В 1858 году в Лондоне случился канализационный коллапс, вызвав­ший чудовищное загрязнение Темзы; вспышка инфекционных болезней, в том числе холеры — настоящего бедствия первой половины XIX века, — заста­вила лондонцев массово бежать из города. Это плачевное событие, получившее название Великое зловоние, отвлекло внимание от «стеклянного кольца» Пакс­тона: нужно было решать более животрепещущие проблемы. Главной задачей Совета по столичным работам, созданного в 1855 году, стала борьба с холерой и создание централизованной канализационной системы. Смерть принца Альберта, главного покровителя Пакстона, в 1861 году положила конец наде­ждам архи­тек­тора на воплощение его главного замысла. Великая Викториан­ская доро­га из стекла и железа так и не была построена. Однако следы этого проекта можно обнару­жить в градостроительной истории Лондона: по марш­руту, предложенному Пакстоном, впоследствии была проложена Кольцевая линия лондонского метро. Вопреки уверенности архитектора, что жители города никогда не спу­стятся под землю, его мечты об идеальном стеклянном городе обернулись буднями лондонской подземки. 

4Парижские пассажи (1820–30-е)

1 / 3

Пассаж Вивьен архитектора Жака Франсуа Деланно, построенный в 1823 году. Париж, 2011 год© David Pendery / CC BY-SA 4.0

2 / 3

Ротонда пассажа Кольбер архитектора Жака Бийо, построенного в 1826 году. Гравюра Т. Уинклза по оригиналу Джона Нэша. 1831 годBrown University Library

3 / 3

Пассаж Жоффруа архитекторов Франсуа Детайёр и Ромена де Буржа, построенный в 1845 году. Париж, 2015 год© Jeanne Menjoulet / CC BY 2.0

В первой трети XIX века появились пассажи — новый тип архитектуры, поменявший облик европейских столиц. Улицы покрывались стеклянной крышей и превращались в широкие галереи, по сторонам которых распола­гались магазины или кафе. Вначале пассажи, получившие свое название от французского глагола passer («проходить»), возникали именно как удобные пешеходные проходы, прорезающие квартал насквозь. Обжитые владельцами модных магазинов, кафе и ресторанов, постепенно они превратились в новое архитектурное пространство, диктующее и новую форму досуга.

Первые пассажи появились еще до эпохи градостроительных проектов барона Османа  Жорж Эжен Осман (1809–1891) — француз­ский государственный деятель, префект департамента Сена в 1853–1870 годах. Под его руководством проводились градострои­тель­ные работы, сформировавшие современ­ный облик Парижа. Была снесена значитель­ная часть средневекового города, создана новая инфраструктура, проложены широкие улицы и бульвары., превративших средневековый Париж в город бульваров и перспек­тив. Эти залитые светом пространства со стеклянным потолком и огромными витринами являли собой разительный контраст лабиринтам узких парижских улиц начала XIX века, где не было ни тротуаров, ни освещения. В 1820–30-е годы в правобережном Париже возникло около 140 пассажей, и в плохую погоду знатоки могли обойти полгорода, не выходя на улицу. Пассажи защи­щали от непогоды и предлагали разные виды развлечений. Помимо магазинов, здесь располагались парикмахерские, оперетты, бальные залы, скромные книжные лавочки, магазины гравюр и эстампов. У каждого из пассажей (после османовской перестройки Парижа их осталось около тридцати) были собствен­ное имя, архитектурный облик и своя специализация: Вивьен обжили законо­датели мод, Кольбер — продавцы книг, в кафе пассажа Шуазель собирались поэты.

Считается, что прототипом пассажей был знаменитый Пале-Рояль — бывший Кардинальский дворец, перестроенный в конце XVIII века герцогом Орлеан­ским. В 1784 году сады дворца были открыты для всех желающих, а на площади возведены колоннады, где находились лавки, кофейни и самого разного рода развлекательные заведения.

Технически пассажи XIX века возникли благодаря новым металлическим конструкциям сводов с верхним остеклением (так были устроены крытые рынки, появившиеся в конце XVIII — начале XIX века). Как и огромные оранжереи, выставочные павильоны и железнодорожные вокзалы, пассажи относились к новой архитектуре XIX века из стекла и железа, воплощающей дух современности. Новыми были не только материалы, но и организация этих публичных пространств: внутри разыгрывалось зрелище или театральное действо. Так, в оранжереях выстраивали пейзажи с кулисами, а «спектаклем» становилось цветение магнолий или орхидей. Вокзалы представляли зрелище индустриального чуда: важным архитектурным элементом была центральная остекленная арка, позволяющая видеть прибывающие поезда, словно упирав­шиеся изнутри в главный фасад. Пространство выставочных павильонов, прямых наследников оранжерей, тоже становилось сценой, на которой зритель наблюдал эффектное зрелище.

курс лекций arzamas

 

Повседневная жизнь Парижа

Что происходило при дворе и в парламенте, в тюрьмах и на балах, в харчевнях и на рынках в эпоху Реставрации и Июльской монархии

Важным свойством этих зрелищ была претензия на всеохватность. Оранжерея представляла собой микромодель мира природы, где были представлены не только растения и ландшафты разных континентов, но и различные типы климата. Павильон Всемирной выставки, собравший достижения всех стран, воплощал идею общего будущего человечества. Пассаж же был «городом в миниатюре». Французский журналист писал в 1831 году: «Не предоставит ли нам пассаж обозрение и квинтэссенцию целого города?.. Изучая реальный облик пассажей, мы получим подробный обзор его нравов»  Цит. по: Б. Носик. Прогулки по Парижу. Правый берег. .

Оранжерея символизировала утраченный рай и Аркадию  Аркадия — утопический идеал, концепция недостижимой гармонии человека и при­роды., павильон всемирной выставки — социальный рай будущего, а «пассаж» — современность как рай потребления и созерцания. Пассажи породили нового героя XIX века, описан­ного Бодлером, Жераром де Нервалем, Бальзаком, — фланера. Главное его занятие — прогуливаться, получая удовольствие от созерцания города. В пассаже фланер становился потребителем городской среды как зрелища и тем самым превращался в человека толпы, участвуя в создании новой урбанистической культуры XIX века. 

5Павильон Бруно Таута (1914)

1 / 3

Бруно Таут. «Стеклянный дом». Павильон для выставки Веркбунда в Кельне. 1914 годRepositório Aberto da Universidade do Porto

2 / 3

Интерьер «Стеклянного дома». Кельн, 1914 годCORE / The Open University

3 / 3

Современная реконструкция «Стеклянного дома»archipostcard.blogspot.com

В 1914 году архитектор Бруно Таут построил павильон стекольной промышлен­ности для кельнской выставки Веркбунда: эта организация, название которой буквально значит «Производственный союз», объединяла художников, ремес­лен­ников, архитекторов, философов, писателей, промышленников и мецена­тов. Стеклянный дом стал зданием-манифестом: фантазии о стекле самого Таута и его старшего наставника — писателя-экспрессиониста Пауля Шеер­барта — были облечены в архитектурную форму. К тому времени Шеербарт уже двадцать лет писал о стеклянной архитектуре. Увлеченный антропософ­скими и теософскими идеями, он видел в стекле проводник света, воплощение «божественного» и считал, что оно может стать средством духовного преобра­жения человека  В его рассказе 1909 года «Переносные города» появляется идея мобильной стеклян­ной архитектуры, а в романе «Мюнгхаузен и Кларисса» (1906) — парящие, или плавающие, конструкции, светящаяся архитектура, описания искусственной флоры, сделанной из цветного стекла, эмали, фарфора.. 

В 1913 году Шеербарта и Таута познакомил Готфрид Хайнерсдорф, потомствен­ный художник по стеклу, совладелец фирмы, специализирующейся на произ­вод­стве стеклянной мозаики и расписной плитки. Год Таут и Шеербарт активно переписывались: итогами этого творческого содружества стали павильон Таута и текст Шеербарта «Стеклянная архитектура». Под влия­нием Таута литературные фантазии Шеербарта сменяются более конкретными описаниями архитектуры и интерьеров будущего: он придумывает двойные стены из цветного стекла, подвижные внутренние перегородки, меняющие конфигурацию интерьеров, самооткрывающиеся двери, стеклянную и нике­левую мебель. В свою очередь, павильон Таута, созданный в точности по ре­цептам Шеербарта, демонстрирует большинство описанных им новинок из стекла (например, зеркальное остекление и двойные стеклоблоки, получив­шие впоследствии массовое применение). 

Павильон представлял собой современный вариант ротонды, построенной из новых материалов — бетона, стекла, металла. Круглый в плане массивный бетонный цоколь украшали стеклянные шары. Из цоколя вырастали вер­тикальные металлические опоры, на которых поднимался огромный купол кристаллической формы с двойной оболочкой из ромбовидных стекол. Согласно идеям Шеербарта, наружная поверхность купола была зеркальной, внутри же полупрозрачные ромбы представляли собой разноцветные витражи, собранные из стеклянных блоков разного размера. На фризе  Фриз — декоративная композиция в виде горизонтальной ленты или полосы, венчающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурной постройки. и в интерьере павильона располагались 14 рифмованных лозунгов Шеербарта, сочиненных к выставке: «Стекло открывает новый век, кирпич приносит лишь вред», «Без стеклянного дворца жизнь становится бременем», «Цветное стекло разрушает ненависть» и так далее. 

Внутреннее пространство павильона делилось на три уровня. Ступени всех лестниц — и наружных, и внутренних — были сделаны из полупрозрачных двойных стеклянных блоков. По периметру подкупольного этажа располага­лись витрины со стеклянной продукцией, а в центре среднего этажа — круглый водоем, дно которого было усыпано стеклянными шариками. При включении специального механизма начинал работать водный каскад, сбегающий по про­зрач­ным ступеням в полуподвальный этаж. В интерьере были использованы только прозрачные или же цветные и блестящие, отражающие или преломля­ющие свет материалы. Свет проникал через стеклянные стены, лился через круглое отверстие купола, преломлялся в витражах и отражался в цветных майоли­ковых плитках. 

По заветам Шеербарта, провозгласившего стеклянную архитектуру «архитек­турой иллюминации», важную роль в проекте играло электричество. Благодаря гигантской стеклянной люстре и множеству хитроумно расположенных лампо­чек павильон светился в темноте, как разноцветный бриллиант. Электрический механизм приводил в действие и любимую игрушку XIX века: огромный калей­доскоп, находившийся на нижнем этаже. С помощью его зеркальных стекол картины художников-экспрессионистов превращались в фантастические композиции, проецируемые на экран диаметром в полтора метра. 

6Стеклянные дома 1920-х

1 / 11

Мис ван дер Роэ. Проекты небоскребов 1921–1922 годовThe Museum of Modern Art

2 / 11

Виталий Лавров. Небоскреб ВСНХ в Москве. Вхутемас (мастерская Николая Ладовского). 1924–1925 годыAlyoshin.ru

3 / 11

Георгий Крутиков. Городок высшей художественной школы. Вхутемас (мастерская Николая Ладовского). Учебный корпус. 1927 годAlyoshin.ru

4 / 11

Александр и Виктор Веснины. Проект здания московского отделения конторы и редакции газеты «Ленинградская правда». Москва, Страстная площадь. 1924 годБольшая советская энциклопедия

5 / 11

Иван Леонидов. Конкурсный проект. Стеклянные корпуса здания Наркомтяжпрома на Красной площади. 1934 годarch-grafika.ru

6 / 11

Aлександр Никольский. Модель бани со стеклянным куполом в Московско-Нарвском районе (Ленинград). 1927–1928 годыTehne.com

7 / 11

Иван Володько. Производственное задание. Крытый рынок (перспектива интерьера). Вхутемас. 1923 годAlyoshin.ru

8 / 11

Иван Леонидов. Институт библиотековедения им. Ленина. Дипломный проект. 1927 годThe Charnel-House

9 / 11

Виктор и Александр Веснины. Конкурсный проект Наркомтяжпрома. 1934 годMisfits’ Architecture

10 / 11

Обложка итальянского фашистского журнала Il vetro. Октябрь 1938 годаAccordphilo.com

11 / 11

Хью Феррисс. Архитектурная фантазия на тему стеклянной архитектуры из цикла «Метрополис завтрашнего дня». 1929 годRicker Library of Architecture and Art

Идеи Шеербарта и Таута о воспитательной роли стеклянной архитектуры, которая должна преобразить человечество, оказались определяющими в архи­тектурных утопиях, возникших после Первой мировой войны. Вернувшись с фронта, архитекторы переживали глубочайший кризис, сопровождавшийся в том числе и строительным коллапсом: европейская экономика пришла в упадок, не было ни людей, ни материалов, ни заказов на крупное строитель­ство. Казалось, выход из кризиса можно найти в идеях стеклянной архитек­туры: «Стеклянная архитектура принесет новую культуру. <…> Новые обще­ственные и благотворительные организации, больницы, технические нововве­дения — все это не создаст новой культуры — ее создаст лишь стеклянная архитектура…»  Из выступления архитектора Адольфа Бене (1918). Цит. по: К. Фремптон. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. М., 1990. . «Стеклянный дом» стал идеей фикс молодых архитекторов 1920-х.

Одним из первопроходцев был немецкий архитектор Мис ван дер Роэ: его проекты полностью остекленного небоскреба, а затем офисного здания на Фридрихштрассе произвели колоссальное впечатление на коллег по цеху. В 1920 году его соотечественник Василий Лукхардт разработал проект церкви в виде кристалла, а брат Бруно Таута Макс Таут, используя растительно-кристаллические формы, спроектировал народный дом в Грюневальде в виде прозрачного цветка. 

В 1922 году в США был объявлен конкурс на проект нового здания редакции газеты Chicago Tribune: требовалось построить «самое красивое в мире офисное здание», отвечающее ценностям американской цивилизации. Вальтер Гропиус  Вальтер Гропиус (1883–1969) — немецкий архитектор, теоретик архитектуры и дизайна, один из основателей Баухауcа. Входил в группу «Стеклянная цепь», основанную Бруно Таутом. предложил вариант полностью стеклянного небоскреба, символически выражающего посредством прозрачности идею «открытости», «неподкуп­нос­ти» и «кристальной объектив­ности прессы». 

В Советской России в контексте государственной борьбы с эпидемиями и социальными заболеваниями, вызванными революцией, разрухой и голодом, cтекло стало символом социальной гигиены. Стеклянные механические и тек­стильные фабрики демонстрировали технологическую чистоту на производ­стве, стеклянные бани, рынки и столовые — стерильность в быту, стеклянные читальни и клубы — принципы Просвещения в буквальном смысле слова. 

 

10 утопических проектов советских авангардистов

Город спящих людей, симфония паровозных гудков, научная организация быта и другие идеи

Существует огромное наследие чертежей и проектных рисунков стеклянной архитектуры 1920-х годов, созданных рационалистами и конструк­тивистами. Помимо хорошо изученных проектов Ивана Леонидова (Институт им. Ленина и стеклянное здание Наркомтяжпрома), братьев Весниных, Нико­лая Ладожского и Георгия Крутикова, сохранились сотни рядовых и учебных проектов, где развивалась тема строительства нового мира стеклянной комму­нистической утопии. Однако воплощение всех этих проектов со стеклянными куполами, полами, полным фасадным многоэтажным остеклением тогда еще было невозможно. Инженерно-строительные технологии начала 1920-х годов могли предложить лишь ленточное остекление  Ленточное остекление — архитектурное решение фасада, при котором непрерывный ряд окон без простенков образует ленту остекления, зачастую опоясывающую здание полностью. в чередовании со сплошными поверхностями. До тех пор, пока не был разработан новый способ крепления стеклянных панелей на каркасе, без промежуточных ригелей  Ригель — горизонтальный элемент конструкции, соединяющий опоры или стойки., не могло быть и речи о том, чтобы делать цельные и сплошные стеклянные поверхности. Более того — не было и соответствующего стекольного производства. 

Из огромного корпуса «стеклянных» проектов были построены буквально единицы. Однако желание видеть вещи насквозь, стремление к полной откровенности, открытости и прямоте стало одержимостью целого поколения. Крайними полюсами новой идеологии стеклянного дома стали антиутопия Евгения Замятина «Мы», в которой царил тотальный государственный кон­троль, и знаменитая фраза Муссолини, произнесенная на партийном съезде в Милане в 1929 году: «Фашизм — это стеклянный дом, в который каждый может спокойно заглянуть».

Вариантом той же мифологии можно считать так и не снятый фильм Сергея Эйзенштейна «Стеклянный дом», задуманный режиссером в 1927 году и занимавший его вплоть до середины 1940-х. Из сохранившихся авторских заметок известно, что Эйзенштейн определял жанр фильма как «мистерию» и включал в него эсхатологические и новозаветные мотивы. Действие должно было происходить в доме, целиком построенном из стекла, жители которого, несмотря на прозрачные стены, не замечают соседей. Постепенно они узнают друг друга, но это узнавание порождает ненависть, насилие, преступление, самоубийство. Весьма показательно, что в рукописи «Стеклянный дом» назван «новым раем». Сотворение Богом Отцом стеклянного дома как рая и общая мистериальность замысла вновь отсылают к мифологии Небесного Града. Стеклянный дом рассматривается как способ духовного преображения челове­чества. В него приходит Мессия-Поэт-Инженер, «он произносит гуманисти­ческую речь на гуманистической конференции». Но в результате вместо нового человека, о котором мечтали последователи Шеербарта, возникает искус­ствен­ный человек (робот), вдребезги разбивающий здание стеклянного дома. 

 

Как устроены рисунки Эйзенштейна

Как графика режиссера помогает понять его фильмы

7Дантеум (1938)

1 / 5

Джузеппе Терраньи и Пьеро Линжери. План расположения Дантеума на проектируемой улице Империи. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

2 / 5

План первого этажа Дантеума. 1938 год© Editore Mondadori Electa

3 / 5

Дантеум. Проект. Вид от центрального входа. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

4 / 5

Проект зала «Рай» в Дантеуме. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

5 / 5

Реконструкция зала «Рай» в Дантеуме. Кадр из фильма «Dante's Glorious Return». Режиссер Борис Акоста. 2020 год© Gotimna Productions

В 1938 году директор миланской Академии Брера и по совместительству председатель Общества Данте Алигьери Рино Вальдамери обратился к правительству с предложением возвести в Риме беспрецедентный по масшта­бу памятник Данте. Монумент должны были воздвигнуть к открытию римской Всемирной выставки 1942 года в центре новой главной улицы столицы виа дель Имперо, проложенной по указу Муссолини. Дантеум, запланированный напро­тив базилики Максенция — самого грандиозного здания Римского форума, — уступал ей по площади чуть больше чем на треть. Посвященный «славнейшему из поэтов», Дантеум должен был стать символом преемственности: фашист­ское государство становилось наследником великой итальянской культуры.

Разработку памятника поручили архитекторам Джузеппе Терраньи и Пьетро Линджери, и уже осенью того же 1938 года комиссия под руководством дуче одобрила проект. В его основе лежала эффектная, но трудно реализуемая на практике идея претворения образов «Божественной комедии» в архитек­турную форму. По замыслу архитекторов, пройдя по длинному коридору, «всяк сюда входящий» оказывался в пустом и лишенном какой-либо отделки вну­трен­нем дворе — метафоре растраченной впустую земной жизни героя. Отсюда ему открывался путь в затесненный ровными плотными рядами травертино­вых  Светло-желтый римский травертин широко использовался в качестве строительного и отделочного материала. В частности, из него построен Колизей. колонн зал «сумрачного леса», пересекая который можно было попасть в темный проход с мраморными изваяниями грешников и узкими вратами преисподней. 

Зал ада, задуманный как смысловой центр первого этажа, был решен строго и просто. Его объем, протяженность которого подчеркивала неглубокая, отделенная пилонами  Пилоны — массивные прямоугольные в плане столбы, которые служат опорой сводчатых или плоских перекрытий. и поднятая на несколько ступеней галерея, был визуально расчленен небольшими перепадами уровня пола и перекрытий на восемь зон. Каждая из этих зон, расположенных по спирали, представляла в плане квадрат с колонной в центре и олицетворяла один из кругов Дантова ада. По мере символического продвижения вглубь преисподней «круги» ада опускались все ниже и ниже, становясь пропорционально меньше и словно прижимаясь к своей колонне, как к центральной оси зловещей воронки Данте. Лишь последняя «злая щель» восьмого круга оказывалась чуть вытянутой, а вместо колонны в ее крохотное внутреннее пространство вмерзало ледяное озеро Коцит.

Единственный выход, который предполагал проложенный маршрут, вел из преисподней к ступеням чистилища. А уже оттуда открывался проход на следующий этаж, где преодолевшему последний узкий подъем путнику являлось символическое пространство рая. 

Зал рая был задуман как воплощение высшей из сфер рая — Эмпирея, воплощающего «неизреченный свет». Стеклянный прозрачный плафон крепился к металлическим фермам  Ферма — несущая конструкция здания, состоящая из соединенных между собой металлических стержней., которые поддерживали тридцать три полые стеклянные колонны (по числу песен «Рая» Данте). Даже его стены, сложенные из стеклянных блоков, должны были, согласно идее авторов проекта, восприниматься как материализация божественного света. 

Несмотря на то что из-за начавшейся войны к строительству Дантеума так и не приступили, проект Терраньи и Линджери вошел в историю архитектуры как уникальная попытка воплощения описания христианского загробного мира чисто архитектурными средствами. 

 

В какой круг ада Данте вы попадете?

Шутливый тест по мотивам «Божественной комедии»

Литература

  • Аркин Д. Е. Рождение и гибель Хрустального дворца.

    Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.

  • Беларев А. Образы пограничного в прозе Пауля Шеербарта.

    Lap Lambert Academic Publishing, 2017.

  • Корндорф А., Вязова Е. По ту сторону стекла: утопия прозрачности и тотальный контроль в архитектуре авангарда.

    От утопии к катастрофе: советский культурный эксперимент. Белград, 2018. 

  • Носик Б. Прогулки по Парижу. Правый берег.
  • Ямпольский М. Б. «Мифология» стекла в новоевропейской культуре.

    Советское искусствознание. № 24. М., 1988.

  • Hix J. The Glass House.

    London, 2005.

  • Kohlmaier G., von Sartory B., Harvey J. C. Houses of Glass: A Nineteenth-Century Building Type.

    The MIT Press, 1991.

  • Koppelkamm S. Glasshouses and Wintergardens of the Nineteenth Century‬.‬

    Granada Publishing Ltd., London, Toronto, Sydney, New York, 1981.

  • Korndorf A., Vyazova E. Transparent Utopia: Nineteenth-century Exhibition Pavilion Architecture as Mythological Project.

    Ephemeral Architecture in Central-Eastern Europe in the 19th and 20th Centuries. Budapest, 2015. 

  • Schumacher T. L. The Danteum: Architecture, Poetics, and Politics Under Italian Fascism.

    Princeton Architectural Press, 1993.

  • Report from the Select Committee on Metropolitan Communications, Together with the Proceedings of the Committee, Minutes of Evidence and Appendix.

    London. 1855. 

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

Интерьер из стекла | Гласстрой

Раньше (до 20 века) мало кто мог представить себе интерьер из стекла. Этот материал использовался в основном для создания окон и разных емкостей. Большая стеклянная конструкция в интерьере могла очень быстро превратится в водопад невероятно опасных осколков.

Стекло: от хрупких емкостей до важнейшего элемента интерьера

Кардинально изменило судьбу стекла открытие Эдуарда Бенедиктуса. Как и многие другие великие открытия(пенициллин, гравитация), оно произошло случайно. После одного из своих исследований, известный химик случайно выронил колбу с толстым остаточным слоем реактива внутри. Именно этой случайности обязано изобретения нового, современного вида стекла с повышенной прочностью - триплекса.

Стеклянные элементы придают помещению неповторимый внешний вид

С тех пор стекло стало постепенно "завоевывать" мир - стеклышки для противогазов, лобовые стекла автомобиля и проч. Затем появились люди, которые решили, что стекла в интерьере - это символ будущего. На смену старым, классическим зданиям должна прийти модульная архитектура, большое количество яркого белого света взамен тусклому желтому свечению ламп накаливания, невероятные небоскребы с окнами высотой в целый этаж, а самое главное - огромное количество стекол и зеркал в интерьере. Многим такая задумка понравилась - ведь большое количество стекол в не только помогает придать помещению ультрасовременный внешний вид, но и визуально увеличить объемы свободного пространства.

Однако это не перечеркнуло консерватизм - более того, он получил "новую жизнь". Стоит только добавить в интерьер помещения стекло с цветочным рисунком или же большое зеркало в изысканной раме - комната сразу приобретает невероятный внешний вид, который нагоняет мысли о почивальнях королей в средневековых замках. Современные дизайнеры и архитекторы предлагают все более интересные и необычные решения для интерьера, к которым трудно оставаться равнодушным.

Применение стеклянных элементов по новому раскрывает классический стиль

Интерьер из стекла - какие конструкции используются при его создании?

Качественный интерьер из стекла можно создать, грамотно обьединив множество элементов. Для начала хотелось бы отметить стеклянные панели. Такие конструкции устанавливаются в плотную к стене, и производят невероятный эффект: комната сразу приобретает огромное количество дополнительного освещения (ведь обычные стены практически не отражают солнечный свет, в то время как зеркала отражают его полностью). Стоит отметить, что такой вариант отделки стен значительно улучшает визуальное восприятие комнаты - она кажется более просторной, светлой, яркой и стильной.

Стеклянные и зеркальные стеновые панели придают абсолютно новый вид комнате

Большую популярность также приобрели стеклянные двери и окна на всю стену. Стеклянные двери отлично смотрятся в дачном доме, особенно изнутри помещения. Они впускают в дом дополнительное освещение, визуально увеличивают комнату - она как будто становится единой с внешним двором. То же касается и больших окон - они создают прекрасный панорамный вид.

Стеклянные окна и двери на всю стену визуально расширяют помещение, в корне меняют вопрос освещения

Неотъемлемой частью современного интерьера являются стеклянные перегородки. Они запросто устраняют визуальное деление помещения, делая его более просторным, свободным. Если же время от времени захочется уединиться, то можно установить раздвижные стеклянные перегородки с матовой поверхностью или каким-нибудь рисунком, узором. Устанавливаются стеклянные перегородки как угодно! К примеру, можно отделить рабочее помещение со столом и компьютером от остальной комнаты, создав тем самым настоящий домашний офис. Более дерзкое решение - объединить ванную комнату и спальню, разделив их только прозрачной перегородкой. Однако стоит помнить, что такая идея впишется в интерьер только в случае, если оба помещения выполнены в одинаковом стиле, с применением схожих цветов.

На фото видно, как правильно подобранные стеклянные перегородки дополняют интерьер

Очень часто при дачном строительстве возникают все более интересные идеи по созданию стеклянных крыш. Это не только решает проблему плохой освещенности... Засыпать, глядя на звездное небо - сплошное удовольствие.

Прозрачная крыша подарит невероятные ощущения

Сейчас в интерьере все чаще и чаще применяются полы со стеклянными вставками. Они изготавливаются из высокопрочного стекла, а верхний слой обязательно обрабатывается пескоструем. Без такого покрытия стекло будет слишком скользким.

Стеклянный пол в корне может изменить восприятие всего интерьера

- Большую популярность постепенно приобретают кухни со стеклянными фасадами или столешницами. Технология фото печати позволяет создать на стекле разнообразные рисунки, которые отлично украсят кухню. Стоит отметить, что эта технология также широко применяется в создании стеклянных полочек, шкафов-купе и проч.

Применение стеклянных элементов в кухне дарит невероятные ощущение не только во время трапезы, но и во время ее приготовления

При возведении многоэтажного дачного дома многие сталкиваются с проблемой лестниц. Эти конструкции постоянно заставляют цепляться за них взглядом, визуально "крадут" очень много места у помещения. Решают такую проблему стеклянные лестницы. Очень интересным вариантом является стеклянная винтовая лестница с железными перилами - выглядит такая конструкция просто изумительно. Стеклянные конструкции можно применять и в строительстве балконов - к примеру, стеклянные перила подарят владельцу дома шикарный панорамный обзор улицы. Именно стеклянные лестницы лучше всего остального дополняют интерьер из стекла.

Стеклянная лестница не только внесет нечто новое в интерьер, но и визуально займет значительно меньше места

Стеклянная мебель - это вообще отдельный разговор. Современные технологии невидимого соединения позволяют создать абсолютно прозрачные шкафы, обеденные и журнальные столы, тумбы, полочки... Как такое может не радовать взгляд?

Даже самый простой стеклянный шкаф вносит в интерьер что-то новое, даже экзотическое

Без стекла не обходится и ванная комната - зеркала, стеклянные шторки для душа, те же стеновые панели из стекла. Очень часто (особенно в обычных квартирах), ванные комнаты являются довольно маленькими и тесными помещениями - стекло хотя бы визуально помогает исправить такую ситуацию.

Применение стекла, в частности - зеркал, в ванной позволяет не только визуально расширить помещение, но и придать ему современный вид

Нельзя забывать и о классических оконных проемах. Здесь можно применить не только прозрачное стекло - окна также можно украсить разнообразными рисунками, чем-то, напоминающим фреску или мозаику.

Благодаря современным дизайнерам и конструкторам, а также последним тенденциям в вопросах интерьера, стеклоблоки получили новую жизнь

Все мы помним унылые стеклянные блоки, из которых выкладывались участки стен в советских подъездах, школах и больницах. Они являли собой довольно грустную картину: слабая проводимость света, унылый зеленый цвет... Все это нагоняло невероятную тоску. Однако новый век принес с собой множество дизайнерских решений, которые просто вдохнули новую жизнь в стеклоблоки - очень часто интерьер из стекла создается именно благодаря таким конструкциям. Сейчас они часто используются в ванных комнатах, в стеклянных перегородках, ими выкладывают участки стен, потолок и любые другие поверхности. Стеклоблоки являются крайне универсальными - при должном освещении они прекрасно впишутся в любой интерьер. Также стеклоблоки имеют отличные шумо- итеплоизоляционные свойства - в этом плане они потягаются даже со стенами из двойного слоя кирпича.

Стеклянные элементы имеют очень большое значения в интерьере. Более того - они в первую очередь создают его. Вам не удастся создать современный интерьер их стекла, если вы будете использовать материалы с разнообразными цветными рисунками - они подчеркнут только классический, возможно даже аристократический стиль. В современном интерьере большое внимание должно уделяться полностью прозрачным либо же матовым стеклам.

На фотографии видно, как украшенная узорами стеклянная панель дополняет классический интерьер...

.., и как гармонично обычные матовые перегородки вписываются в современную комнату

Подводя итог

Хотелось бы более конкретно понять, какие виды стеклянных конструкций используются в конкретных помещениях:

Стеклянные перегородки

Дачные дома, квартиры, офисные центры. Особенно часто используются в обустройстве торговых центров

Стеклянные двери

Дачные дома, офисные и торговые центры

Стеклянные ступени

Многоэтажные дачные дома (хотя бывают и исключения)

Стеновые панели из стекла

Отличительный атрибут жилых помещений - квартиры, дачи, номера в гостинницах

Стеклянные полы

Широко применяются в дачном строительстве, а также в дорогих гостиничных номерах. Подобную конструкцию, к сожалению, не всегда можно гармонично внести в интерьер обычной квартиры

Стеклянные потолки

В основном применяются в дачных домах

Окна в высоту всей стены

Весьма популярный атрибут для офисных и торговых центров, дачных домов, гостиниц.

Тип стеклянной конструкции тоже имеет свои ограничения.

Создавая интерьер из стекла, помните, что далеко не каждый материал впишется в тот, или иной стиль помещения:

Матовые стекла

Очень часто применяются в конструкциях душевых кабинок, а также для создания передвижных стеклянных перегородок в доме

Стекла с узорами, рисунками

Отличное украшение теплого, домашнего интерьера. Довольно редко применяются как самостоятельные конструкции - скорее как детали других элементов интерьра: поверхность столов, проемы в деревянных дверях, полочки и дверцы для шкафов-купе, тумбочек и проч.

Прозрачные стекла

Совершенство в простоте. Такое стекло используется для любых целей - начиная с прозрачных окон и дверей, заканчивая перегородками и полом.

Стеклоблоки

Изделие, которое пришло к нам с Советского Союза в новом обличии. Стеклоблоки можно использовать везде, где только захочется - душевые перегородки, опоры для больших столов, перегородки для комнат, стены или их участки... Список можно продолжать бесконечно.

От чего зависит стоимость нашей продукции?

  • Тип стеклянной конструкции
  • Размеры и формы
  • Вид используемого стекла
  • Наличие дополнительной декоративной отделки
  • Фирма-производитель

На нашем сайте вы сможете найти множество важной информации:

  • Подробный каталог товаров
  • Стоимость работы наших специалистов
  • Общие рекомендации по обустройству помещений
  • Примеры работ нашей компании
  • Контактные данные и многое, многое другое

20 самых великолепных дизайнов стеклянных домов

В стеклянных домах есть что-то волшебное. Они красивы, гламурны и добавляют немного таинственности образу жизни, недоступному в традиционных домах. Стеклянные дома всегда были интригующими, и настолько открытыми и открытыми, насколько стекло делает дом, они заставляют вас просить увидеть больше. Стеклянные дома существуют уже давно, но они все еще достаточно редки, и когда вы их видите, вы не можете не прийти в восторг.Архитекторы придумали несколько невероятных идей для стеклянных домов, и каждая из них настолько отличается от других, и одинаково прекрасна и интригует. Взгляните на 20 самых великолепных дизайнов стеклянных домов.

20. Немецкий стеклянный дом

Это очень простой и сдержанный стеклянный дом, который благодаря своей простоте делает его еще более эффектным. Дом прямоугольной формы внутри выглядит почти кабельным, с разделением жилых помещений.Вы можете увидеть, как пространство внутри разделено: обеденная зона отделена от зоны отдыха частичной перегородкой. Хотя не все из стекла; пол, потолок и крыша сделаны из разных материалов, из окон от пола до потолка открываются беспрепятственные виды на безупречный двор вокруг дома.

19. Штутгарт Германия стеклянный дом

Еще один стеклянный дом в Германии, он находится в Штутгарте и представляет собой современный четырехэтажный дом, полностью экологически чистый.Он был полностью перерабатываемый, с нулевыми выбросами и нулевым выбросом углерода. Некоторые из его экологичных функций включают в себя фотоэлектрические панели, которые питают дом и обеспечивают дом светом после захода солнца. Он также имеет геотермальную энергию и охлаждение. Окна с тройным остеклением дают дому естественный свет, необходимый для освещения каждой комнаты внутри. Это один из самых инновационных и экологически чистых домов, построенных сегодня, в том числе тот факт, что этот современный модульный дом был спроектирован так, чтобы его было легко собрать и разобрать.

18. Стеклянный дом уникальной формы в Швейцарии

Этот дом находится не только в красивой стране, но и сам дом настолько уникален, что является шедевром стеклянного дома. Спроектированный итальянским архитектором Якопо Маскерони, он имеет слегка изогнутую форму и представляет собой стеклянный дом многоугольной формы, расположенный на склоне холма в озере Лугано в Швейцарии. Дом был спроектирован на двух уровнях из-за рельефа участка. На верхнем уровне вы найдете гостиную и столовую, кухню, а также кладовые.На нижних этажах вы найдете спальни, ванные комнаты и гараж. Из дома открывается два отдельных вида, включая вид на гору, а второй вид - на сад с видом на озеро. Куда бы вы ни смотрели из дома, через стеклянные окна открывается великолепный беспрепятственный вид, через которые вы получаете бесконечное количество естественного света по всему дому. Этот дом - прекрасный образец современных стеклянных домов.

17. Bart Knaggs Стеклянный дом для рыбалки

Барту Кнаггсу пятьдесят лет, и он мечтал о доме на выходные на озере Ллано за пределами Остина, штат Техас, где он вырос на рыбалке.Он предприниматель в сфере развлечений и гостеприимства, который, в частности, отвечает за создание музыкального фестиваля Austin City Limits. Он также является совладельцем ряда популярных отелей и ресторанов. Когда он наконец остановился на 47 акрах прибрежной собственности, был разбит рыбный лагерь, основной и целевой служащий. Но в 2014 году Кнэггс и его жена Барбара построили дом своей мечты - стеклянный ящик с видом на озеро. Он элегантен и идеально гармонирует со всем, что может предложить природа. Это единственный дом, похожий на него на многие мили, и хотя он выглядит суперсовременным, его описывают так, будто все, что вы чувствуете, - это пространство вокруг вас - оно такое открытое и просторное.Они полностью наслаждаются отдыхом, который они получают из дома, и, как он был заядлым рыбаком, теперь он не думает так много о рыбалке, а просто наслаждается домом. Майкл Хсу - архитектор, которого привлекли к созданию этого красивого дизайна, и да, это сработало.

16. Стеклянный куб Леонардо

Расположенный в Бад-Дрибурге, Германия, этот невероятный образец стеклянного дома был спроектирован компанией 3Deluxe и построен для Glaskoch Corp.Строительство было завершено в мае 2007 года, и хотя оно в основном используется как место корпоративных встреч и гостеприимства, его можно превратить в жилое пространство. В здании использованы стеклянные панели с высоким каркасом, высотой шесть метров, оснащенные дисковыми пружинами, которые помогают снизить напряжение и напряжение от напора ветра.

15. Хартфорд Гласс хаус

Этот исторический стеклянный дом был построен в 1949–1995 годах архитектором Филипом Джонсоном.Это исторический объект Национального фонда, расположенный в Новом Ханаане, штат Коннектикут, и является архитектурным памятником модернизма, который теперь предлагает туры для других архитекторов, а также для публики. Он расположен на 40 акрах красивого ландшафта и усеян другими постройками, построенными впоследствии. Вам понравятся архитектурные особенности открытого этажа, прекрасный вид на пейзаж и искусство, которое украшает этот дом.

14. Горный остекленный дом

Этот стеклянный дом был назван домом в горах Колорадо и был спроектирован как стеклянный дом.Общая площадь 7066 квадратных метров окружена стеклянными стенами от пола до потолка, из которых открывается прекрасный вид, а с улицы эта световая структура является изысканной. Внутри вы найдете экзотическое дерево, нержавеющую сталь и натуральный камень для создания современного стиля жизни. Другие особенности включают крытый бассейн с соленой водой, винный погреб, цифровой домашний кинотеатр, библиотеку и многое другое. Этот дом был спроектирован компанией Colorado Mountain Site 7 Solutions и является великолепным примером стеклянного дома.

13. Стеклянный дом Rieteiland Amsterdam

По проекту архитектора Ханса ван Хеесвейка, дом был построен для себя и находится на острове Айбург. Это трехэтажный стеклянный дом с видом на воду и большим цокольным этажом со столовой, расположенной там, и тремя спальнями. Гостиная находится на первом этаже, а лестница проходит через ядро ​​дома через всю высоту здания, чтобы попасть в кладовые.Он также был разработан с ванными комнатами на всех этажах и у вас есть кухонный лифт, чтобы легко перемещать вещи с этажа на этаж. Вы получаете только лучшие черты, когда являетесь архитектором своего собственного дома, и это один из самых уникальных стеклянных домов в мире.

12. Стеклянный дом на Лонг-Айленде

Томас Росзак спроектировал этот современный стеклянный дом из стали и стекла. Он находится на северном берегу Чикаго. Россзак спроектировал дом для своей семьи, и открытость этого красивого стеклянного дома отражает прекрасный пейзаж и природную красоту вокруг.Большой бассейн с одной стороны дома - еще один захватывающий вид, который открывается из всего дома. Наверху вы найдете спальни, а внизу - основные зоны отдыха и жилое пространство. Вы почувствуете себя единым целым с природой, когда окажетесь в этом доме с ограниченными видами.

11. Стеклянный дом Стива Германа

Вау! Какой потрясающий образец современной архитектуры в этом экстравагантном стеклянном доме. Этот дом в современном стиле построен из бетона и стекла и представляет собой потрясающий белый дом с открытым видом на впечатляющий двор, окруженный дубами и папоротниками, пейзаж Монтесито.Что не изображено, так это гараж под ним, в котором находятся дорогие роскошные автомобили, такие как пара Ferrari и классический Mercedes Gullwing. План этажа разработан специально для того, чтобы вы могли расслабиться и посетить главную гостиную, любуясь захватывающими видами через все окна от пола до потолка.

10. Стеклянный дом Paradise Cove Beach

Поговорим о прекрасных видах на океан. Этот стеклянный дом на пляже Парадайз-Коув открывает один захватывающий вид за другим.Это многослойный дом с четырьмя спальнями и четырьмя ванными комнатами. Первоначально он был спроектирован Стивеном Эрлихом, но претерпел серьезную реконструкцию интерьера Майклом Ли, который превратил его в роскошный дом, которым он является сегодня. Новая реконструкция дает владельцам красивую просторную террасу рядом с главной спальней, а также ванную комнату, похожую на спа, и потрясающие виды на пляж и океан со всего дома с огромными стеклянными окнами. Это очень просторный стеклянный дом, в котором есть все лучшие удобства и роскошь для беззаботного и красивого пляжного образа жизни.

9. Современный стеклянный дом La Casa en el Bosque в Мексике

Этот дом был построен вокруг существующих деревьев и представляет собой экологически чистый дом с уникальными характеристиками. Дом многоуровневый, внушительных размеров внутри, с невообразимым пространством и открытостью. На главном уровне вы будете в восторге от видов, которые вас окружают и которые перенесут вас в самое сердце природы. Уникально настроенный внутри, у вас есть разные виды снаружи в зависимости от того, где вы находитесь в доме, из-за обнесенных стеной, отдельных частей жилых помещений.У вас также есть экологичные функции, одна из которых - система рециркуляции сточных вод для ирригационной системы. Одно из многих, которые делают этот дом не только красивым, но и экологически чистым.

8. Архитектура домов из стекла и стали - современный дизайн в Сиднее, Австралия

Когда вы будете спать в этом красиво оформленном стеклянном доме, созданном дизайнерами Utz-Sanby Architects, вы почувствуете себя на деревьях. Он был расположен высоко на склоне холма, в окружении природы и красивых деревьев, которые делают его идеальным убежищем.Дом на самом деле был построен как роскошный дом на дереве, но может похвастаться красивыми современными удобствами, а также мебелью, оформленной в теплых тонах, и широкими открытыми пространствами, из которых открывается прекрасный вид на природу вокруг вас. Дом стоит 1 650 000 долларов и является одним из самых великолепных стеклянных домов в мире.

7. Дом у Дальнего пруда в Лонг-Айлене d

Первоначально построенный как домик 1970-х годов, позже был обновлен с использованием защитных стальных панелей для защиты от урагана.Очень просторный стеклянный дом очень большой, с 3 100 квадратных футов открытого пространства, объединенного в несколько уровней жилых помещений. Со всего дома открываются потрясающие виды через бесшовные плавные окна, выходящие на безупречный двор с одной стороны и вид на воду с другой. Внутри есть высококлассные удобства, которые создают ощущение, что вы находитесь в роскошном отеле и спа, и это неудивительно, учитывая этот стеклянный дом стоимостью в несколько миллионов долларов.

6.Дизайн стеклянного дома Tokyo Boxy

Дом, казалось, не вписывался в схему вещей вокруг него, но это было единственное, что делало его особенным и уникальным: то, как он выглядел, построенный из стекла, а также неуклюжий квадратный стиль, который, казалось, быть зажатым между другими домами. Он буквально выглядит как одна ячейка, сложенная один над другим, слой за слоем, вплоть до самого верха своей высокой конструкции. Комнаты открыты и хорошо видны с улицы, но это один из лучших видов, которые вы можете видеть из любого другого дома вокруг - 360-градусный вид с высоты птичьего полета на городскую жизнь вокруг вас.Очень уникальный дизайн и архитектура для этого района Токио.

5. Современный стеклянный бокс

Архитектурный шедевр. Этот современный дом из стеклянных коробов невероятно современен, каждый дюйм его плана этажа площадью 4900 квадратных футов. Дом расположен на крутом склоне в окружении красивых деревьев, которые можно увидеть со всех сторон. Дом был спроектирован с учетом теории коробок, создавая коробки на коробках разных размеров и из разных материалов, от дерева до стекла и камня.Дом может похвастаться огромными стеклянными окнами, из которых открывается вид на природу. Дом был разработан для воплощения многих аспектов жизни, в которых он вытеснил. Он подходит для семейной жизни, развлечений и общения с природой.

4. Высокий и могучий дом Ричарда Мейрера на берегу моря

Красивый во всех смыслах этого слова, этот великолепный, абсолютно белый пляжный домик настолько необычен, что он идеален. Он находится среди традиционных пляжных домиков, которые выделяют его неестественно, но великолепно.Дом площадью 2000 квадратных футов скромен по размеру, но выглядит намного больше с открытыми видами из окон от пола до потолка по всей его многослойной конструкции. Дом был спроектирован с использованием деревянных свай, погребенных на глубине 10 футов ниже уровня моря, и стального каркаса сверху, способного выдержать 25 полных тонн стекла. Виды на пляж и океан не могут сравниться с этим стеклянным домом по сравнению с соседними, традиционными пляжными домами, которые должны испытывать чувство зависти к красоте, которую вы получаете внутри и снаружи этого стеклянного дома.

3. GG House

Этот великолепный стеклянный дом стоит высоко на крутом склоне, поднимаясь выше на опоре четырех колонн, которые поддерживают не только сам дом, но и расширяющуюся террасу. Он расположен в городе Краков, Польша, по проекту архитектора Тадеуша Лемански. Это не только инновационный дизайн, но и некоторые очень уникальные особенности, которые были включены в дом, в том числе вертикальный стеклянный туннель, построенный для размещения лифта, соединяющего уровни, как частных, так и социальных объектов дома.Здесь также есть подземный гараж, в который нельзя попасть через туннель, так как туннель незаметно исчезает в ландшафте. Вы можете войти в дом через ненавязчивую дверь рядом с гаражом, которая приведет вас к туннелю, или вы можете войти через дверь, ведущую в основные жилые и социальные зоны. GG House - не только один из самых красивых стеклянных домов, но и один из самых уникальных.

2. Дерево и стекло Chiba

Это дом пятиугольной формы, который выделяется передней и задней частью дома, демонстрирует одни из самых интригующих дизайнерских и архитектурных решений.Внутри дома много открытого жилого пространства, у которого очень мало преград. Хозяину дома хотелось открытого и просторного, с большой территорией для передвижения. Здесь три спальни, кухня, открытая гостиная и ванная комната в стиле спа. Из окон открывается вид на океан и красивый двор, где любит играть собака этого домовладельца. Красиво оформленный стеклянный дом в современном стиле.

1. Дом из стеклянной башни в Сан-Франциско

Пара из Сан-Франциско хотела чего-то уникального для своего дома, и это то, что они получили.Из-за ограниченного пространства для строительства дома, небольшого участка на высоте 1800 футов, они решили проявить творческий подход и построить свой дом вверх, как башню. Они выбрали стеклянный дом в башне, чтобы наслаждаться видами на город, но при этом хотели, чтобы он был уединенным. Им пришла в голову идея использовать систему подвижных жалюзи, которые они сделали из кипарисового дерева. Они расположили их под таким углом, чтобы вы могли видеть изнутри дома, но посторонние не могли заглядывать в дом. Окна-иллюминаторы также были установлены в стеклянные стены, чтобы помочь вентиляции дома уникальным способом, а для экономии места кухня на крыше над частью комнаты, так что они могут немного отдохнуть на свежем воздухе в теплое время года. месяцев, и накройте открытое пространство тканью в холодные или влажные месяцы.Этот дом со стеклянной башней - не только пример того, как творчески подходить к небольшому участку, но и проявлять творческий подход к созданию произведения искусства для дома.

Сохранить

Где красота мира - твои обои

Нет лучшего дома с прекрасным видом, чем стеклянный дом, и эти стеклянные дома представляют собой лучшие в своем роде. Прозрачность стеклянной стены привносит в интерьер характер домашнего участка, обеспечивая глубокую личную связь с окружающей средой вокруг дома, а не только с пространством, которое он занимает.Несмотря на озабоченность по поводу конфиденциальности, которую можно тщательно контролировать с помощью творческого озеленения, очарование стеклянных домов одинаково высоко как среди случайных поклонников архитектуры, так и среди фанатиков модерна. Оцените эти 10 невероятных стеклянных домов и немного истории формы, этюд вневременной прозрачной архитектуры.

Студия фотографа над эллингом, автор gh4

Четкое пропускание света делает дом со стеклянными стенами идеальным местом для работы и работы профессионального фотографа.Студия фотографа над эллингом от gh4 построена на основе этой концепции: стена выходит на север и пропускает прямой и рассеянный свет для потрясающих студийных фотографий. Этот большой прямоугольник со стеклянной кожей расположен на Стоуни-Лейк в Онтарио, Канада, в творческом побеге от суеты соседнего Торонто. Он обеспечивает лучший естественный студийный свет, о котором может мечтать фотограф, в месте с динамичным естественным фоном во всех направлениях. Настоящий успех в дизайне архитекторов gh4, чудо архитектуры стеклянных домов.

Фотографическая студия над эллингом | Галерея

[ фотография Ларри Уильямса ]

Дом из оптического стекла Накамура и NAP

В современном доме в центре Хиросимы большая, многоэтажная внешняя стена построена из нестандартных стеклянных кирпичей. Дом из оптического стекла Хироши Накамура и NAP наполнен естественным светом, который проникает глубоко в его внутренние помещения. Внутренние деревья, травы и другие растения процветают в стене света, выходящей на городскую улицу.Используя эти изготовленные на заказ стеклянные кирпичи, пассажиры могут наслаждаться естественным светом в течение дня с пейзажем города за его пределами, но вид изнутри затеняется естественным размытием тонких стеклянных блоков. Дом из оптического стекла обеспечивает безмятежность в оживленной городской среде, а также чистый естественный свет для жителей и ландшафтный дизайн внутри.

Дом из оптического стекла | Галерея

[ фотография сделана Кодзи Фудзи / Накаса и партнеры]

Чайный домик от архитектора Дэвида Джеймсона

Это поразительное стеклянное сооружение занимает тихий сад в задней части загородного дома.Чайный домик от David Jameson Architect - это особое пространство для отдыха, медитации и музыки в ухоженном частном дворе. Стальные балки поднимают этот стеклянный чайный домик над землей, паря в дюймах над поверхностью, как медитативное состояние его обитателя. Большие стеклянные стены служат кристаллическим футляром для внутренней святости, позволяя японским кленам и свежему бамбуку продолжать азиатское влияние пространства снаружи. Это произведение искусства для сада этого дома, пространство, сделанное волшебным благодаря прозрачным стеклянным стенам.

Чайный домик архитектора Дэвида Джеймсона | Галерея

Стеклянный дом - Стеклянный дом

Стеклянный дом, 1949

Стеклянный дом лучше всего понимать как павильон для обозрения окружающего ландшафта. Невидимый с дороги, дом стоит на мысе с видом на пруд с видом на лес за ним. Дом имеет длину 55 футов и ширину 33 фута, а его площадь составляет 1815 квадратных футов. Каждую из четырех внешних стен перемежает расположенная в центре стеклянная дверь, открывающая вид на пейзаж.Дом, который ввел международный стиль в жилую американскую архитектуру, является культовым благодаря новаторскому использованию материалов и бесшовной интеграции в ландшафт. Филип Джонсон, живший в Стеклянном доме с 1949 года до своей смерти в 2005 году, задумал его как половину композиции, завершенной Кирпичным домом. Оба здания были спроектированы в 1945-48 годах.

Со времени завершения строительства в 1949 году здание и декор не отклоняются от своего первоначального дизайна. Большая часть мебели была доставлена ​​из нью-йоркской квартиры Джонсона, спроектированной в 1930 году Мис ван дер Роэ.Фактически, Мис разработал культовую кушетку специально для Джонсона. В гостиной стоит картина семнадцатого века, приписываемая Николя Пуссену. Изображение Погребение Фокиона, изображает классический пейзаж и было выбрано специально для дома Альфредом Х. Барром-младшим, первым директором Музея современного искусства. Напротив стоит скульптура « Две цирковые женщины», работы Эли Надельмана. Это уменьшенная версия мраморной скульптуры, которая находится в вестибюле Государственного театра Нью-Йорка (ныне Дэвид Х.Коха) в Линкольн-центре в 1964 году.

План этажа Glass House показывает довольно традиционное жилое пространство. Несмотря на отсутствие стен, Филип Джонсон называл области внутри прямоугольного, похожего на чердак, пространством «комнатами». Состоит из кухни, столовой, гостиной, спальни, камина, ванной комнаты и прихожей. Как отметил Джонсон, несмотря на очень современный стиль дома, планировка вполне могла быть колониальным домом.

Как указано на плане этажа, мебель по всему дому расставлена ​​точно.Коврик определяет зону гостиной, а сиденья вокруг низкого столика закрепляют пространство. Гостиная - это центральная точка дома, и, как и вложенные ящики, это центр, из которого участок последовательно заполняется: гостиная, дом, двор и ландшафт. План фиксированной мебели контрастирует с окружающим ландшафтом, который постоянно меняется в зависимости от погоды и сезона.

«Комната» с наибольшей приватностью - это спальня, в которой также есть небольшой письменный стол. Он отделен от гостиной рядом встроенных шкафов для хранения вещей, облицованных шпоном ореха.Хотя сегодня открытые планировки являются обычным явлением, в 1949 году это было очень необычно.

Пешеходная экскурсия с Филипом Джонсоном, 1991

«В случае с Glass House стилистический подход совершенно ясен. Мы с Мис ван дер Роэ обсуждали, как построить стеклянный дом, и каждый из нас построил его. Мис, конечно, был первичным, а мой - усыновленным мастером, хотя это совсем другой подход. В моем случае было много исторических влияний.Стеклянный дом стилистически представляет собой смесь Мис ван дер Роэ, Малевича, Парфенона, английского сада, всего романтического движения, асимметрии 19 века. Другими словами, все это смешано в нем, но, по сути, это последнее из современного, в том смысле, как мы сегодня относимся к современной архитектуре, простой куб.

Стеклянный дом возник из-за земли, которая там была. Это была моя самая тяжелая работа. Я работал три или четыре года, отбрасывая идеи.И все это было обусловлено самим ландшафтом. Находя этот небольшой холм, я был посреди леса посреди зимы и почти не нашел его. Я нашел отличный дуб и повесил на дубе и холме целую картину, потому что это место. Не забывайте, что это скорее пейзажный парк, чем произведение архитектуры. Это скорее воспоминание об английских парках 18 века, которые почему-то называют английскими садами. Нигде нет сада, я имею в виду, нет цветов, как американцы думают о садах.Это просто своего рода пейзаж, в котором я сфокусировал внимание на этом холме и на этом дубе. И вид с этого холма и вид сзади был тем, как я все это понял.

Я прошел несколько этапов. Один был даже с романскими арками повсюду, кирпич, в основном дом из камня и кирпича. В конце концов, в отчаянии получить дом на холме, потому что холм слишком мал, мне пришлось взять половину дома и поставить его обратно на холм, как сейчас. Поэтому я поставил павильон на конце, чтобы я мог смотреть на мир так, как вы можете смотреть с эстрады в городке на Среднем Западе.В межсезонье ты стоишь на эстраде, а город у твоих ног.

Я подумал, что было бы неплохо иметь место, которое можно было бы повернуть полностью и увидеть все, что вы можете здесь сделать. Я утверждаю, что это единственный дом в мире, где вы можете видеть закат и восход луны одновременно, стоя в одном месте. Потому что это невозможно ни в одном доме; вам нужно пройти в другую комнату, чтобы увидеть тот или иной из этих эффектов. Но я все время получаю это здесь, в Стеклянном доме.

О компании - Стеклянный дом

Стеклянный дом

Стеклянный дом, построенный между 1949 и 1995 годами архитектором Филипом Джонсоном, является историческим памятником Национального фонда в Нью-Ханаане, штат Коннектикут. Пасторальный пейзаж площадью 49 акров включает четырнадцать построек, в том числе Стеклянный дом (1949 г.), и представляет собой постоянную коллекцию живописи и скульптуры 20-го века, а также временные выставки. Экскурсии по сайту доступны с мая по ноябрь, и рекомендуется предварительное бронирование.

Как историческое место, принадлежащее и управляемое Национальным фондом сохранения исторического наследия, Стеклянный дом служит катализатором для сохранения и интерпретации современной архитектуры, ландшафта и искусства, а также как холст для вдохновения и экспериментов. В соответствии с более ранними заявлениями National Trust и Glass House, а также в подтверждение озабоченности Johnson Study Group, мы безоговорочно заявляем, что расизм и фашизм не отражают ценности нашей организации.Мы также убеждены, что исторические места должны служить мощным пространством для обучения, размышлений и установления истины. Glass House продолжал и будет продолжать откровенный диалог и открытый обмен мнениями обо всех аспектах своей истории, включая историю Филипа Джонсона, и усердно работать над расширением инклюзивности во всех аспектах наших программ и операций. Во всех этих областях в Glass House предстоит многое сделать, а Национальный фонд и Glass House привержены честному исследованию и обсуждению многогранной и порой сложной истории мест, где пересекаются искусство, архитектура и расовая справедливость - так как часть наших усилий, направленных на то, чтобы рассказать всю американскую историю.

Национальный фонд охраны памятников старины

Национальный фонд сохранения исторического наследия - это некоммерческая организация, финансируемая из частных источников, которая занимается спасением исторических мест Америки.

Национальный фонд сохранения исторического наследия безоговорочно утверждает:

Черные жизни имеют значение.
Черная история имеет значение.
Исторические места всех типов и периодов должны быть местами откровения и инклюзивности.
Сохранение исторического наследия должно активно продвигать справедливость и равенство для всех людей.
Организации по сохранению исторического наследия обязаны противостоять структурному расизму и бороться с ним внутри наших собственных институтов.
Нам предстоит многое сделать в Национальном фонде и в движении по охране природы, чтобы согласовать нашу работу с этими фактами, и мы должны сделать это - и мы сделаем это - безотлагательно.

GLASSHOUSINGS

Вариант восстановления корпуса типа PK

Чтобы восстановить существующие стеклянные корпуса типа PK или сделать их лучше , чем предусмотрено, перейдите по следующей ссылке.

# 300 -P Корпус с открытой проводкой

* Защитите от всех источников снега, например, от дождя Колпачок - доступен ниже.

# 300-P ЦЕНЫ НА СТЕКЛЯННЫЙ КОРПУС (50 Ct.) 14 фунтов.

Чемодан на 50 штук ......... 385 долларов США за шт.

Физическое лицо (минимум 5) $ 12.50 шт.

Монтажное отверстие примерно: 1 9/16 дюйма

Неоновое отверстие примерно: 1 1/8 дюйма

902

# 200-P СТЕКЛЯННЫЕ КОРПУСЫ "Арахис"

* Емкости из боросиликатного стекла с медной фурнитурой для безопасного, доступного и надежного соединения неоновых электродов

.

* Подходит для использования в закрытых, защищенных и открытых (влажных) помещениях.

* Боросиликатное термостойкое стекло для круглогодичного профессионального монтажа.

* Никелированные стальные манжеты для максимальной защиты от атмосферных воздействий.

* Пружинный контакт упрощает обслуживание неоновой трубки.

* Все они рассчитаны на приложения мощностью 7 500 Вт, включая 15 000 Вт в средней точке

трансформаторные установки.

* Поставляется с металлической обжимной муфтой для крепления устройства к корпусу вывески.

Дополнительные технические характеристики см. В описании каждого продукта

Доступный и безопасный метод подключения неоновых электродов .

# 200-P # 200 # 100 # 300-P # 300 PK

1.375 "/ неоновое отверстие: 0,875"

902 902 902 902 902

1.375 дюймов / неоновое отверстие: 0,875 дюйма

902 902 902 902 902 902 902

Монтажное отверстие: 1 3/4 дюйма375 "

# 100 ЦЕНЫ НА СТЕКЛЯННЫЙ КОРПУС

1568 902 902 902 902 970 970 970 9902 9026 Стеклянный корпус ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

1+ ..... $ 0,59 шт.

+.

+. .... $ .49 шт.

СТЕКЛЯННЫЙ КОРПУС типа PK Пружина в сборе

902 902 ..... $ 1.49 шт.

# 200 & # 200P СТЕКЛЯННЫЙ КОРПУС

Силиконовая передняя крышка

9026 902 Используйте эту экономичную силиконовую переднюю крышку со стеклянным корпусом, чтобы предотвратить попадание насекомых, грязи, дождя, снега и других загрязнений в электрическую розетку, улучшив при этом соответствие UL

" Утвержденное влажное наружное использование " .

Изготовлен из гибкого силикона и легко встает на место.

* Этот корпус должен быть защищен от всех источников воды, таких как дождь и снег. , если не используется вместе с передней крышкой стеклянного корпуса - см. Ниже.

* Этот корпус должен быть защищен от всех источников воды, таких как дождь и снег. , если только не используется вместе с нашим стеклянным корпусом Силиконовая передняя крышка - доступна ниже.

* Этот корпус должен быть защищен от всех источников воды, таких как дождь и снег. , если только не используется вместе с нашим стеклянным корпусом Силиконовая передняя крышка - доступна ниже.

1+ ..... $ 1,99 шт.

50+ ..... 1.79 $ шт.

Все цены и спецификации могут быть изменены без предварительного уведомления.

Copyright West Coast Custom Designs, LLC.

Воспроизведение полностью или частично без специального письменного разрешения запрещено. Все права защищены.

[email protected]

______________________________________

480-820-9517

# 200 GLASSING 900 л.

# 200-P ЦЕНЫ НА СТЕКЛЯННЫЙ КОРПУС (50 Ct.) 14 фунтов.

ЧЕРНЫЙ СЕРЫЙ - ПРОДАН БЕЛЫЙ

Футляр на 50 штук ......... 375 $ шт.

Индивидуальное (минимум 5) 11,95 $ шт.

Стеклянный корпус

IGLOO Колпачки типа

Пластиковые колпачки в стиле IGLOO обеспечивают эффективную изоляцию для соединения GTO с неоновой трубкой.Включен в список для сухих и влажных помещений при максимальном напряжении 7500 В (заземление в средней точке 15 000 В). Подходит для # 100, # 200 и # 200P или любой шпильки корпуса 8/32 дюйма. Внесены в список UL и CSA.

Примечание. Стеклянный корпус должен иметь указанную в списке крышку при использовании во влажных помещениях. При использовании во влажных помещениях необходимо использовать крышку в стиле иглу. Расстояние в 1 1/2 дюйма в корпусе не может быть сохранено.

Для защиты соединения проводов со стеклянным корпусом.

1+ 0,59 цента шт.

100+ 0,49 цента шт.

Наши прокладки защищают от влаги и грязи.Простая установка не требует затрат труда, но помогает продлить срок службы знака.

Подходит для: # 200 и # 200P

# 100

9027 9273 9025 Эта экономичная передняя крышка стеклянного корпуса защищает электрическую розетку

от насекомых, грязи, дождя, снега и других загрязнений из

, улучшая при этом соответствие требованиям UL до

" Approved WET Использование вне помещений ".

Изготовлен из гибкой полимерной смеси # 3000 и просто фиксируется на месте.

30 шт ......... 145.95 $ шт.

100 кол ....... 395,95 $ шт.

150 кол ....... 526,95 $ шт.

Подходит: # 100 Стеклянные кожухи

* Влажное место, внесенное в реестр UL, без ограничений.

* Материал: смесь полимеров № 3000.

* Устранение потенциальных проблем с дугой и опасностей возгорания.

* Предотвратить загрязнение высоковольтных соединений.

* Колпачок состоит из трех ярусов, которые можно обрезать с помощью лезвия до желаемого диаметра неоновой трубки.

ЗАВЕРШЕНИЕ ВСЕХ ПРОДАЖ на продукт Masters Technologies. Нет возврата, возврата или обмена.

Чемодан на 50 штук ......... 285 долларов США за шт.

Физическое лицо (минимум 5) ......... $ 9.95 шт.

Чемодан на 50 штук ......... 375 $ шт.

Индивидуальное (минимум 5) 11,95 $ шт.

# 300 Корпус пружины с открытой спиной

# 300 14272 GLASS 9027

50 отсеков......... 385 $ шт.

Индивидуальное (минимум 5) 12,50 долл. США шт.

* Защищайте от всех источников воды, таких как дождь и снег, с помощью передней крышки стеклянного корпуса - см. Ниже.

Также в наличии

ВСЕ ПРОДАЖИ ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ по продукту Masters Technologies. Нет возврата, возврата или обмена.

Колпачки # 200 и # 200P

* В наличии Серый и Белый

* WPB-200-EGH

30 штук - 105 долларов США.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *