Объединенная с комнатой лоджия фото: Объединение лоджии с комнатой (63 фото)

• Всего 6 побед и 8 номинаций
9

Шоссе в никуда 0010

Актер

• Ученый

  • Доктор Сальваторе Рино

• Крики Нерожденный

  • Мистер Лашн

• Красный кленовый лист

  • Губернатор Патрик Адамс старший

• День независимости: Рез. срочность

  • Генерал Грей

• Сицилийский вампир

  • Сантино Траффиканте старший

• La Trattoria Sitcom 90 011

  • Постоянный покровитель Роберто
  • Телефильм

• Без залога

  • Сидней Фишер

• Кровоточащие сердца

  • Шериф Уилсон

• Большой жирный камень

  • Отец Уолтер

• Пока не стало слишком поздно

  • Дедушка
  • Короткий

• Вечнозеленое Рождество

  • Попс

• Убийцы Мусорщиков

  • Доктор Монтгомери

• Снимок

  • Пол Грейди

• Настоящие гангстеры

  • Гайтанно Танно

• Гриффины

  • Роберт Лоджиа (голос)
  • Сериал
  • 2011–2013

9 0050 Директор

• От Харта к Харту

  • Директор
  • Сериал

• Магнум, П. И.

  • Режиссер
  • Сериал

• Куинси М.Э.

  • Директор
  90 003 сериал

Дополнительная команда

• Мой итальянский секрет: забытые герои

  • голос: Джино Бартали
  9000 4

Видео43

Ролик 1:35

День Независимости

Ролик 1:11

День независимости

Ролик 0:58

Оливер и компания: выпуск 25-летия

Ролик 1:03

Оливер и компания: выпуск 25-летия

Ролик 1:04

Oliver and Company: 25th Anniversary Edition

Клип 1:56

Триумф духа

Трейлер 1:55

Официальный трейлер

Трейлер 1:25

9 0010 Прицеп

Прицеп 1:56

Прицеп

Трейлер 2:24

Официальный трейлер

Трейлер 1:43

Трейлер

Трейлер 1:55

Трейлер

Персональные данные

9 0318 Официальный сайт
• Фанатская страница Facebook
• Альтернативные названия
  • Roberto Loggia
• Высота
  • 5 футов 11 дюймов (1,80 м)
• Родился
  • 3 января 1930 г.
  • Статен-Айленд, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
• Умер
  • 4 декабря 2015 г.
  • Лос-Анджелес, Калифорния, США (болезнь Альцгеймера)
• Супруги

  Одри Лоджия 27 декабря 1 982 — 4 декабря 2015 г. (его смерть)

• Дети

  Кристина Лоджия

• Родители

  Елена Бландино

• Родственники
  • Ноа Ле Гро (Внук)
• Другие работы

  Телереклама: Minute Maid Orange Juice

• Рекламные объявления
  • 2 Интервью
  • 4 Статьи
  • 3 Фотографии с обложек журналов

68) и «Гавайи Пять-0» (2010).

• Цитаты

  (2011) Наше Лицо со шрамом (1983) мы репетировали в пух и прах. Долгие репетиции, так что к моменту начала съемок это было почти как в пьесе. Мы все отлично провели время, делая это. Это был замечательный актерский состав. Мы все хорошо ладили друг с другом, вот и все… Актерский талант, операторская работа, мы создали настоящий классный боевик. Долго после того, как я пну ведро, это будет сыграно.

Новости по теме

Внести вклад в эту страницу

Предложить отредактировать или добавить отсутствующий контент

Еще для изучения

Недавно просмотренные

У вас нет недавно просмотренных страниц

Как запечатлеть важные детали на портрете

Главная » Интервью с Кристиной Лоджией: как запечатлеть самые важные детали на портрете фотокнига установила свой курс. Для нью-йоркского фотографа Кристины Лоджа фотосъемка никогда не была сознательным выбором. Гарри Каллахан, Дайан Арбус, Доротея Лэнг и Маргарет Бурк-Смит – все они были неотъемлемой частью детства Кристины Лоджии. До того, как Кристина Лоджиа нашла свои фотографии, Кристина Лоджиа нашла их. И теперь, когда прошли годы, она все еще носит их.

«Нет пространства — это просто «пространство», нет объекта — это просто «объект». У всего есть история и смысл», — говорит Кристина Лоджиа о своем подходе к портретной живописи. Подобно великим, Кристина Лоджа выросла в благоговении, Кристина Лоджа знает, что детали, объясняющие человека, никогда не скрываются. Их просто нужно тянуть. Некоторые приходят тихо, в то время как другие производят такое сильное впечатление, что их невозможно игнорировать. Но какой бы маленькой или грязной она ни была, Кристина Лоджия всегда ищет те маленькие детали, которые поют.

В этом интервью Кристина Лоджиа объясняет, как ее родители повлияли на ее фотографии, рассказывает о том, что повлияло на нее, и рассказывает, почему в портрете всегда важны детали.

Взгляните на мир через призму Кристины Лоджии. Создайте воображение из реальности!

В.1 Вы известный знаменитый фотограф и фотожурналист. Мне очень нравится оперативность вашей работы. Как вы начали? Как бы вы описали свою работу?

Ответ. Я не считаю себя известным фотографом, но ценю такое восприятие. Я жил в Лос-Анджелесе, когда впервые начал работать фотографом. Мой сосед по комнате в то время снимал портреты актеров и начал работать стабильно. Это был дом с тремя спальнями, поэтому мы решили превратить одну из комнат в студию. Я давно учился актерскому мастерству. Я знал многих актеров. Я начал фотографировать своих друзей (в основном актеров) и собрал из этих снимков портфолио. Примерно через год мой сосед по комнате женился, переехал в Санта-Монику и снял там студию. У нее еще большой бизнес. К тому времени я сделал портреты многих актеров, и меня это совершенно не заботило. Я нашел, что это было невероятно разочаровывающим, и поэтому чувствовал себя как тупик. Мне нужно было двигаться в другом направлении. Я хотел расширить свой набор навыков, и мне нужно было больше места. Я встретил фотографа, который хотел поделиться пространством. Мы нашли место в Голливуде, и мой мир изменился. Именно в это время я начал работать с камерой большего формата (4×5) и двигаться в направлении портретной съемки. Я узнал о технической стороне фотографии от людей, которые ходили в художественную школу. Все они были невероятно щедры и готовы научить меня тому, чего я не знал. Я многому научился, снимая 4×5. В конце концов, у меня было достаточно сильное портфолио, чтобы встретиться с некоторыми публицистами. Это дало мне возможность делать пробные снимки для своих клиентов. Сделка заключалась в следующем: если им понравятся снимки, это будет «доступное искусство» для их клиентов. Если бы им не нравилось искусство, я мог бы использовать снимок для своего портфолио, но я не мог бы перепродавать изображения. Было много гримеров и парикмахеров, которые тоже хотели сделать пробные снимки, так что совместная съемка не была невозможной. В то время пленка и обработка не стоили таких больших денег. Все было очень выполнимо. Я создал сильное портфолио и вскоре смог начать стучаться в двери фоторедакторов в журналах. Не знаю, как описать свою работу. Я думаю, что больше всего я хочу, чтобы это было честно. Я надеюсь достичь этого в изображениях, которые я делаю.

В.2 Я читал, что вы когда-то хотели стать военным репортером, но передумали из-за брака и детей. В чем привлекательность военных репортажей для вас? Было ли это вопросом адвокации? Адреналин?

Ответ. Когда я рос, мои отец и мать были политическими деятелями. Они были вовлечены в движение за гражданские права и в антивоенное движение. В детстве я ходил с ними на митинги, набивал ими конверты, осознавал, как сильно они заботятся, и научился верить, что есть большая ценность в том, чтобы наплевать (кнопка «НАПРЯТЬ» была моей любимой с того времени). Отвечая на ваш вопрос, в конечном счете, я думаю, что к репортажам о войне меня подтолкнула идея быть свидетелем мира.

В.3 Домашняя обстановка занимает важное место в вашей работе. Вы прекрасно умеете общаться через предметы и цвета, детали, окружающие человека. Например, в «Семьях» у каждого изображения есть картина, домашнее животное или предмет, который что-то говорит о каждой семье. Как вы думаете, почему вас привлекают эти детали?

Ответ. Я думаю, что меня привлекают эти детали, так же как актер, работающий над персонажем, должен знать, что у этого персонажа будет дома или какую скатерть он купит. Я надеюсь, что никогда ничего не приму как должное. Я говорил это раньше, но я думаю, что это хороший пример. Если вы работаете, скажем, над Стеклянный зверинец Теннесси Уильямса, и вы приходите на урок актерского мастерства, чтобы разыграть сцену из спектакля, скажем, сцену между Лорой и звонящим джентльменом, надеюсь, вы выберете особую одежду, одежду, которую Джентльмен Звонящий носил, а вы и ваш партнер по сцене делали очень специфический выбор в одежде для съемочной площадки. Все на съемочной площадке имеет смысл и историю. Я думаю, это то же самое, когда вы делаете чей-то портрет в его доме или в пространстве по его выбору. Пространство, которое выбирает субъект, имеет для него значение. Мне нравится включать «вещи». Когда я работал над Фартук проект, я всегда спрашивал испытуемых, где бы они хотели сфотографироваться. Иногда они начинали прибираться или чувствовали, что должны очистить пространство, но я успокаивал их и говорил, чтобы они не беспокоились. Все идеально, как есть, и нет необходимости чистить. Когда я изучал актерское мастерство, мне вбили в голову никогда ничего не принимать как должное. Эта идея пролилась на мою фотографию. Так все обретает жизнь. Никакое пространство — это просто «пространство», никакой объект — это просто «объект». У всего есть история и смысл. Я никогда не чувствовал необходимости «убираться». Для меня это никогда не имело смысла, потому что это удаляло бы то, что важно для темы.

Q. 4 Я очень рад, что эти семьи были сфотографированы таким образом, а не в каком-то неестественном и постановочном случае. Я отношусь к семьям больше через ваш путь. Но если бы вам пришлось фотографировать семью в такой позе, как бы вы поступили?

Ответ. Ну, это интересный вопрос. Честно говоря, меня, вероятно, не наняли бы снимать семью в постановочной моде, но если бы я был, я думаю, я мог бы попытаться действительно подчеркнуть, что изображение было постановочным, и снять его камерой 4 × 5, чтобы что была та настоящая неподвижность, которая естественно возникает с изображениями большого формата. Мне нравится, что.

В.5 Для журнала NY Magazine «Life in Pictures» вы описали звезду «Девочек» Джемайму Кирк. Как появился этот проект? Какова была цель?

Ответ. Я уже стрелял в Джемайму. Она порекомендовала меня фоторедактору. Мне повезло, что фоторедактор согласился. Я очень, очень, очень благодарен. Цель этой съемки состояла в том, чтобы провести 24 часа с Джемаймой и задокументировать ее жизнь.

В.6 Даже в этом проекте чувствуется внимание к деталям. Например, на 15-й фотографии, размещенной на их веб-сайте, вы включаете в композицию картину Джемаймы. Это было сознательное решение, которое вы приняли? Или вы стремились к широкому выстрелу?

Ответ. Практически на всех изображениях я снимал широко. Это было решение с самого начала. Было несколько картинок, которые были более тесными, но ничего действительно тесного не было. Когда я входил более тайтово, я никогда не чувствовал себя комфортно, потому что это казалось нечестным. Если было много всего, а обычно это происходило очень много, казалось неправильным входить в тайм.

В.7 Ваши поляроиды очень интересны. Похоже, вы используете другой подход к ним. Ты? Кто те люди, которых вы фотографировали? Семья?

Ответ. Мне нравится снимать полароиды. Мне нравилось снимать полароид 4×5, но теперь его нет, и это так грустно. Фильм в The Impossible Project действительно становится лучше и надежнее. У меня есть две SX70 и несколько других пленочных камер моментальной печати, и они мне очень нравятся. Я думаю, что формат требует другого подхода. Я не думаю, что это сильно отличается от того, когда художник использует акварель вместо масляной краски. В основном я снимал людей, но у меня также есть постоянная серия цветочных снимков.

Q.8 Хроники Фартука получили много похвал. Портрет Фрэнки Джонса — мой любимый. Вы говорили об этом изображении с NPR. Ты сказал это, потому что не вмешивался, вот как произошло волшебство. Не могли бы вы объяснить, что вы подразумеваете под вмешательством? Вы пробовали много настроек?

Ответ. Я сделал две установки с Фрэнки. Однако по большинству предметов я занимался только одним. Это было трудно, потому что комната была маленькой. Ей было больше 100 лет, и комната КИПЯЛА! Забавно, что тебе это нравится. Это единственное изображение во всей серии, которое я снял на 35-мм камеру. Я снимал на Лейку. Я тоже снимал ее на 4х5, но из-за нехватки места я не мог снимать ее в том направлении, которое мне нравилось, поэтому пришлось использовать другую камеру, а время было ограничено. Я знал, что смогу запечатлеть и ее, и подробности ее жизни, если сяду на ее кровать и сфотографирую ее 35-мм камерой и 35-мм объективом. Это ее сын в дверях. Мне также нравятся ее изображения 4 × 5, но после долгих размышлений это изображение послужило проекту в большей степени.

Q.9 Cross Country — это ваше большое портфолио в Америке. Я думаю, что каждый американский фотограф должен сделать такой проект. Были ли у вас какие-то художественные прозрения во время работы над этим проектом? Что вы узнали об американском ландшафте через него?

Ответ. Эта работа по пересеченной местности почти не завершена. У меня так много изображений, что я должен просмотреть и решить, что я хочу включить, а что удалить. Я жил в Вайоминге шесть лет и до сих пор провожу там огромное количество времени, поэтому езжу туда-сюда. Я люблю открытую дорогу. Многие из моих друзей думают, что я сошел с ума, чтобы участвовать в этой поездке, но мне это нравится. Это своего рода медитация. Мне очень нужно пройти через Юг, но пока я этого не сделал, по крайней мере, не в той степени, в которой мне хотелось бы.

В.10 Что бы вы сказали себе, когда впервые начали свою карьеру в фотографии? Какие-нибудь великие реализации?

Ответ. Для меня это было не так. Я не думаю, что думал об этом с точки зрения карьеры. Я просто всегда любил фотографировать. Когда я учился в старшей школе, у меня всегда была камера, и сейчас, когда прошли годы, камера у меня все еще есть. Моя мать любила Маргарет Бурк-Уайт и Доротею Ланж. Я помню, как в детстве мама водила меня в Музей современного искусства в Нью-Йорке, смотрела фотографии и восхищалась ими. Была знаменитая фотография выпущенной пули, которая очаровала меня, а затем были все фотографии Дайан Арбус, которые были такими потрясающими, и я помню, как был очарован работой Гарри Калхэна.